Ацетатный диск (также известный как лаковый , тестовый ацетат , дабплейт или диск с транскрипцией ) — это тип граммофонной пластинки, который обычно использовался с 1930-х до конца 1950-х годов для записи и трансляции и с 2009 года используется ограниченно. Несмотря на свое название «ацетатные» диски не содержат ацетата .
Для изготовления пластинок используются диски с лаковым покрытием . В отличие от обычных виниловых пластинок, которые быстро формируются из кусков пластика в процессе массового формования, лаковый мастер или ацетат (мгновенная пластинка) создается с помощью токарного станка, на котором на его поверхности вырезается канавка, модулированная аудиосигналом. последовательная операция, требующая дорогостоящего, деликатного оборудования и профессиональных навыков для достижения хороших результатов. [1]
Помимо использования при создании мастеров, лаки широко использовались для многих целей до того, как магнитные магнитофоны стали обычным явлением, а в современную эпоху их используют диджеи танцевальной музыки. Они использовались в радиовещании для архивирования прямых трансляций, предварительной записи местных программ, задержки сетевых каналов для трансляции в более позднее время и предоставления программ «из дома» в радиосети вооруженных сил . Они широко использовались на Ямайке операторами звуковых систем в конце 1940-х и 1950-х годах. Ацетаты часто использовались артистами и звукозаписывающими компаниями в качестве «демо» новых записей. Некоторые ацетаты высоко ценятся из-за своей редкости, особенно если они содержат неопубликованный материал.
Несмотря на свое название, «ацетатные» диски не содержат ацетата . Они состоят из алюминиевого диска с покрытием из нитроцеллюлозного лака с добавлением ацетона для придания ему лака. Стекло часто использовалось в качестве подложки во время Второй мировой войны, когда алюминия не хватало. [2] [3] В результате производственного процесса получается диск, который во многом отличается от виниловых пластинок, продаваемых покупателям в розницу. Примечательно, что виниловые пластинки сравнительно легкие и гибкие, тогда как лаковые пластинки жесткие и значительно тяжелее из-за металлической сердцевины.
Лаки обычно бывают трех размеров: 10-дюймовые (25 см) диски для синглов и 14-дюймовые (36 см) диски для альбомов, а также 12-дюймовые (30 см) диски для пластинок и 10-дюймовые мастер-версии. Обложка пластинки обычно представляет собой не что иное, как обычную обложку от компании-производителя, а этикетка диска такая же простая и содержит только основную информацию о содержании (название, исполнитель, время воспроизведения и т. д.), которая обычно набирается напечатана, но может быть написана вручную. - написано.
Хотя когда-то они производились в широком диапазоне размеров (от менее 7 дюймов (18 см) до более 16 дюймов (41 см) в диаметре), а иногда и с дисками со стеклянным сердечником, сегодня наиболее часто встречаются примеры 10, 12 или 14 дисков. дюймов (25, 30 или 36 см) в диаметре.
Чистые диски традиционно производились в нескольких различных вариантах, причем лучший и самый дорогой сорт имел самую прочную сердцевину, самое толстое покрытие и самую идеальную зеркальную поверхность. Эти высококачественные заготовки предназначались для резки мастер-дисков, которые после нанесения серебряного покрытия затем подвергались гальваническому осаждению никеля для гальванопластики деталей, используемых при изготовлении штампов (металлических форм с отрицательным профилем) для прессования обычных пластинок. Заготовки более низкого качества считались подходящими для некритического использования, такого как тесты и демонстрационные диски. Заготовки более низкого качества раньше изготавливались для домашнего использования любителями и могут быть очень тонкими и гибкими, могут иметь картонную, а не металлическую или стеклянную основу, и могут иметь заметно тусклую поверхность или поверхность с легкой текстурой апельсиновой корки.
В дополнение к обычному центральному отверстию шпинделя в области этикетки традиционно имеется по крайней мере одно приводное отверстие , предназначенное для фиксации специального штифта, который предотвращает скольжение диска по проигрывателю во время процесса записи, если токарный станок не имеет вакуумный проигрыватель. Отверстия для привода часто скрыты этикетками, нанесенными после вырезания записи, но обычно их можно обнаружить, внимательно осмотрев этикетку или поднеся диск к достаточно яркому свету, чтобы проникнуть сквозь этикетки. Приводные отверстия больше не являются стандартными для мастеров по лакированию, а только для «дублей», потому что дополнительные отверстия могут мешать процессу гальванопластики, а на профессиональных токарных станках для мастеринга используются вакуумные поворотные столы, которые удерживают заготовку (лаковый диск) на месте с помощью всасывания. Один насос обычно обеспечивает всасывание как проигрывателя, так и трубки для стружки, которая вытягивает тонкую нить нитроцеллюлозного лака, удаленную иглой для резки канавок.
Ацетатные диски изготавливаются для специальных целей и практически никогда не продаются широкой публике. На них можно воспроизводить любой обычный проигрыватель пластинок, но они изнашиваются быстрее, чем винил, поскольку лак не имеет тех же свойств, что и винил.
Ацетаты обычно изготавливаются путем перезаписи мастер-записи на другой носитель, например, на магнитную ленту . В процессе производства виниловых пластинок мастер-диск с лаковым покрытием разрезается и используется гальванопластика для изготовления из него отрицательных металлических форм; определенные формы превращаются в штампы, которые можно использовать для печати тысяч виниловых копий мастера. В индустрии виниловых пластинок лаки, иногда называемые «ацетатами» или «refs», также используются для оценки качества переноса с ленты на диск. Когда-то они были излюбленным средством сравнения различных дублей или миксов записи, и если прессованные виниловые копии предстоящего нового релиза еще не были доступны, ацетаты использовались для передачи предварительных копий в руки важных радиодиск-жокеев.
Ацетаты производились в очень небольших количествах с использованием элементарных режущих станков. Большинство дисков, представленных на рынке, не имели маркировки или маркировки, поскольку студии-дистрибьюторы в лучшем случае указывали на диске только свое имя и адрес. Обычно получатели должны были вручную написать на диске название песни или имя исполнителя. [4]
6 февраля 2020 года появились новости о пожаре на заводе Apollo Masters в Бэннинге, Калифорния . [5] Завод производит лаковые диски, используемые в производстве винила, а пожар полностью уничтожил производственное помещение. Производственное предприятие является одним из двух в мире, второе — Public Record (лаки которого имеют маркировку MDC — имя их основного дистрибьютора, базирующегося в Японии ). [6] Это привело к тому, что отраслевые эксперты опасались, что цепочка поставок по производству винила окажется под напряжением из-за высокого спроса и существования только одного завода в мире. [7]
Лаки обычно использовались с 1930-х по конец 1950-х годов для целей записи и трансляции и с 2009 года использовались ограниченно. [8] Лаки не всегда использовались исключительно как средство оценки переноса с ленты на диск или резки окончательного результата. мастер-диск. Они использовались для многих целей до того, как магнитные магнитофоны стали обычным явлением, а в современную эпоху их используют ди-джеи танцевальной музыки. Они широко использовались на Ямайке операторами звуковых систем в конце 1940-х и 1950-х годах. Ацетаты часто использовались артистами и звукозаписывающими компаниями в качестве «демо» новых записей.
При подготовке к тиражированию пластинки ацетаты используются для контроля качества перед изготовлением штампов, из которых будут отпечатаны розничные копии пластинки. Целью тестовых ацетатов (так называемых «эталонных дисков») в процессе мастеринга является предоставление исполнителю, продюсеру, инженеру и другим заинтересованным сторонам возможности проверить качество процесса записи с ленты на диск и сделать любые необходимые изменения, чтобы гарантировать, что качество звука мастер-диска будет как можно ближе к оригинальной мастер-ленте. Реальные наборы штампов могут быть изготовлены либо из негабаритных лаков, либо из заготовок цифрового мультиметра (см. Прямая обработка металла ).
.jpg/1280px-Presto_8N_Acetate_engraver,_1950_(24639289438).jpg)
До появления магнитной ленты для мастеринга запись диска производилась «вживую» (см. Непосредственно о записи диска ), хотя иногда использовались промежуточные процедуры редактирования с диска на диск. [2] До того, как для этой цели стали использовать лаковые диски, мастер-запись разрезалась на диск из воскоподобного материала, который был слишком мягким, чтобы его можно было воспроизводить без разрушения, и его приходилось использовать в качестве оправки для гальванопластики металлического штампа. , который, в свою очередь, использовался для создания воспроизводимых оттисков . Ацетатные заготовки позволяли «мгновенно» производить высококачественные воспроизводимые пластинки.
Ацетаты использовались в радиовещании для архивирования прямых трансляций, предварительной записи местных программ, задержки сетевых каналов для трансляции в более позднее время и обеспечения программ «из дома» в радиосети вооруженных сил . (Во многих случаях диск AFRN является единственной формой, в которой сохранилось классическое радиошоу.) 16-дюймовые (41 см) диски, записанные на 33+Начиная с середины 1930-х годов для этих разовых « электрических транскрипций » использовались 1/3 об / мин.
Дисковые записывающие устройства, предназначенные для любительского домашнего использования, начали появляться на рынке примерно в 1940 году, но их высокие цены ограничили продажи, а затем Вторая мировая война остановила их производство. После войны популярность таких магнитофонов сильно возросла. Для карнавала , цирка , парка развлечений или транзитного узла было обычным делом предлагать запись диска в киоске за умеренную плату. Бесчисленные диски были записаны на вечеринках и семейных собраниях как для непосредственного развлечения, так и для сохранения аудио «моментальных снимков» этих событий и голосов родственников и друзей. Школьники и взрослые использовали их для речевых выступлений, любительские музыкальные произведения были увековечены, а также записывались фрагменты радиопередач, и все это было ограничено максимальным трех- или четырехминутным временем воспроизведения формата с большими канавками со скоростью 78 об / мин, который все еще был стандартным для все записи домашнего использования. Домашние магнитофоны обычно имели два тонарма: один для записи, другой для воспроизведения, а также красный свет, указывающий на то, что идет запись. Одной из проблем в этом процессе была «струна» вырезанного материала, которая следовала за записывающим тонармом при вырезании канавки. Эта «строка» могла помешать процессу записи, и для ее удаления требовалось ручное вмешательство.
Это относительно громоздкое оборудование и громоздкие диски были перевезены в отдаленные места, такие как Югославия (см. Милман Парри ) или дельта Миссисипи (см. Архив американской народной песни ) этнографами , лингвистами и музыкальными исследователями. Значительные коллекции этих записей доступны исследователям в академических и национальных библиотеках, а также музеях .
В самом начале эры магнитной ленты, примерно в 1950 году, ацетатные диски и портативные устройства записи дисков конкурировали с магнитной лентой в качестве носителя записи местоположения, как для вещания, так и для полупрофессионального использования, но несколько преимуществ ленты быстро выиграли соревнование. Службы звукозаписи, нанятые для записи свадеб и других частных мероприятий, обычно записывали их на пленку, но поскольку большинство домов 1950-х и начала 1960-х годов не были оборудованы для воспроизведения кассет, а проигрыватель почти у каждого был, обычно запись перезаписывалась на диск и предоставлялась клиенту в таком виде, а оригинальная лента была переработана. Ацетатные диски по своей природе менее долговечны, чем некоторые типы магнитной ленты, и имеют тот недостаток, что их невозможно физически редактировать; в отличие от ленты, ацетаты нельзя разрезать и сращивать.
В мире танцевальной музыки диджеи записывают новые или специальные треки на ацетатах, чтобы проверить реакцию публики и найти потенциальные хиты. Эта практика началась еще в 1960-х годах на Ямайке между звуковыми системами как способ конкуренции и привлечения большего количества людей. Такие диски называются дабплейтами . Дабплейты использовались звуковыми системами регги по всему миру, а позже были приняты продюсерами различных жанров танцевальной музыки, в первую очередь драм-н-бэйса и дабстепа . Обмен дабплейтами между разными диджеями — важная часть диджейской культуры. Популярность настоящих ацетатных дабплейтов снижается, и их все чаще заменяют компакт-диски и программное обеспечение для эмуляции винила по причинам веса, долговечности и общей стоимости.
Из-за своей редкости некоторые ацетаты могут продаваться по высоким ценам на аукционах. Коллекция ацетатов «Битлз» Брайана Эпштейна стоила от 1000 до 10 000 долларов за диск, [9] [10] редкий экземпляр достиг на аукционе 77 500 фунтов стерлингов. [11] Ацетат от The Velvet Underground , содержащий музыку, которая позже появится в их первом альбоме The Velvet Underground & Nico , проданный в 2006 году за 25 200 долларов. [12] Ацетат « It’s All Right » Элвиса Пресли был продан за 82 393,60 долларов в 2013 году. [13] Единственная известная копия первой записи Пресли — ацетатная пластинка со скоростью вращения 78 об/мин 1953 года с песней « My Happiness » и песней « That’s When Your Heartaches Begin». «— продано за 300 000 долларов на аукционе в Грейсленде в 2015 году. [14]