Театр Гатри , основанный в 1963 году, является центром театрального представления, производства, образования и профессиональной подготовки в Миннеаполисе , штат Миннесота . Концепция театра родилась в 1959 году в серии дискуссий между сэром Тайроном Гатри , Оливером Ри и Питером Зейслером. Разочаровавшись в Бродвее , они намеревались создать театр с резидентной актерской компанией, чтобы ставить классические пьесы в сменном репертуаре, сохраняя при этом самые высокие профессиональные стандарты.
Театр Гатри выступал на двух основных сценах. Первое здание было спроектировано Ральфом Рапсоном , включало в себя 1441-местную сцену, спроектированную Таней Моисейвич , и функционировало с 1963 по 2006 год. После закрытия сезона 2005–2006 годов театр переехал в свое нынешнее здание, спроектированное Жаном Нувелем .
В 1982 году театр получил региональную театральную премию «Тони» .
В 1959 году сэр Тайрон Гатри опубликовал небольшое приглашение на странице драмы в The New York Times, призывая сообщества проявить интерес и участие в местном театре. Из семи городов, которые ответили, города-побратимы проявили не только интерес, но и рвение к проекту. [1] [2] [3]
Фрэнк Уайтинг, директор Театра университета Миннесоты , познакомил Гатри с представителями искусства в городах-побратимах и помог собрать поддержку, которая убедила Гатри разместить свой театр в Миннеаполисе . С помощью недавно созданного Фонда театра Тайрона Гатри было собрано более 2 миллионов долларов США . Новый театр был завершен в 1963 году, как раз к открытию «Гамлета» 7 мая . В течение своего первого сезона в Гатри выступали известные театральные актеры Хьюм Кронин , Джессика Тэнди и Зои Колдуэлл, а также группа молодых актеров, включая Джорджа Гриззарда , Эллен Гир и Джоан ван Арк . Тайрон Гатри занимал пост художественного руководителя до 1966 года и продолжал руководить основанным им театром до 1969 года, за два года до своей смерти. В 1966 году Дуглас Кэмпбелл был назначен следующим художественным руководителем Гатри, сменив основателя театра и его тезку.
На протяжении 1960-х годов Гатри получил признание критиков за свои постановки Генриха V , Святой Иоанны , Кавказского мелового круга , Трех сестер и Дома Атрея . В 1968 году постановка Гатри Дома Атрея была отправлена в национальный тур, первый для местного театра. [1] Также, начиная с 1968 года, Гатри установил традицию постановки пьес на меньших сценах в районе городов-побратимов, включая театр Кроуфорд-Ливингстон в Сент-Поле и The Other Place.
В 1971 году следующим художественным руководителем театра Гатри стал Майкл Лэнгхэм , поставивший такие классические постановки, как «Царь Эдип» , «Бесплодные усилия любви» , «Она склоняется , чтобы победить» и «Трамвай «Желание» .
После ухода Лэнгхэма в 1977 году театр Гатри пересек своего рода рубеж, когда впервые в своей истории он выбрал в качестве художественного руководителя американца Элвина Эпштейна , первого человека, занявшего этот пост, который ранее не был известен в мире театра ни как постоянный соратник, ни как личный друг основателя Тайрона Гатри. Избрание Эпштейна на эту должность также стало первым случаем в истории театра, когда должность художественного руководителя занял американец.
В 1980 году Ливиу Чулей сменил Эпштейна. Чулей ранее занимал должность художественного руководителя Teatrul Bulandra в Румынии и оказал глубокое влияние на Guthrie. Он бросал вызов зрителям своими смелыми театральными интерпретациями и своим очень современным и международным стилем. Интерес Чулея к театру не ограничивался самими постановками. Чулей был дизайнером и архитектором, и одним из первых, что он сделал, было перепроектирование самого театра. [4] Его изменения позволили добиться большей структурной гибкости на сцене, предоставив каждой постановке уникальное физическое представление. Хотя Чулей не смог реализовать все поставленные им цели, он смог сохранить и улучшить национальную и международную репутацию Guthrie как первоклассного образца американского театра, и под его руководством Guthrie добился успеха у критиков с постановками классических произведений, таких как « Пер Гюнт» , «Женитьба Фигаро» , «Сон в летнюю ночь» , «Чайка » и «Тартюф» . В этот период, в 1982 году, театр получил премию Regional Theatre Tony Award . Чулей также работал над восстановлением приверженности Гатри актерским ансамблям, собрав сменный репертуар в свой последний сезон в качестве художественного руководителя в 1985 году.
В том же году Гатри пригласил Гарланда Райта, который ранее некоторое время был заместителем художественного руководителя Чулея в начале 1980-х, в качестве преемника Чулея. Райт разделял со своим предшественником Чулеем видение театра, которое включало желание иметь вторую, меньшую сцену, которая могла бы служить своего рода лабораторией, позволяя исследовать новые работы и техники исполнения. Из этого видения родилась Лаборатория Гатри (обычно называемая Лабораторией Гатри), расположенная в районе складов Миннеаполиса. Райт также разделял желание Чулея сохранить концепцию резидентной актерской компании, используя свои ансамбли для большего эффекта. Райт смог объединить успех у критиков и публики с серией постановок, которые помогли восстановить большую, восторженную и преданную базу зрителей. Среди постановок этого периода — «Мизантроп» , «Ричард III» , «Экраны» , «Медея» , «Как вам это понравится » и трилогия «Ричард II» , «Генрих IV ( части I и II )» и «Генрих V» . Райт также разработал ряд просветительских программ, которые были призваны повысить интерес к театру среди молодежи, привлекая к работе преподавателей средних школ и колледжей.
Гарланд Райт объявил о своей отставке с поста художественного руководителя в 1994 году, и после международного поиска его преемника, Джо Доулинг был выбран седьмым художественным руководителем Гатри. Доулинг уже получил международную известность за свою работу в национальном театре Ирландии, Abbey Theatre , отмеченную быстрым восхождением Доулинга, который стал самым молодым художественным руководителем Abbey за всю его долгую историю.
Под художественным руководством Доулинга театр Guthrie пережил период беспрецедентного роста. Количество подписчиков достигло рекордного максимума в более чем 32 000, что на 50% больше, чем в начале работы Доулинга. Время Доулинга в театре Guthrie было отмечено возвращением к региональным гастролям, совместными постановками с приглашенными международными театральными компаниями (WorldStage Series), сотрудничеством с местными театральными компаниями и его собственными динамичными постановками классических произведений.
Доулинг вышел на пенсию в 2014 году. Восьмой художественный руководитель театра Гатри, Джозеф Хадж , сменил Доулинга в 2015 году.
В сочетании с инновационной философией, включающей в себя резидентную актерскую труппу с высокими профессиональными стандартами, была реализована уникальная концепция дизайна самой сцены.
Ральф Рапсон был выбран для проектирования здания театра 1963 года. Рапсон был ведущим деятелем современного движения архитектуры на Восточном побережье с конца 1940-х по 1950-е годы и занимал должность главы Школы архитектуры Университета Миннесоты в конце 1950-х годов. Рапсон также работал над некоторыми предварительными эскизами Центра искусств Уокера , который пожертвовал землю на Вайнленд-Плейс для строительства Гатри. Гатри и Рапсон выбрали модифицированный театр в круглом дизайне, в котором сцена выступала из задней стены, а сиденья окружали ее почти на две трети. [5]
Дизайн Гатри возник из работы Ральфа Рапсона с Центром искусств Уокера и концепций, которые Уокер рассматривал для небольшого зрительного зала возле своего музея. Результатом стал театр, спроектированный Рапсоном, который вмещал 1441 человека, когда он впервые открыл свои двери в 1963 году. Его сцена неправильной формы, спроектированная Таней Моисейвич , имела 7 сторон и занимала 1120 квадратных футов (104 м 2 ). Сиденья расходились наружу и вверх, а потолок был увешан акустическими панелями, которые переносили асимметричную тему на верхнюю часть театра. Концепция дизайна поощряла минимальное использование крупных декораций. В 1974 году отличительный внешний экран, который за эти годы пострадал от коррозии, был удален. [6] В 1980 году художественный руководитель Ливиу Чулей перепроектировал сцену. Сама сцена была изменена таким образом, чтобы ее размер, форма и высота регулировались, и он открыл заднюю стену, чтобы создать большую глубину. [7]
В 2002 году Национальный фонд сохранения исторического наследия включил старое здание Гатри в список наиболее находящихся под угрозой исчезновения исторических объектов в Соединенных Штатах в ответ на планы, объявленные Центром искусств Уокера, по расширению земли, занимаемой театром. [8] Однако снос начался в конце 2006 года, начавшись с общей зоны между старым зданием Гатри и Уокером. Участок был превращен в зеленую зону и расширение Сада скульптур Миннеаполиса .
В 2006 году Гатри завершил строительство нового здания театра стоимостью 125 миллионов долларов вдоль реки Миссисипи в центре Миннеаполиса. Проект является работой Жана Нувеля совместно с архитектурной фирмой Миннеаполиса Architectural Alliance и представляет собой сооружение площадью 285 000 квадратных футов (26 500 м 2 ), в котором размещаются три театра: (1) фирменная сцена театра, вмещающая 1100 человек, (2) сцена-просцениум на 700 мест и (3) студия-черный ящик с гибкими сиденьями. Он также имеет 178-футовый консольный мост (называемый «Бесконечный мост») к Миссисипи, который открыт для посетителей в обычные часы работы здания. Внешняя часть стен здания покрыта большими панелями, на которых изображена большая фреска с фотографиями из прошлых постановок, которые хорошо видны ночью. Жан Нувель сотрудничал с dUCKS scéno и Жаком Ле Марке по сценографии театров, а также с акустикой The Talaske Group и Kahle Acoustics.
Первая постановка Гатри на новом месте — «Великий Гэтсби» (адаптированная для сцены Саймоном Леви и поставленная Дэвидом Эсбьёрнсоном ) — открылась 15 июля 2006 года.
Ознакомьтесь с историей постановок театра Гатри за предыдущие сезоны.
44°58′41″N 93°15′19″W / 44.97806°N 93.25528°W / 44.97806; -93.25528