Классическая музыкальная форма
Скерцо ( , , итальянский: [ˈskertso] ; множественное число скерцо или скерци ), в западной классической музыке , представляет собой короткую композицию – иногда движение из более крупное произведение, такое как симфония или соната . Точное определение менялось с годами, но скерцо часто относится к части, заменяющей менуэт, в качестве третьей части в четырехчастном произведении, таком как симфония , соната или струнный квартет . [1] Этот термин также может относиться к динамичной юмористической композиции, которая может быть, а может и не быть частью более крупного произведения. [2]
Происхождение
Поищите скерцо в Викисловаре, бесплатном словаре.
Итальянское слово скерцо означает « шутка » или «шутка». Реже использовалось похожее по значению слово badinerie (также пишется battinerie ; от французского «шутка»). Иногда слово scherzando («шутка») используется в нотной записи , чтобы указать, что отрывок должен быть исполнен в игровой форме. Раннее использование слова скерцо в музыке встречается в беззаботных мадригалах периода раннего барокко , которые часто называли скерцо музыкальными , например:
Позже композиторы стали применять термин скерцо (множественное число скерцо или скерци), а иногда и бадинери [4] к некоторым инструментальным произведениям в быстрых темпах с двухметровым тактовым размером , например:
И.С. Бах, Сюита № 2 си минор, BWV 1067
Скерцо, наиболее широко известное сегодня, развилось из менуэта и трио и постепенно пришло на смену ему как третья (иногда вторая) часть в симфониях , струнных квартетах , сонатах и подобных произведениях. Традиционно он сохраняет трехметровый размер и троичную форму менуэта, но значительно быстрее. Часто, но не всегда, оно носит беззаботный характер.
Основные особенности включают мелодию из 6–8 тактов с ощущением одного удара на такт.
Форма
Скерцо само по себе представляет собой округлую бинарную форму , но, как и менуэт, обычно исполняется с сопровождающим его трио, за которым следует повторение скерцо, создавая ABA или троичную форму . Иногда это делается дважды и более (АБАБА). Тема «B» представляет собой трио , контрастную часть не обязательно только для трех инструментов, как это часто бывает со вторым менуэтом классических сюит ( знаменитый пример есть в первом Бранденбургском концерте ). В некоторых случаях скерцо имеет форму сонаты , например, третья часть Четвертой симфонии Брамса ми минор .
Внешний вид/примеры в композициях
Скерцо иногда по-разному отличаются от этой традиционной структуры.
- Некоторые примеры не имеют обычного тройного метра — например, скерцо Четвертой симфонии Чайковского , которое находится в2
4время; или трио-часть скерцо из его Второй симфонии , которая находится в2
8время. Другой пример — Соната для фортепиано № 18 Бетховена . Этот пример также необычен тем, что написан в ортодоксальной сонатной форме , а не в обычной троичной форме для такой части, и поэтому в нем отсутствует раздел трио. Эта соната необычна еще и тем, что за скерцо следуют части менуэта и трио, тогда как в большинстве сонат есть либо часть скерцо, либо часть менуэта, но не то и другое одновременно. Некоторые аналитики [ кто? ] попытались объяснить эти нарушения, анализируя скерцо как медленную часть сонаты, которая довольно быстрая. Это сохранит традиционную структуру четырехчастной сонаты, которой обычно следовал Бетховен, особенно в первой половине его фортепианных сонат. - Йозеф Гайдн писал менуэты, близкие по тональности к скерци, но именно Людвиг ван Бетховен и Франц Шуберт первыми широко использовали скерци, причем Бетховен, в частности, превратил вежливый ритм менуэта в гораздо более интенсивный – а иногда даже дикий – танец. . Хотя в 1781 году Гайдн заменил скерци менуэтами во всех своих шести струнных квартетах, соч. 33 .
Скерцо оставалось стандартной частью симфонии и родственных ей форм на протяжении XIX века и далее. Композиторы также стали писать скерци как самостоятельные пьесы, расширяя границы формы.
- Первые три из четырех известных скерцо для фортепиано Фредерика Шопена особенно мрачны, полны энергии и вряд ли могут показаться шутками. Роберт Шуман заметил о них: «Как может «гравитация» одеться, если «шутка» окутывает темными покровами?» [5] Четыре скерцо Шопена написаны как отдельные части, в беспрецедентном масштабе выходящие за рамки предыдущей бетховенской модели классических многочастных произведений. [6]
- В письме Брамс в одном из своих типично саркастических замечаний назвал скерцо из своего Второго фортепианного концерта «маленьким кусочком скерцо» [7] , поскольку это тяжеловесная часть.
- Другие примеры; вторая часть 10-й симфонии Шостаковича , вторая (иногда третья) часть 6-й симфонии Малера , сочинение Феликса Мендельсона к «Сну в летнюю ночь» между 1 и 2 актом, а также в нескольких произведениях Брукнера . симфонии.
В современных произведениях также появляется скерцо.
Рекомендации
- ^ Britannica Online - скерцо
- ^ Рассел, Тилден А. и Макдональд, Хью (2001). "Скерцо". В Сэди, Стэнли и Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN 978-1-56159-239-5.
- ^ ab сэр Джек Веструп и F. Ll. Харрисон, Музыкальная энциклопедия Коллинза (пересмотренное издание 1976 года, Chancellor Press, Лондон, ISBN 0-907486-49-5 ), стр. 483
- ^ Бойд, Малькольм. Оксфордские компаньоны-композиторы: Дж. С. Бах , Oxford University Press, 1999, стр. 58
- ^ Никс, Фридрик (2009). Фридрих Шопен как человек и музыкант. Библиотека Эхо. п. 494. ИСБН 978-1-4068-5229-5. Проверено 30 августа 2010 г.
- ^ Самсон, Джим (1992). «Расширенные формы: баллады, скерцо и фантазии». В Самсоне, Джим (ред.). Кембриджский компаньон Шопена . Издательство Кембриджского университета . стр. 101–123. ISBN 9780521477529.
- ^ Алсен, Дж. Майкл (2002). «Фортепианный концерт № 2, Иоганнес Брамс». Галвестонский симфонический оркестр. Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Проверено 30 августа 2010 г.
- ↑ «Слушаю «Звездные войны»» Алекса Росс , The New Yorker , 1 января 2016 г.
- ↑ « Звездные войны: Пробуждение силы», 18 декабря 2015 г. , получено 23 декабря 2015 г.
Внешние ссылки
