Бандонеон ( исп . bandoneón ) или бандонион — разновидность концертино, особенно популярная в Аргентине и Уругвае . Это типичный инструмент в большинстве ансамблей танго . Как и другие члены семейства концертино, его держат между руками и играют, втягивая и проталкивая воздух через мехи , направляя его через наборы настроенных металлических язычков путем нажатия кнопок инструмента. В отличие от большинства аккордеонов, бандонеоны всегда используют одни и те же наборы язычков для создания звука и обычно не имеют переключателей регистров, распространенных на аккордеонах. Тем не менее, на бандонеоне можно играть очень выразительно, используя различные давления мехов и другие приемы. Левая и правая рука имеют разные тембры из-за деревянного корпуса с левой стороны, который придает левой руке носовой и приглушенный тембр, в отличие от правой руки, которая обычно яркая и резкая.
Бандонион, названный так в честь немецкого торговца инструментами Генриха Банда (1821–1860), изначально предназначался как инструмент для религиозной и популярной музыки того времени, в отличие от его предшественника, немецкой концертины ( Konzertina ), которая преимущественно использовалась в народной музыке . [1] : 16 Считается, что около 1870 года немецкие и итальянские эмигранты и моряки привезли инструмент в Аргентину, где он был принят в зарождающийся жанр музыки танго, потомка более ранней милонги . [2] Однако нет никаких документов о том, как именно бандонеон был представлен в регионе Рио-де-Ла-Плата. Инструмент также был принят в таких жанрах, как чамаме .
К 1910 году бандонеоны производились в Германии специально для рынков Аргентины и Уругвая, и только в 1930 году в Аргентину было отправлено 25 000 штук. Однако падение популярности и сбой немецкого производства во время Второй мировой войны привели к прекращению массового производства бандонеонов. [1] : 17
Бандонеон был введен в музыку танго выдающимися композиторами и бандонеонистами, такими как Эдуардо Аролас и Висенте Греко , а позднее был преобразован в секстет (с двумя бандонеонами) Педро Маффией и Педро Лоренсом, чей стиль и техника заложили основу для секции бандонеонов в orquesta típica . [3]
Оригинальные инструменты можно увидеть во многих немецких музеях, например, в Музее бандонеона семьи Пройсс в Лихтенберге и в коллекции семьи Штейнхарт в Кирхцартене, Фрайбург , которая с июля 2014 года переехала в Музей танго и бандонеона в Штауфене.
Исторически бандонеоны производились в основном в Германии [ требуется ссылка ] и никогда в самой Аргентине, несмотря на их популярность в этой стране. В результате к 2000-м годам винтажные бандонеоны стали редкими и дорогими (стоимостью около 4000 долларов ), что ограничило возможности для потенциальных бандеонистов. В 2014 году Национальный университет Лануса объявил о своем плане разработать доступный бандонеон аргентинского производства, который он надеялся продавать по цене от трети до половины стоимости винтажных инструментов. [4]
Как и другие члены семейства концертино, бандонеон держат между руками, и тянущие и толкающие действия заставляют воздух проходить через меха, а затем через определенные язычки, выбранные нажатием кнопок инструмента. Как и в других концертино, действие кнопок параллельно движению мехов, а не перпендикулярно ему, как в аккордеоне.
В отличие от фортепианного аккордеона , но подобно диатоническим инструментам со свободным язычком, таким как мелодеон , англо-концертина или губная гармошка , данная кнопка бандонеона производит разные ноты при нажатии и нажатии. Это означает, что каждая клавиатура имеет две раскладки: одну для открывающих нот и одну для закрывающих нот. Поскольку раскладки для правой и левой руки также различаются, бандонеонист сталкивается с необходимостью изучения четырех совершенно разных раскладок клавиатуры. [1] : 18 Из-за этой проблемы многие исполнители танго играют почти исключительно на движении/натяжении и в значительной степени избегают закрытого хода (используя кнопку выпуска воздуха, чтобы быстро закрыть меха, прежде чем возобновить игру на движении натяжения).
Эти раскладки клавиатуры не структурированы для облегчения игры гаммных пассажей из отдельных нот: изначально они были разработаны для облегчения игры аккордов в знакомых тональностях, для поддержки певцов религиозной музыки в небольших церквях без органа или фисгармонии , или для священнослужителей, которым требуется портативный инструмент (миссионеры, странствующие евангелисты, армейские и морские капелланы и т. д.). Первоначальные более ограниченные раскладки бандонеона со временем все больше и больше дополнялись дополнительными хроматическими клавишами, поскольку музыкальные потребности бандонеонистов становились все более взыскательными, что приводило к появлению множества вариаций.
Из-за их происхождения из более ранних диатонических систем, которые постепенно расширялись, чтобы включить другие ноты хроматической гаммы с течением времени, бисонорные инструменты часто называют «диатоническими» бандонеонами, хотя с более поздними инструментами, используемыми в танго, это описание стало неправильным, так как инструменты теперь способны играть во всех тональностях. Диатонический также может быть повторно проанализирован, через народную этимологию , для обозначения двух (ди) различных тонов, воспроизводимых каждой тональностью, то есть бисонорный. [5] [ самоизданный источник ]
В то время как стандартный бандонеон является бисонорным (разные ноты при нажатии и нажатии), с идиосинкразической и сложной для изучения компоновкой, некоторые варианты бандонеона являются унисонорными или моносонорными (одинаковая нота при нажатии и нажатии). К ним относятся системы Эрнста Куссерова и Чарльза Пегури, обе введенные около 1925 года. [1] : 18 [6] Они пользуются некоторой популярностью в Европе, но в Аргентине 142-тональная 71-клавишная рейнская система по-прежнему доминирует, поскольку большая часть репертуара танго была написана на этой системе и является идиоматичной для нее, и поэтому определенные пассажи и отрывки гамм, написанные для танго-бандонеона, сложнее в унисонорной системе.
В 21 веке были предприняты дальнейшие попытки создать упрощенный бандонеон с клавиатурами, которые имитируют изоморфные раскладки хроматических баянов . Эти «гибридные бандонеоны» внутренне идентичны традиционному бандонеону и сохраняют тональные качества и отклик инструмента, но предназначены для того, чтобы быть более простыми в освоении, более подходящими для импровизации и более доступными для игроков на других инструментах со свободной тростью. Они имеют ту же цель, что и более ранние хроматические бандонеонные системы, но стремятся преодолеть некоторые из их эргономических ограничений, позволяя рукам двигаться более свободно, как в западном хроматическом баяне или восточном баяне .
Унисонорные инструменты, особенно в системе Пегури, часто называют «хроматическими бандонеонами», поскольку изначально они были разработаны с явной целью быть полностью хроматическими инструментами, в отличие от их бисонорных собратьев.
Аргентинский руководитель оркестра, композитор, аранжировщик и исполнитель танго Анибаль Троило был ведущим сторонником бандонеона 20-го века. Бандонеонист и композитор Астор Пьяццолла играл и аранжировал в оркестре Троило с 1939 по 1944 год. «Fugata» Пьяццоллы 1969 года демонстрирует инструмент, который играет начальную тему фуги в 1-м утверждении, а затем переходит к прямому танго после вступления. Своими соло и аккомпанементом на бандонеоне Пьяццолла объединил музыкальную композицию, во многом происходящую из классической музыки (которую он интенсивно изучал в годы становления), с традиционным инструментальным танго , чтобы сформировать nuevo tango , свою новую интерпретацию жанра.
Список некоторых современных и исторических производителей бандонеонов:
Карстен Хевелинг
Экстерьер:
Взгляд внутрь бандонеона:
Хотя эти сквизбоксы внешне похожи, они не являются бандонеонами.
Хроматифон :
BandoMIneDonI (чисто электрический инструмент с MIDI- приставкой):
