Папская базилика Святого Антония Падуанского ( итал . Basilica Pontificia di Sant'Antonio di Padova ) — католическая церковь и малая базилика в Падуе , Венето , Северная Италия , посвященная святому Антонию Падуанскому .
Хотя базилику посещают как место паломничества люди со всего мира, это не собор города , титул принадлежит собору-базилике Святой Марии Падуанской . Базилика известна на местном уровне как « иль Санто ». Это одна из национальных святынь, признанных Святым Престолом . [1]
Строительство базилики, вероятно, началось около 1232 года, [1] всего через год после смерти святого Антония . Он был завершен в 1310 году, хотя в период с конца 14 по середину 15 века произошло несколько структурных модификаций (включая падение амбулатории и строительство нового хорового экрана ). Святой, согласно его завещанию, был похоронен в небольшой церкви Санта-Мария-Матер-Домини , датируемой, вероятно, концом XII века и рядом с которой в 1229 году им был основан женский монастырь. Эта церковь была включена в состав нынешней базилики как Капелла делла Мадонна Мора (Часовня Темной Мадонны).
_-_Cappella_delle_reliquie.jpg/1280px-Sant'Antonio_(Padua)_-_Cappella_delle_reliquie.jpg)
Сант-Антонио – это гигантское здание без четкого архитектурного стиля. На протяжении веков он рос под множеством различных влияний, о чем свидетельствуют детали экстерьера. Он демонстрирует сильное влияние базилики Святого Марка в Венеции. [1]
Новая базилика была начата как однонефная церковь, подобная церкви Святого Франциска Ассизского , с апсидальным алтарем, широкими трансептами и двумя квадратными нефами, покрытыми полусферическими куполами, как у церкви Сан-Марко в Венеции . Внешний стиль представляет собой смесь преимущественно романских и византийских элементов с некоторыми готическими чертами.
Позже, в 13 веке, нефы были добавлены в более готическом стиле : длина каждого пролета нефа была разделена на два прохода с заостренными арками и четырехсторонними сводами.
Восточная апсида также была расширена в готическом стиле, получив ребристый свод и девять расходящихся часовен во французском стиле. Позже также часовня Казначейства была построена в 1691 году в стиле барокко Филиппо Пароди , учеником Бернини .
Внешне кирпичный фасад имеет романскую центральную часть, которая была расширена наружу при строительстве нефов, приобретя при этом четыре глубоких готических ниши и элегантный аркадный балкон, протянувшийся через широкий фасад здания. Фронтон фасада практически не различает неф и проход, заслоняя очень большие контрфорсы, которые имеют одинаковый профиль и образуют богатый скульптурный элемент, если смотреть на здание сбоку.
Купола, как и купола базилики Святого Марка , были приподняты в высоту снаружи, придавая зданию византийский вид, а множество небольших колоколен, сопровождающих купола, напоминают турецкие минареты . Снаружи, по основной линии крыши, каждая секция здания обозначена невысоким фронтоном, украшенным глухой аркадой из кирпича. Эти фронтоны в сочетании с куполами, широкими контрфорсами и небольшими башнями создают массивную скульптурную форму, одновременно разнообразную и единую в своем нагромождении черт. Дополнительное измерение фасаду придает огромный постамент и динамичная конная статуя Гаттамелаты работы Донателло . [2]
Основанная в 1396 году организация Veneranda Arca di S. Antonio, задачей которой является сохранение и обслуживание структуры, принадлежащей базилике Святого Антония Падуанского, и связанных с ней зданий.
Главный алтарь работы Донателло. [3] Интерьер церкви содержит множество погребальных памятников, некоторые из которых имеют примечательную художественную ценность. Часовня Святого Причастия (Cappella del Santissimo Sacramento, также известная как Cappella Gattamelata), в правом нефе, находится могила знаменитого кондотьера Гаттамелаты и его сына Джаннантонио. Бронзовая скиния выполнена Джироламо Кампанья . [4] Эта часовня с ее широкими полихромными полосами и резными готическими деталями прошла множество этапов декорирования, заключительным этапом стало создание мозаики в высокой задней нише, изображающей Святого Духа с лучами золотого света, ниспадающими на фон интенсивно голубого неба. Эта работа была создана Лодовико Польяги между 1927 и 1936 годами.
Мощи святого Антония можно найти в богато украшенной барочной часовне казначейства (начатой в 1691 году). Тело святого, находившееся в часовне Мадонны Мора, с 1350 года покоилось в отдельной трансептовой часовне, часовне Святого Антония, причем внутреннее убранство приписывают Туллио Ломбардо , который также предоставил шестой и седьмой рельефы, изображающие чудеса святого Антония ( Чудо о сердце скупого , Чудо о кающемся человеке ). Третий рельефный Святой, возвращающий к жизни убитого человека, является шедевром Джироламо Кампанья . Статуи конца 16 века работы Тициано Аспетти . [5]
Базилика содержит несколько важных изображений Мадонны. Мадонна Мора — это статуя Мадонны с Младенцем Христом работы французского скульптора Райнальдино ди Пюи-л'Эвека, датируемая 1396 годом. Ее имя связано с ее черными волосами и оливковым оттенком кожи, что интерпретируется как «смуглый».
Мадонна дель Пиластро — фреска Стефано да Феррары середины XIV века , расположенная на пирсе рядом с левым нефом.
Среди других скульптурных работ — пасхальный канделябр в апсиде, законченный в 1515 году Андреа Бриоско и считающийся его шедевром. В зоне главного алтаря представлены бронзовая Мадонна с Младенцем и шесть статуй Святых работы Донателло , который также выполнил четыре рельефа с эпизодами из жизни святого Антония.
Справа от нефа, напротив могилы Святого, находится большая часовня Святого Иакова, построенная по заказу Бонифачо Лупи в 1370-х годах в готическом стиле, с фресками на стенах, изображающими истории Святого Иакова и Распятия Альтикьеро . да Зевио . Есть несколько фресок , созданных Джироламо Тессари .
Подбородок и язык святого Антония выставлены в золотом реликварии в базилике.
Композитор Франческо Антонио Калегари был маэстро ди капелла в 1720-х годах. Джузеппе Тартини , композитор и скрипач эпохи барокко, также был маэстро ди капелла в 18 веке. В 1872 году органистом был назначен Луиджи Боттаццо .
