stringtranslate.com

Гарольд в Италии

Harold en Italie , Symphonie avec un Alto Principal ( Гарольд в Италии , симфония с альтом облигато), как описывает ее рукопись, представляет собой четырехчастное оркестровое произведениеГектора Берлиоза, егоOpus 16, H.68, написанное в 1834 году. На протяжении всего , необычная партия альта представляет главного героя, не придавая формы концерта. Движения имеют следующие названия, отсылающие к программе:

  1. Гарольд в горах
  2. Марш паломников
  3. Серенада альпиниста Абруццо
  4. Оргия бандитов

Создание

Итальянский композитор Никколо Паганини вдохновил Гектора Берлиоза написать «Гарольда в Италии» . Впервые они встретились после концерта произведений Берлиоза под управлением Нарцисса Жирара 22 декабря 1833 года, через три года после премьеры « Фантастической симфонии» Берлиоза . Согласно « Воспоминаниям Берлиоза» , Паганини приобрел «великолепный альт» Страдивари (так называемый «Паганини-Мендельсон» [1] ) — «Но у меня нет подходящей музыки. Хотите ли вы написать соло для альта? Ты единственный, кому я могу доверить эту задачу». (« J'ai un alto merveilleux, me dit-il, un восхитительный инструмент Страдивари, et je voudrais en jouer en public. Mais je n'ai pas de musique ad hoc. Voulez-vous écrire un Solo d'Alto? je n'ai confance qu'en vous pour ce travail ") [2]

Берлиоз начал «с написания соло для альта, но с участием оркестра таким образом, чтобы не снизить эффективность оркестрового вклада». Когда Паганини увидел набросок части аллегро со всеми паузами в партии альта, он сказал Берлиозу, что это не подойдет и что он рассчитывает играть непрерывно. [3] Затем они расстались, разочаровав Паганини. Несколько лет спустя Паганини снова был в Париже и присутствовал на концерте «Фантастической симфонии» и «Гарольда в Италии» под управлением Берлиоза. После концерта Паганини пошел к Берлиозу и сказал ему, что никогда еще он не был так тронут, как Гарольд, затем преклонил колени и поцеловал Берлиозу руку.

Стихотворение лорда Байрона « Паломничество Чайльд-Гарольда » вдохновило Гарольда , писал Берлиоз . [ нужна цитата ]

Мое намерение состояло в том, чтобы написать серию оркестровых сцен, в которых солирующий альт выступал бы в качестве более или менее активного участника, сохраняя при этом свой характер. Поместив его среди поэтических воспоминаний, сложившихся во время моих странствий по Абруцци , я хотел сделать альт своего рода меланхоличным мечтателем в манере байроновского Чайльд-Гарольда.

—  Гектор Берлиоз, «Гарольд в Италии», Мемуары.

То, что он переработал часть материала из своей выброшенной концертной увертюры Роба Роя, осталось не упомянутым. Несмотря на упоминание Байрона Берлиозом, музыкальные критики, в том числе Дональд Тови , отмечают, что Гарольд в Италии почти ничем не обязан этому стихотворению: «никакие определенные элементы поэмы Байрона не проникли в неприступную крепость энциклопедического невнимания Берлиоза... в музыке Берлиоза нет и следа каких-либо знаменитых отрывков Чайльд-Гарольда ». [4]

Форма

I. «Гарольд в горах»: тема адажио
I. «Гарольд в горах»: тема аллегро .
II. «Марш паломников»: тема
III. «Серенада»: тема allegro assai.
III. «Серенада»: тема аллегретто .
IV. «На разбойничьей оргии»: тема

С формальной точки зрения произведение можно рассматривать как симфонию. Например, в нем четыре части, третья из которых — скерцо Бетховена . Сольные партии никогда не имеют виртуозного стиля, сравнимого с другими сольными концертами . Альт играет самую важную роль в первой части, где он представляет тему Гарольда , а также две второстепенные темы. [5]

Помимо альта соло, в произведении задействованы 2 флейты (2-й дублирующий пикколо ), 2 гобоя (1-й дублирующий английский рожок в части III), 2 кларнета в C (части I, III и IV) и A (часть II). , 4 фагота, 4 валторны , 2 корнета , 2 трубы, 3 тромбона, туба, литавры , цимбалы , треугольник , 2 бубна , арфа и струнные .

На протяжении всего произведения альт представляет Гарольда. Первая часть, «Гарольд в горах» , прослеживает сцены, с которыми его меланхоличный персонаж сталкивается в горах. Манера, в которой тема альта нерешительно повторяет свою вступительную фразу - обретая уверенность, как формирование идеи, прежде чем длинная мелодия выльется полностью, - была высмеяна в музыкальной газете после премьеры: «Ха! ха! ха! ! Харо! Гарольд! Все началось с дерзкого прикосновения, которое Берлиоз вспоминал много лет спустя в своих «Воспоминаниях» . Во второй части, «Марш пелеринов» , Гарольд сопровождает группу паломников; в третьем, Серенаде , его любовница очарована музыкой. Последняя часть, «Оргия разбойников» , находит героя духовно истощенным и находящимся в дикой компании, возможно, в таверне. ( Жак Барзен напоминает нам: «Разбойник времен Берлиоза — это мститель за социальную несправедливость, бунтарь против города, который прибегает к природе для исцеления ран социального человека». [6] )

История

Премьера «Гарольда» в Италии состоялась 23 ноября 1834 года с Оркестром Общества концертов консерватории , Кретьен Урхан играл партию альта, а Нарцисс Жирар дирижировал. Хотя вторая часть «Марша паломников» получила выход на бис, это исполнение способствовало решению Берлиоза в будущем дирижировать собственной музыкой.

Паганини не слышал заказанного им произведения до 16 декабря 1838 года; затем он был настолько поражен этим, что после выступления вытащил Берлиоза на сцену и там встал на колени и поцеловал ему руку перед бурно ликующей публикой и аплодирующими музыкантами. Через несколько дней он отправил Берлиозу поздравительное письмо, приложив банковский чек на 20 000 франков.

Ференц Лист подготовил фортепианную транскрипцию (с аккомпанементом альта) произведения в 1836 году (S.472). [7]

Известные выступления

Первая студийная запись была сделана RCA в 1944 году с Уильямом Примроузом и Бостонским симфоническим оркестром под управлением Сержа Кусевицкого .

Это произведение было использовано в фильме Терренса Малика « К чуду» 2013 года с Беном Аффлеком и Ольгой Куриленко в главных ролях . В фильме есть несколько визуальных отсылок к содержанию и истории композиции.

Записи

Гарольд в Италии часто записывался. [10] [11]

Рекомендации

  1. ^ «Антонио Страдивари, Альт, Кремона, 1731, «Паганини, Мендельсон»». Тарисио . Проверено 11 августа 2018 г.
  2. ^ Гектор Берлиоз. «Воспоминания Гектора Берлиоза». Проект Гутенберг . Проверено 11 августа 2018 г.
  3. ^ «Берлиоз Гарольд в Италии». www.hberlioz.com .
  4. ^ Тови, Дональд (1981). Симфонии и другие оркестровые произведения: Отрывки из очерков музыкального анализа. Лондон: Издательство Оксфордского университета. п. 171. ИСБН 0486784525.
  5. ^ Вольфганг Дёмлинг (2007). Вульф Конольд (ред.). Konzertführer Romantik [ Концертный гид эпохи романтика ] (на немецком языке). Майнц: Шотт. ISBN 978-3-254-08388-3.
  6. ^ В Берлиозе и его столетии , отмечено Фридом .
  7. ^ Список произведений Ференца Листа: Список работ в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
  8. ^ Райли, Морис В. (1980), «Альтисты XIX века: Герман Риттер», История альта, Том I , Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брумфилд, стр. 208
  9. ^ Райли, Морис В. (1980), «Альтисты XIX века: Герман Риттер», История альта, Том I , Анн-Арбор, Мичиган: Браун-Брумфилд, стр. 246
  10. ^ "Веб-сайт Гектора Берлиоза - Дискография Берлиоза, оркестровые произведения 1" . www.hberlioz.com .
  11. ^ «Французские симфонии: национальная дискография Майка Хермана». www.musicweb-international.com .
  12. ↑ Обновлён и выпущен как Music and Arts Programs of America: CD-4614, 2003.
  13. ^ "Берлиоз: Гарольд в Италии ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Антуан Таместит ∙ Элиаху Инбаль" . Архивировано из оригинала 12 декабря 2021 года . Проверено 9 июля 2021 г. - через www.youtube.com.

Библиография

дальнейшее чтение

Внешние ссылки