Десятицентовый роман — это форма популярной художественной литературы в США конца XIX и начала XX века, выпускавшаяся сериями недорогих изданий в бумажном переплете. Термин « десятицентовый роман» использовался как всеобъемлющий термин для нескольких различных, но связанных форм, относящихся к статьям-рассказам , пяти- и десятицентовым еженедельникам, переизданным в формате «толстая книга» и иногда ранним журналам в стиле «бульварная литература » . [примечания 1] Этот термин использовался в качестве названия вплоть до 1940 года в недолговечном журнале в стиле «бульварная литература» Western Dime Novels . В современную эпоху термин «десятицентовый роман» использовался для обозначения быстро написанных, сенсационных халтурных произведений , обычно как уничижительное слово для описания сенсационного, но поверхностного литературного произведения.
В 1860 году издатели Эрастус и Ирвин Бидл выпустили новую серию дешевых книг в мягкой обложке, «Дим-роман Бидла» . [1] «Дим-роман» стал общим термином для подобных книг в мягкой обложке, выпущенных различными издательствами в начале двадцатого века. Первой книгой в серии «Бидл» была «Малаеска, индейская жена белого охотника » Энн С. Стивенс , датированная 9 июня 1860 года. [1] Роман был по сути переизданием более раннего сериала Стивенс, который появлялся в журнале Ladies' Companion в феврале, марте и апреле 1839 года. Было продано более 65 000 экземпляров за первые несколько месяцев после его публикации в качестве даим-романа. [2] Дайм-роман различался по размеру, даже в первой серии «Бидл», но в основном был около 6,5 на 4,25 дюйма (16,5 на 10,8 см) со 100 страницами. Первые 28 были опубликованы без иллюстрированной обложки, в бумажной обертке цвета лосося. В выпуске 29 была добавлена гравюра на дереве, а первые 28 были переизданы с иллюстрированной обложкой. Цены на книги, конечно, составляли десять центов.
Эта серия выходила в течение 321 выпуска и установила почти все условности жанра, от жуткого и диковинного сюжета до мелодраматического двойного названия, используемого на протяжении всей серии, которая закончилась в 1920-х годах. Большинство историй были пограничными историями, перепечатанными из многочисленных серий в газетах и других источниках, [примечания 2], но многие были оригинальными историями.
С ростом популярности дешевых романов оригинальные истории стали нормой. Книги переиздавались много раз, иногда с разными обложками, а сами истории часто переиздавались в разных сериях и разными издательствами. [примечания 3]
Уровень грамотности вырос во время Гражданской войны в США , и «Дим-роман» Бидла сразу же стал популярен среди молодых читателей из рабочего класса. К концу войны многочисленные конкуренты, такие как Джордж Манро и Роберт ДеВитт, заполонили поле, различая свою продукцию только по названию и цвету бумажной обертки. У Бидла и Адамса были свои собственные альтернативные «бренды», такие как линия Фрэнка Старра. В целом, качество художественной литературы высмеивалось высоколобыми критиками, и термин « дайм-роман» стал относиться к любой форме дешевой, сенсационной художественной литературы, а не к конкретному формату.
Тем не менее, карманные морские, вестерн, железнодорожные, цирковые, золотоискательские и другие приключения имели мгновенный успех. Автор Армин Йеммрих замечает, что в диссертации Алексиса де Токвиля в «Демократии в Америке » (1835) говорится, что в демократических и социально проницаемых обществах, таких как США, низшие классы не были «естественно безразличны к науке, литературе и искусствам: только следует признать, что они развивали их по-своему и привносили в задачу свои собственные особые качества и недостатки». Он обнаружил, что в аристократических обществах образование и интерес к литературе были ограничены небольшим высшим классом, и что литературный класс приходил к «своего рода аристократическому жаргону, ... едва ли менее далекому от чистого языка, чем грубый диалект народа». [3] По словам Токвиля, из-за неоднородности населения ситуация в США была иной, и люди требовали материалов для чтения. Поскольку, по его мнению, практически каждый американец был занят зарабатыванием на жизнь, не имея времени на получение высшего образования, не говоря уже о требующих много времени отвлечениях, они предпочитали книги, которые «можно легко достать, быстро прочитать и которые не требуют никаких научных исследований для понимания... они требуют быстрых эмоций, поразительных отрывков... Небольшие произведения будут более распространены, чем объемные книги... Целью авторов будет скорее удивлять, чем радовать, и больше возбуждать страсти, чем очаровывать вкус». Написанные за двадцать пять лет до появления десятицентовиков, его слова читаются как точное предвосхищение их основных характеристик. [4]
В дополнение к общей путанице относительно того, что является или не является грошовым романом, многие серии, хотя и похожие по дизайну и сюжету, стоили от десяти (десятицентовика ) до пятнадцати центов. Beadle & Adams усложнили ситуацию, выпустив некоторые названия в одинаковых обложках цвета лосося по разным ценам. Кроме того, существовало несколько десятицентовых книг в бумажном переплете того периода, в которых были представлены средневековые любовные истории и мелодраматические повести. Это затрудняет определение того, что попадает в категорию грошового романа, с классификацией в зависимости от формата, цены или стиля материала. Примерами серий дешевых романов, иллюстрирующих разнообразие жанра, являются «Десятицентовые романы» Банса , «Меркуриные истории» Брэди , «Десятицентовые романы» Бидла , « Десятицентовые рассказы » Ирвина П. Бидла , «Десятицентовые романы» Манро , «Десятипенсовые романы» Доули , серия «У камина» , «Союзные романы» Чейни , «Десятицентовые романы» ДеВитта , «Чемпионские романы» , «Американские романы» Фрэнка Старра , «Десятицентовые новеллы» , «Сенсационные романы» Ричмонда и «Десятицентовые ирландские романы» .
В 1874 году Beadle & Adams добавили новизну цвета на обложки, когда их серия New Dime Novels заменила флагманское название. New Dime Novels выпускались с двойной системой нумерации на обложке, одна из которых продолжала нумерацию из первой серии, а вторая, более заметная, указывала номер в текущей серии; например, первый выпуск имел номер 1 (322). Рассказы в основном были перепечатками из первой серии. Как и его предшественник, Beadle's New Dime Novels выходил 321 выпуск до 1885 года.
Большая часть содержания дешевых романов пришла из газетных статей , которые были еженедельными, восьмистраничными газетными публикациями, варьирующимися по размеру от таблоида до полноформатной газеты и обычно стоившими пять или шесть центов. Они появились в середине 1850-х годов и были чрезвычайно популярны, некоторые названия выпускались более пятидесяти лет по еженедельному графику. Их, возможно, лучше всего описать как телевидение своего времени, содержащее множество серийных историй и статей, с чем-то направленным на каждого члена семьи, и часто щедро иллюстрированное гравюрами на дереве. Популярные газетные статьи включали The Saturday Journal , Young Men of America , Golden Weekly , Golden Hours , Good News и Happy Days . [примечания 4]
Большинство историй в дешевых романах были самостоятельными, но в конце 1880-х годов начали появляться персонажи серий, которые быстро набирали популярность. Оригинальные истории Фрэнка Рида впервые появились в Boys of New York . Старый сыщик, появляющийся в газете The Fireside Companion, начиная с 1872 года, был первым детективом в дешевых романах и положил начало тенденции отхода от историй о западе и фронтире, которые доминировали в газетах и дешевых романах до того времени. Он был первым персонажем, который использовал слово sleuth для обозначения детектива, первоначальное определение слова было ищейка, обученная выслеживать. Он также ответственен за популярность использования слова old в именах конкурирующих детективов в дешевых романах, таких как Old Cap Collier, Old Broadbrim, Old King Brady, Old Lightning и Old Ferret, среди многих других. Ник Картер впервые появился в 1886 году в New York Weekly . В течение нескольких лет у Фрэнка Рида, Старого Сыщика и Ника Картера появились собственные десятицентовые еженедельные издания. [примечания 5]
В 1873 году издательство Beadle & Adams представило новый десятицентовый формат, 9 на 13,25 дюйма (229 мм × 337 мм), всего с 32 страницами и черно-белой иллюстрацией на обложке, под названием New and Old Friends . Он не имел успеха, но этот формат был настолько дешевле в производстве, что они попробовали снова в 1877 году с The Fireside Library и Frank Starr's New York Library . Первый перепечатывал английские любовные истории, второй содержал более жесткий материал, но оба названия прижились. Издатели тогда не менее стремились следовать новой тенденции, чем сейчас. Вскоре газетные киоски были наводнены десятицентовыми еженедельными «библиотеками». Эти издания также различались по размеру, от таких маленьких, как 7 x 10 дюймов ( например, The Boy's Star Library ) до 8,5 x 12 ( New York Detective Library ). The Old Cap Collier Library выпускалась в обоих размерах, а также в форме брошюры. В каждом выпуске, в отличие от газетных статей, обычно была одна история, и многие из них были посвящены одному персонажу. Истории о фронтире, переросшие в вестерны, все еще были популярны, но новая мода тяготела к городским криминальным историям. Одно из самых успешных названий, «Нью-Йоркская детективная библиотека » Фрэнка Тоузи , в конечном итоге пришло к чередованию историй о банде Джеймса с историями о старом короле Брэди, детективе, и (в редком случае в дешевых романах) несколькими историями, в которых фигурировали оба, причем старый король Брэди упорно шел по следу порочной банды. [примечания 6]
Конкуренция была жесткой, и издатели всегда искали преимущество. И снова цвет вступил в игру, когда Фрэнк Таузи представил еженедельник с яркой обложкой в 1896 году. Street & Smith ответили выпуском еженедельника в меньшем формате с приглушенными цветами. Такие издания, как New Nick Carter Weekly (продолжение оригинальной черно-белой библиотеки Ника Картера ), Tip-Top Weekly (представление Фрэнка Мерриуэлла ) и другие были размером 7 x 10 дюймов с тридцатью двумя страницами текста, но формат 8,5 x 11 Таузи одержал победу, и Street & Smith вскоре последовали его примеру. Цена также была снижена до пяти центов, что сделало журналы более доступными для детей. Это было последнее крупное изменение продукта перед тем, как он превратился в журналы для булл-журналов. По иронии судьбы, на протяжении многих лет именно еженедельники за никель большинство людей имели в виду, когда использовали термин « бульварный роман» .
Никелевые еженедельники были популярны, и их количество быстро росло. Фрэнк Таузи и Street & Smith доминировали в этой области. У Таузи была его «большая шестерка»: Work and Win (с Фредом Фирнотом, серьезным конкурентом вскоре ставшего популярным Фрэнка Мерривелла), Secret Service , Pluck and Luck , Wild West Weekly , Fame and Fortune Weekly и The Liberty Boys of '76 , каждый из которых выпускался тиражом более тысячи экземпляров в неделю. [примечания 7] У Street & Smith были New Nick Carter Weekly , Tip Top Weekly , Buffalo Bill Stories , Jesse James Stories , Brave & Bold Weekly и многие другие. Истории Таузи, как правило, были более сенсационными и зловещими из этих двух.
Пожалуй, наиболее запутанным из различных форматов, объединенных под термином «дешевый роман» , являются так называемые серии «толстых книг», большинство из которых были опубликованы Street & Smith, JS Ogilvie и Arthur Westbrook. Эти книги публиковались сериями, содержали примерно 150–200 страниц и были размером 4,75 на 7 дюймов (121 мм × 178 мм), часто с цветными обложками на более качественной бумаге. Они перепечатывали несколько историй из пяти- и десятицентовых еженедельников, часто слегка переписывая их, чтобы связать воедино.
Все издатели дешевых романов были осторожны в повторном использовании и переработке материала, но Street & Smith преуспели в этом. Они разработали практику публикации четырех последовательных, связанных между собой историй, например, о Нике Картере, в еженедельном журнале, а затем объединили четыре истории в одно издание связанной серии толстых книг, в данном случае, New Magnet Library . [примечания 8] Истории Фрэнка Мерривелла появлялись в библиотеках Medal, New Medal и Merriwell , Buffalo Bill в Buffalo Bill Library и Far West Library и так далее. Толстые книги все еще печатались вплоть до 1930-х годов, но на них указана дата авторского права оригинальной истории, часто еще в конце девятнадцатого века, что заставляет некоторых дилеров и новых коллекционеров сегодня ошибочно полагать, что у них оригинальные дешевые романы, хотя книги связаны лишь отдаленно.
В 1896 году Фрэнк Манси превратил свой детский журнал Argosy в художественный журнал для взрослых, первый из журналов в стиле «бульварная литература». К началу века новые высокоскоростные методы печати в сочетании с более дешевой бумагой из целлюлозы позволили ему снизить цену с двадцати пяти до десяти центов, и продажи журнала взлетели. [1] В 1910 году Стрит и Смит превратили два своих никелевых еженедельника, New Tip Top Weekly и Top Notch Magazine , в журналы в стиле «бульварная литература»; в 1915 году Nick Carter Stories , сам по себе являвшийся заменой New Nick Carter Weekly , стал Detective Story Magazine , а в 1919 году New Buffalo Bill Weekly стал Western Story Magazine . Гарри Вольф, преемник Фрэнка Таузи, продолжал переиздавать многие из них до середины 1920-х годов, в частности Secret Service, Pluck and Luck, Fame and Fortune и Wild West Weekly . В 1926 году эти две серии были куплены издательством Street & Smith и в следующем году преобразованы в бульварные журналы, что фактически положило конец эпохе дешевых романов.
В конце 1940-х и начале 1950-х годов коллекционирование дешевых романов стало популярным, и цены взлетели. Даже в то время дешевые издания рассыпались в пыль и их становилось трудно найти. Два коллекционера, Чарльз Брейгин и Ральф Каммингс, выпустили ряд переизданий труднодоступных названий из некоторых еженедельных библиотек. [примечания 9]
В коллекции редких книг и специальных коллекций хранится обширная коллекция из примерно десяти тысяч американских дешевых романов в различных форматах. (помощь в поиске отсутствует)
