Бассет -горн (иногда пишется через дефис как бассет-горн ) — член семейства музыкальных инструментов кларнетов .
Как и кларнет, этот инструмент представляет собой духовой инструмент с одной тростью и цилиндрическим отверстием . Однако бассет-горн больше и имеет изгиб или перегиб между мундштуком и верхним суставом (более старые инструменты обычно изогнуты или изогнуты посередине), а кларнет обычно является транспонирующим инструментом в B ♭ или A (что означает написанное C звучит как B ♭ или A), бассет-горн обычно находится в F (реже в G). Наконец, бассет-горн имеет дополнительные клавиши для расширенного диапазона до буквы C, которая звучит как F в нижней части басового нотоносца. Для сравнения, альт-кларнет обычно дополняется буквой E ♭, что звучит G ♭, на полтона выше, чем у бассет-горна. [1] Тембр бассет - горна похож на тембр альт-кларнета, но темнее. Также были изготовлены бассет-горны в A, G, E, E ♭ и D; первый из них тесно связан с бассет-кларнетом . [2] [3]
Бассет-горн не имеет отношения к валторне или другим членам семейства духовых духовых ( классификация Сакса-Хорнбостеля 423.121.2 или 423.23); однако он имеет отдаленное родство с хорнпайпом и английским рожком . Его название, вероятно, происходит от сходства ранних изогнутых версий с рогом какого-то животного. [4]
На некоторых из самых ранних бассет-горнов, которые, как полагают, датируются 1760-ми годами, имеется надпись «ANT et MICH MAYRHOFER INVEN. & ELABOR. PASSAVII», что интерпретируется как означающее, что они были изготовлены Антоном и Майклом Майрхоферами из Пассау . [5]
Современные бассет-горны можно разделить на три основных типа, отличающихся в первую очередь размером канала ствола и, следовательно, мундштуками, с помощью которых на них играют:
Нынешний бассет-горн Buffet можно назвать гибридной моделью «среднего и большого диаметра», поскольку в нем используется мундштук альт-кларнета, но диаметр канала составляет около 17,2 мм (0,68 дюйма). [7] [8]
Для бассетгорна писал ряд композиторов классического периода , на нем играл знаменитый кларнетист XVIII века Антон Штадлер , а также его младший брат Иоганн . Вольфганг Амадей Моцарт был, безусловно, самым известным композитором, игравшим на бассет-горне, в том числе три бассет-горна в Maurerische Trauermusik (Масонская похоронная музыка), К. 477, и два в Гран Партите , К. 361, и Реквиеме , К. 0,626, а также несколько его опер, таких как «Die Entführung aus dem Serail» , «La Clemenza di Tito », в которой представлена великая ария Вителлии «Non più di fiori» с облигато бассет-горна , и «Волшебная флейта », где они заметно сопровождают Марш Священники , а также камерные работы. Он написал десятки пьес для ансамблей бассет-горна. (Однако его Концерт для кларнета ля мажор , KV 622, по-видимому, первоначально был написан для кларнета с расширенным нижним диапазоном, для бассет-кларнета ля мажор, хотя существует более ранняя версия части первой части, KV 621b в каталог произведений Моцарта Кёхеля с партитурой для бассет-горна и высотой мажорной секунды ниже в тональности соль мажор.) Квинтет кларнета ля мажор (К. 581) также исполнялся на бассет-горне Тедди Эзрой вместе с другими участники ансамбля Else. [9] [ не удалось проверить ]
Другие ранние произведения для бассет-горна включают концерт для бассет-горна солью и небольшим оркестром Карла Стамица , аранжированный для обычного бассет-горна фа мажором (он был записан на этом инструменте Сабиной Мейер ), а также концерт фа мажором Генрих Бакофен .
В XIX веке Феликс Мендельсон написал две пьесы для бассетгорна, кларнета и фортепиано (опусы 113 и 114). Позже они были записаны для струнного оркестра. Франц Данци написал сонату фа фа для бассет-валторны и фортепиано, соч. 62 (1824) Антонин Дворжак предпринял нерешительную попытку возрождения, используя этот инструмент в своей Чешской сюите (1879), в которой он указывает, что вместо этого может использоваться английский рожок (английский рожок), но от инструмента практически отказались до тех пор, пока Рихард Штраус снова использовал его в своих операх «Электра» (1909), «Кавалер розы» , «Женщина без тени» , «Дафна» , «Любовь Данаи » и «Каприччио », а также в нескольких более поздних произведениях, включая две духовые сонаты («Счастливая мастерская» и «Мастерская инвалида»). Франц Шрекер также использовал этот инструмент в нескольких произведениях, включая оперы Die Gezeichneten и Irrelohe . Роджер Сешнс включил бассет-горн в оркестр своего Скрипичного концерта (1935), где он открывает медленную часть длинного дуэта со скрипкой-соло. В последней четверти ХХ века и первом десятилетии XXI века Карлхайнц Штокхаузен много писал для бассет-горна, отведя ему видное место в своем цикле опер « Лихт» и других пьесах.
Трио Лотца играет на копиях бассет-горнов, изготовленных мастером инструментов XVIII века Теодором Лотцем из Прессбурга (Братислава) и Вены. Ансамбль представляет репертуар популярных духовых гармоний XVIII века (известных по-немецки как Harmoniemusik ), представленных преимущественно музыкой Моцарта. Однако ансамбль также исполняет музыку других центральноевропейских композиторов – Георга Друшецкого , Мартина Солера, Антона Стадлера , Войтеха Нудеры, Иоганна Йозефа Рёслера и Антона Воланека.
Пражское трио бассет-горнов, базирующееся в Чехии , имеет репертуар музыки, написанной или транскрибированной для трех бассет-горнов такими композиторами, как Моцарт, Скотт Джоплин и Пол Десмонд .
Сюзанна Стивенс была ведущим специалистом по бассет-горну в современной музыке. Начиная с 1974 года немец Карлхайнц Штокхаузен написал для нее множество новых произведений, в том числе большое количество для бассет-горна с сольной партией в своей опере СВЕТ . Другими интерпретаторами музыки Штокхаузена являются, среди прочего, голландец Fie Schouten и итальянец Микеле Марелли.
Итальянское название инструмента, corno di bassetto , использовалось Бернардом Шоу в качестве псевдонима при написании музыкальной критики.
