В опере банда ( по -итальянски означает « группа» ) относится к музыкальному ансамблю (обычно из духовых инструментов ), который используется в дополнение к основному оркестру и играет музыку, которую на самом деле слышат персонажи оперы. Banda sul palco (оркестр на сцене) широко использовался в неаполитанских операх Россини . [1] Верди использовал термин «banda» для обозначения « banda sul palco» , как в партитуре « Риголетто» . Он использовал термин Banda Interna (внутренний оркестр) для обозначения группы, которая все еще отделена от оркестра, но слышна из-за кулис. В ранних партитурах «Травиаты» используется внутренняя банда . [2]
Диегетические изображения музицирования присутствуют в самых ранних оперных изображениях Орфея , аккомпанирующего самому себе, но более крупные сценические ансамбли, кажется, впервые появились в «Дон Жуане» , наиболее эффектно в полиметрическом балу I акта, где к духовой гармонии присоединяются две скрипки и баса. оркестры одновременно аккомпанируют менуэту , контрдансу и вальсу . Опера Джованни Паизиелло « Пирро » , которая открылась несколько недель спустя, в декабре 1787 года, знаменует собой первое использование термина банда в смысле духового оркестра . В то время как серенада Альмавивы сопровождается из ямы как в опере Паизиелло (1782), так и в опере Россини (1816) «Севильский цирюльник» , к опере Россини 1818 года «Риккардо и Зораида» банда утвердилась как независимое учреждение в итальянских оперных театрах. [3]
Такие композиторы, как Россини и Верди, использовали банду . Композиторы писали музыку на двух нотоносцах , а капельмейстер добавлял кларнеты в верхнем регистре и духовые в среднем и нижнем. В Парижской опере в середине девятнадцатого века Адольф Сакс использовал только духовые инструменты, многие из которых были саксгорнами . [3]
Банда во многом напоминала военный оркестр . В его состав входило около двадцати артистов, но, как правило, он не входил в состав оперной труппы — обычно актеров отбирал местный импресарио . В Палермо для участия в операх набирались войска Бурбонов , а в Венеции высоко ценился австрийский армейский полк Кински , выступавший в аналогичном качестве. [4]
По словам Варрака и Уэста, банда «наиболее заметно появляется в операх Верди, где ее волнующее, откровенно вульгарное звучание хорошо сочеталось с общим ощущением Рисорджименто в таких ранних произведениях, как «Набукко» и «Ломбарди» . В своих более поздних операх он использовал банду. условность в более гибкой манере, начиная от утонченности бальных сцен в «Риголетто» и «Бала-маскарада» до резкости сцены аутодафе в «Доне Карлосе ». [4] Джулиан Бадден, отвергая использование банды Россини как «всегда натуралистическое и поверхностное», продолжает отвергать музыку банды Доницетти и Беллини и, наконец, пишет: «Верди предоставили возможность проникнуть в глубины вульгарности своими маршами банды , даже в то время, когда его стиль в целом изменился... Так называемая группа Кински в Венеции имела очень высокую репутацию, и Верди, который отказался писать для нее в «Аттиле» , позаботился о том, чтобы включить ее в свой состав. все его последующие венецианские оперы». [5]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )дальнейшее чтение