Буги-вуги — жанр блюзовой музыки , ставший популярным в конце 1920-х годов и развивавшийся в афроамериканских сообществах с 1870-х годов. [1] Со временем он был расширен от фортепиано до фортепианного дуэта и трио, гитары, биг-бэнда , кантри и вестерна , а также госпела . В то время как стандартный блюз традиционно выражает множество эмоций, буги-вуги — это в основном танцевальная музыка [2] (хотя ее обычно не играют в соревновательном танце, известном как буги-вуги (танец) — термин, удобный в этом виде спорта). Жанр оказал значительное влияние на ритм-н-блюз и рок-н-ролл .
Буги-вуги характеризуется регулярной басовой фигурой левой руки , которая транспонируется вслед за сменой аккордов.
Буги-вуги — это не строго сольный фортепианный стиль; он может аккомпанировать певцам, выступать в оркестрах и небольших ансамблях. Иногда его называют «восемь до такта » , так как большая его часть пишется в обычном времени (4
4) время с использованием восьмых нот ( дрожь ) (см. тактовый размер ). Последовательности аккордов обычно основаны на I – IV – V – I (со многими формальными вариациями, такими как I / i – IV / iv – v / I , а также аккордами, ведущими к ним).
По большей части мелодии буги-вуги представляют собой двенадцатитактовый блюз , хотя этот стиль применялся к популярным песням, таким как « Swanee River » и таким гимнам, как « Just a Closer Walk with Thee ».
Типичная басовая партия в стиле буги-вуги:
Было высказано предположение, что несколько африканских терминов имеют интересных лингвистических предшественников слова «буги»: среди них:
Африканское происхождение этих терминов соответствует афроамериканскому происхождению музыки.
В нотной литературе до 1900 года в архивах Библиотеки Конгресса есть как минимум три примера слова «буги» в названиях музыкальных произведений . [5] В 1901 году в названии опубликованных нот появилось слово «Hoogie Boogie». Это был первый известный случай удвоения слова «Boogie» в названии опубликованных нот. (В 1880 году «The Boogie Man» появилось в качестве названия опубликованной музыки.) Первое использование слова «Boogie» в названии записи, по-видимому, связано с записью «синего цилиндра», сделанной Эдисоном из «Американского квартета», исполняющего « That Syncopated Boogie Boo» в 1913 году. [6] Оксфордский словарь английского языка утверждает, что это слово является повторением слова «буги» , которое использовалось для обозначения « вечеринок по аренде » еще в 1913 году.
Следующее слово «Boogie» встречается в названии записи «Boogie Rag», сделанной Уилбуром Свитманом в апреле 1917 года. Ни один из этих примеров нот или аудиозаписей не содержит музыкальных элементов, которые можно было бы идентифицировать как буги-вуги. Записи 1919 года (два дубля) " Weary Blues " группы Louisiana Five содержали ту же басовую фигуру в стиле буги-вуги, что и в нотах "Weary Blues" 1915 года Арти Мэтьюза . Теннисон признал эти записи 1919 года самыми ранними звукозаписями, содержащими басовую фигуру в стиле буги-вуги.
Слепой Лемон Джефферсон использовал термин «Буга Руга» для обозначения фигуры гитарного баса, которую он использовал в «Match Box Blues». [7] Джефферсон, возможно, слышал этот термин от Хадди «Свинцовый живот» Ледбеттера , который часто играл с Джефферсоном. Лид Белли, родившийся в Мурингспорте , штат Луизиана, и выросший в округе Харрисон, штат Техас , в общине Ли, рассказал, что впервые услышал фортепиано в стиле буги-вуги в районе озера Кэддо на северо-востоке Техаса в 1899 году. [8] Он сказал, что это повлияло на его игру на гитаре. Лид Белли также сказал, что слышал фортепиано в стиле буги-вуги в районе Фэннин-стрит в Шривпорте, штат Луизиана . Среди музыкантов, которых он слышал, были Дэйв Александр, который записывался для Decca в 1937 году как «Король из черной слоновой кости» [9] и пианист по имени Пайн Топ (не Пайн Топ Смит, который родился только в 1904 году, но, возможно, Пайн Топ Уильямс или Пайн-Топ-Хилл.) [8] [10] Лид Белли был одним из первых гитаристов, приспособивших раскатистый бас фортепиано в стиле буги-вуги.
Техас, как штат происхождения, получил поддержку от Джелли Ролла Мортона , который сказал, что слышал там фортепианный стиль буги в начале 20-го века, как и Ледбелли и Банк Джонсон , по словам Розетты Рейтц . [11]
Впервые современное написание слова «буги-вуги» было использовано в названии опубликованной аудиозаписи музыки, по-видимому, в записи Pine Top Smith в декабре 1928 года под названием «Pine Top's Boogie Woogie», песне, текст которой содержит танцевальные инструкции. на «буги-вуги». [12]
Самые ранние задокументированные исследования географического происхождения буги-вуги произошли в конце 1930-х годов, когда устные рассказы старейших ныне живущих американцев как африканского, так и европейского происхождения выявили широкий консенсус в отношении того, что на фортепиано в стиле буги-вуги впервые начали играть в Техасе в начале 1870-х годов. Дополнительные цитаты указывают на то, что буги-вуги зародились в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса.
Первые негры, которые играли так называемую буги-вуги, или музыку для сдачи внаем дома, и привлекали внимание в городских трущобах, где другие негры устраивали джем-сейшны, были выходцами из Техаса. И все техасцы старых времен, черные или белые, согласны с тем, что пианистов-буги впервые услышали в лесных и скипидарных лагерях, где вообще никого не было дома. Стиль датируется началом 1870-х годов. [1]
- Эллиот Пол, Эта сумасшедшая американская музыка (1957)
Макс Харрисон (в книге «Джаз» , изданной Хентоффом и Маккарти в 1959 году) и Мак Маккормик (в примечаниях к его «Сокровищнице полевых записей», том 2) пришли к выводу, что «Fast Western» был первым термином, согласно которому буги-вуги называлось известен. Он заявил, что «в Хьюстоне , Далласе и Галвестоне все негритянские пианисты играли именно так. Этот стиль часто называли «быстрым вестерном» или «быстрым блюзом», в отличие от «медленного блюза» Нового Орлеана и Сент-Луиса . Луи ... На этих собраниях любители рэгтайма и блюза могли легко определить, из какой части страны приехал человек, даже доходя до того, что называли город, по его интерпретации пьесы». [13]
По словам Теннисона, когда он брал интервью у Ли Ри Салливана в Тексаркане в 1986 году, Салливан сказал ему, что он знаком с терминами «Fast Western» и «Fast Texas» как для обозначения буги-вуги в целом, но не для обозначения использования любая конкретная басовая фигура, используемая в буги-вуги. Салливан сказал, что термины «Fast Western» и «Fast Texas» произошли от Texas Western Railroad Company округа Харрисон. [ 14 ] Компания была зарегистрирована 16 февраля 1852 года и изменила свое название на «Южная часть Тихого океана» в 1856 году. В 1857 году она построила свой первый путь в Маршалле, штат Техас, в местечке Суонсонс-Лэндинг на озере Каддо . «Южная часть Тихого океана» не была связана с более известной южной частью Тихого океана , берущей начало в Сан-Франциско, Калифорния.) Южная часть Тихого океана Техаса была куплена недавно созданной Техасско-Тихоокеанской железной дорогой 21 марта 1872 года .
Хотя компания Texas Western Railroad сменила название на Southern Pacific, Салливан сказал, что название «Texas Western Railroad» закрепилось среди рабов, построивших железную дорогу. [14]
Ключом к определению географической области, в которой зародился буги-вуги, является понимание связи музыки буги-вуги с паровой железной дорогой, как в том смысле, как на музыку могли повлиять звуки, связанные с появлением паровозов, так и в смысле того, как на музыку могли повлиять звуки, связанные с появлением паровозов. как культурное влияние могло иметь внезапное появление железной дороги.
Железная дорога не прибыла на северо-восток Техаса как продолжение существующих линий с севера или востока. Скорее, первые железнодорожные локомотивы и железные рельсы были доставлены на северо-восток Техаса на пароходах из Нового Орлеана через Миссисипи, Ред-Ривер и озеро Каддо в Суонсон-Лэндинг, расположенный на границе штатов Луизиана и Техас. Начиная с создания Техасской Западной железнодорожной компании в Маршалле, штат Техас, и последующего создания в 1871 году компании Техасско-Тихоокеанской железной дороги, которая разместила там свою штаб-квартиру и магазины, Маршалл был единственным железнодорожным узлом в Пайни-Вудс на северо-востоке Техаса. в то время развивалась музыка. Внезапное появление паровозов, строительство магистральных путей и линий для лесозаготовок сыграло решающую роль в создании музыки с точки зрения ее звука и ритма. Это также имело решающее значение для быстрой миграции музыкального стиля из сельских лагерей в бочках в города, обслуживаемые Техасской и Тихоокеанской железнодорожной компанией.
«Хотя соседние штаты Арканзас, Луизиана и Миссури также производили исполнителей буги-вуги и их мелодии, и несмотря на то, что Чикаго стал известен как центр этой музыки благодаря таким пианистам, как Джимми Янси , Альберт Аммонс и Мид «Люкс» Льюис , штат Техас, был домом для среды, которая способствовала созданию стиля буги: лесная, скотоводческая, скипидарная и нефтяная промышленность, обслуживаемые расширяющейся железнодорожной системой от северного угла Восточного Техаса до Персидского залива. Побережье и от границы Луизианы до Далласа и Западного Техаса». [17] Алан Ломакс писал: «Анонимные чернокожие музыканты, жаждавшие сесть на поезд и уехать подальше от своих проблем, включили ритмы паровоза и стоны своих свистков в новую танцевальную музыку, которую они играли в музыкальных автоматах и танцевальных залах. ...Буги-вуги навсегда изменил игру на фортепиано, поскольку неуклюжие чернокожие пианисты превратили инструмент в полиритмический железнодорожный поезд». [18]
В 1986 году в телевизионной передаче британского шоу «Саут-Бэнк» о буги-вуги историк музыки Пол Оливер отметил: «Теперь кондукторы привыкли к пианистам лесозаготовительного лагеря , которые шумно поднимаются на борт, рассказывают им несколько историй, спрыгивают с поезда, садятся в другой лесозаготовка и снова игра в течение восьми часов в бочке. Таким образом, музыка распространилась по всему Техасу и, в конечном итоге, конечно же, за пределы Техаса. Теперь, когда эта новая форма фортепианной музыки пришла из Техаса, она ушла из Техаса. Его принесли такие люди, как Джордж Томас , один из первых пианистов, который уже жил в Новом Орлеане примерно в 1910 году и писал "New Orleans Hop Scop Blues", который действительно имеет некоторые характеристики музыки, которую мы приехали. знать как Буги». [3]
Пол Оливер также писал, что Джордж Томас «сочинил тему новоорлеанского хоп-скопского блюза - несмотря на его название - на основе блюза, который он слышал в исполнении пианистов Восточного Техаса». [19] 12 февраля 2007 года Оливер подтвердил Джону Теннисону, что именно Сиппи Уоллес рассказала Оливеру, что выступления пианистов Восточного Техаса легли в основу «Hop Scop Blues» Джорджа Томаса. [20]
Братья Джордж Томас и Херсал Томас мигрировали из Техаса в Чикаго и привезли с собой буги-вуги, оказав влияние на ряд пианистов, в том числе Джимми Янси, Мид Люкс Льюис и Альберта Аммонса. [ нужна цитация ] Многие элементы, которые сейчас признаны основополагающими элементами буги-вуги, присутствуют в их песне 1922 года «The Fives». [ нужна цитата ]
Исполнители буги-вуги раннего поколения узнавали основные басовые партии буги-вуги по географическим местам, с которыми они их ассоциировали. Ли Ри Салливан идентифицировал несколько таких басовых партий для левой руки для Теннисона в 1986 году . Партии ручного баса становились все более сложными по мере увеличения расстояния от Маршалла.
Самая примитивная из этих басовых партий для левой руки — та, что называлась «Маршалл». Это простая фигура с четырьмя ударами до такта. Вторая по примитивности басовая партия, называемая «Джефферсон», также состоит из четырех долей до такта, но ее высота снижается на последней ноте в каждом четырехнотном цикле. Было высказано предположение, что это снижение высоты звука указывает на возможное влияние Нового Орлеана. Джефферсон, штат Техас , примерно в 17 милях к северу от Маршалла, был самым западным портом пароходного маршрута, который соединялся с Новым Орлеаном через озеро Каддо, Ред-Ривер и реку Миссисипи. [21]
Остальные басовые партии усложняются по мере удаления от Маршалла, штат Техас, поскольку можно было ожидать, что по мере расширения территории, на которой была представлена музыка, будут возникать вариации и инновации.
В январе 2010 года Джон Теннисон подвел итоги своего исследования происхождения буги-вуги, придя к выводу, что Маршалл, штат Техас, — это «муниципалитет, границы которого, скорее всего, охватывают или находятся ближе всего к точке на карте, которая является географическим центром тяжести». для всех случаев исполнения буги-вуги между 1870 и 1880 годами».
Теннисон заявляет: «Учитывая рассказ Эллиота Пола и учитывая, что Лид Белли был свидетелем буги-вуги в 1899 году в Арклатексе; а также учитывая миграцию семьи Томас с севера на юг; и учитывая штаб-квартиру Техаса и Тихоокеанского региона в Маршалле в начале 1870-е годы; а также учитывая, что в округе Харрисон проживало самое большое население рабов в штате Техас; и учитывая тот факт, что наиболее хорошо документированные и самые масштабные скипидарные лагеря в Техасе возникли только после 1900 года на юго-востоке Техаса, наиболее вероятно, что Буги-вуги распространились с северо-востока на юго-восток Техаса, а не с юго-востока на северо-восток Техаса, или распространились диффузно с равномерной плотностью по всему Сосновому лесу Восточного Техаса. Было бы неудивительно, если бы существовали еще неоткрытые доказательства самые ранние выступления буги-вуги похоронены (в переносном или буквальном смысле) на северо-востоке Техаса».
13 мая 2010 года городская комиссия Маршалла приняла официальную декларацию, назвав Маршалл «родиной» музыки буги-вуги, и приступила к осуществлению программы, направленной на поощрение дополнительных исторических исследований и стимулирование интереса и признания ранних афроамериканских произведений. Культура северо-восточного Техаса, сыгравшая жизненно важную роль в создании музыки буги-вуги. [22] «Место рождения буги-вуги» было зарегистрировано Конвенцией Маршалла и посетителями 21 июня 2011 года.
Песня под названием « Tin Roof Blues » была опубликована в 1923 году издательством Clarence Williams Publishing Company. Композиционная заслуга принадлежит Ричарду М. Джонсу . В композиции Джонса во вступлении используется бас-буги с некоторыми вариациями. В феврале 1923 года Tampa Blue Jazz Band Джозефа Сэмюэлса записал номер Джорджа Томаса «The Fives» для Okeh Records , который считается первым примером джаз-бэнда в стиле буги-вуги.
Первым хитом буги-вуги стал «Pinetop's Boogie Woogie» Пинетопа Смита , записанный в 1928 году и впервые выпущенный в 1929 году. Пластинка Смита стала первой записью буги-вуги, ставшей коммерческим хитом, и помогла утвердить «буги-вуги» как название стиля. За ним последовал другой пример чистого буги-вуги, « Honky Tonk Train Blues » Мида Люкса Льюиса, записанный на Paramount Records (1927), впервые выпущенный в марте 1930 года. Спектакль имитировал поездку по железной дороге, что, возможно, придавало достоверность «теория поездов».
Буги-вуги привлекло дальнейшее внимание общественности в 1938 году благодаря концерту From Spirituals to Swing в Карнеги-холле, организованному продюсером Джоном Хаммондом . [2] На концерте присутствовали Большой Джо Тернер и Пит Джонсон, исполнившие трибьют Тернера Джонсону, « Roll 'Em Pete », а также Мид Люкс Льюис, исполнивший «Honky Tonk Train Blues», и Альберт Аммонс, исполнивший «Swanee River Boogie». "Roll 'Em Pete" сейчас считается ранней песней рок-н-ролла .
Эти три пианиста вместе с Тернером поселились в ночном клубе Café Society в Нью-Йорке , где они пользовались популярностью благодаря изысканной обстановке. Они часто играли на двух и даже трех фортепиано, создавая богато фактурное фортепианное исполнение.
После концерта в Карнеги-холле для свинг-групп было вполне естественно включить бит буги-вуги в часть своей музыки. Группа Томми Дорси записала обновленную версию « Pine Top's Boogie Woogie » в 1938 году, которая (как «Boogie Woogie») стала хитом в 1943 и 1945 годах [23] и стала вторым бестселлером эпохи свинга. , уступая только « In the Mood » Гленна Миллера . В 1939 году по предложению продюсера Columbia Records Джона Хаммонда Гарри Джеймс записал синглы Boo-Woo и Woo-Woo с Питом Джонсоном и Альбертом Аммонсом . [24] Также с 1939 года оркестр Уилла Брэдли исполнил ряд буги-хитов, таких как оригинальные версии « Beat Me Daddy (Eight To The Bar) » и « Down the Road a Piece », обе 1940 года, и «Scrub Me». Mamma With A Boogie Beat» в 1941 году. В том же году сингл «Boogie Woogie Bugle Boy» группы The Andrews Sisters вошел в десятку лучших хитов.
Популярность концерта в Карнеги-холле означала работу для многих других исполнителей буги, а также привела к адаптации звуков буги-вуги ко многим другим формам музыки. Группа Томми Дорси выпустила хит «TD's Boogie Woogie» в аранжировке Сая Оливера , и вскоре появились записанные и напечатанные песни в стиле буги-вуги самых разных мастей. Среди них наиболее известная в жанре биг-бэнда вездесущая песня «Boogie Woogie Bugle Boy», которую Кристина Агилера переделала в свой хит 2006 года « Candyman ». [25]
Увлечение буги-вуги продолжалось с конца 1930-х до начала 1950-х годов [26] и внесло большой вклад в развитие прыжкового блюза и, в конечном итоге, в рок-н-ролл, воплощением которого стали Фэтс Домино , Литтл Ричард и Джерри Ли Льюис . Луи Джордан – известный музыкант, играющий в стиле джамп-блюз. Буги-вуги до сих пор можно услышать в клубах и на пластинках по всей Европе и Северной Америке. Большой Джо Даскин представил в своем альбоме 1979 года Cincinnati Stomp смесь фортепианного блюза и буги-вуги, которую он усвоил из первых рук в 1940-х годах от Альберта Аммонса и Пита Джонсона. [27]
Ручей того, что первоначально называлось деревенским буги, или Оки-буги (позже переименованным в кантри-буги), превратился в наводнение, начавшееся примерно в конце 1945 года. Одной из примечательных песен в стиле кантри-буги этого периода была «Freight Train Boogie» братьев Делмор . Более показательные примеры можно найти в некоторых песнях пионера вестерн-свинга Боба Уиллса . Период деревенского буги продолжался до 1950-х годов, последние записи этой эпохи были сделаны Теннесси Эрни Фордом с Клиффи Стоуном и его оркестром с гитарным дуэтом Джимми Брайантом и Спиди Уэстом . Билл Хейли и Saddlemen записали "Sundown Boogie" в 1952 году, в которой гитара снова играла в ритме буги-вуги.
Буги-вуги продолжали использоваться в музыке кантри до конца 20 века. Группа Чарли Дэниелса (чья ранняя песня «The South's Gonna Do It Again» использует влияние буги-вуги) выпустила «Boogie Woogie Fiddle Country Blues» в 1988 году, а три года спустя, в 1991 году, Brooks & Dunn выпустили огромный хит « Boot Scootin ». 'Буги '. [28] Кроме того, некоторые традиционалистские кантри-исполнители, такие как Asleep at the Wheel , Мерл Хаггард и Джордж Стрейт , включали буги-вуги в свои записи.
Во многих стилях блюза, особенно в чикагском блюзе и (в последнее время) в блюзе Западного побережья , некоторые пианисты и гитаристы находились под влиянием традиционных стилей буги-вуги и использовали их. Одними из первых и наиболее влиятельных были Биг Масео Мерриуэзер и Санниленд Слим . Отис Спанн и Пайнтоп Перкинс , два самых известных блюзовых пианиста, находятся под сильным влиянием буги-вуги, причем последний взял свое имя и фирменную мелодию от Пайнтопа Смита.
В западной классической музыке композитор Конлон Нэнкарроу также находился под глубоким влиянием буги-вуги, о чем свидетельствуют многие из его ранних произведений для фортепиано . «A Wonderful Time Up There» — песня в стиле госпел в стиле буги-вуги. В 1943 году Мортон Гулд написал этюд в стиле буги-вуги для классического пианиста Хосе Итурби , премьера которого состоялась и записала его в том же году. Первым хитом Повела Рамеля в 1944 году были буги-вуги-валы Йоханссона, в которых он смешал буги-вуги с вальсом . Комментаторы XXI века также отметили характеристики буги-вуги в третьей вариации второй части Сонаты для фортепиано № 32 Людвига ван Бетховена , написанной между 1821 и 1822 годами, то есть за 60 лет до создания этого жанра. [29]
