stringtranslate.com

Ведущий тон

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>
В этом примере ведущий тон до мажор (B) разрешается в тонику (C) в идеальной аутентичной каденции .

В теории музыки , лидирующий тон (также называемый субполутоном или лидирующей нотой в Великобритании) — это нота или высота тона , которая разрешается или «приводит» к ноте на один полутон выше или ниже, являясь нижним и верхним лидирующим тоном соответственно. Обычно лидирующий тон относится к седьмой ступени мажорной гаммы (7 ступень гаммы), большая септима над тоникой . В подвижной системе сольфеджио до вводная нота поется как си .

Вводное трезвучие — это трезвучие, построенное на седьмой ступени гаммы в мажорной тональности (vii o в римском цифровом анализе ), в то время как вводное трезвучие — это септаккорд, построенный на седьмой ступени гаммы (vii ø 7 ). Уолтер Пистон рассматривает и обозначает vii o как V0
7, неполный доминантсептаккорд . [1] (Римскую цифровую нотацию этих аккордов см. в разделе Анализ римских цифр .)

Примечание

Седьмая ступень гаммы (или более низкий вводный тон)

Обычно, когда говорят о ведущем тоне, имеют в виду седьмую ступень гаммы (7 ступень гаммы) мажорной гаммы, которая имеет сильное сродство к тонике и мелодически ведет к ней . [ 2] Она поется как si в сольфеджио movable-do . Например, в гамме F мажор ведущей нотой является нота E.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative f' { \clef treble \key f \major \time 7/4 f4 ga bes cd \once \override NoteHead.color = #red e f2 } }

Как диатоническая функция , ведущим тоном является седьмая ступень любой диатонической гаммы , когда расстояние между ней и тоникой составляет один полутон . В диатонических гаммах, в которых между седьмой ступенью и тоникой находится целый тон , например, в миксолидийском ладу , седьмая ступень называется субтоникой . Однако в ладах без ведущего тона, например, в дорийском и миксолидийском, повышенная септима часто присутствует во время каденций, [3] например, в гармонической минорной гамме .

Ведущий тон вне текущей шкалы называется вторичным ведущим тоном , ведущим к вторичной тонике . Он функционирует для краткой тонизирующей тональности шкалы (обычно 5-й ступени) [4] как часть вторичного доминантного аккорда. Во втором такте сонаты Вальдштейна Бетховена ( показано ниже) ноты F ♯ выполняют функцию вторичных ведущих тонов, которые разрешаются в G в следующем такте. [4]

{ #(set-global-staff-size 18) { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c { \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \clef bass \time 4/4 \tempo "Allegro con brio" 4 = 176 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 r8\pp <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <d fis> <d fis> <d g>4.( b'16 a) g8 r r4 \clef treble \grace { cis''8( } d4~)( d16 cba g4-.) r4 } >> \new Staff { \relative c, { \clef бас c8 <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g '> <c г'> <c г'> <c г'> <c а'> <c а'> <b г'> <b г'> <b г'> <b г'> <b г '> <б г'> <б г'> <б г'> <б г'> <б г'> <б г'> <б г'> <б г'>[ <б г'> <б г'> <б г'>] } } >> } }

Нисходящий, или верхний, ведущий тон

{ #(set-global-staff-size 18) << \new StaffGroup << \new Staff << \clef treble \time 2/2 \relative c' { \clef treble \time 2/2 e2 f2~ f4 e d2~ d4 \once \set suggestAccidentals = ##t cis8 b \once \set suggestAccidentals = ##t cis!2 d1\fermata } >> \new Staff << \clef treble \time 2/2 \new Voice \relative c' { r2 afg a1 a1\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c' { a1 d, ed\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c { a1 bes ad\fermata \bar "|." } >> >> >> }
Каденция с нисходящим ведущим тоном (си-бемоль – ля в басовом голосе) из известного плача XVI века, спор по поводу которого был задокументирован в Риме около 1540 года. [5]
Трель верхнего ведущего тона
Диатоническая трель

Напротив, нисходящий или верхний ведущий тон [5] [6] — это ведущий тон, который разрешается вниз , в отличие от седьмой ступени шкалы ( нижний ведущий тон), который разрешается вверх. Нисходящий или верхний ведущий тон обычно является пониженной второй ступенью ( ♭2-я ступень шкалы) разрешается до тоники, но выражение может иногда относиться к ♭6 ступень гаммыразрешаясь до доминанты. [ необходима цитата ] В немецком языке термин Gegenleitton («контрведущий тон») использовался Гуго Риманом для обозначения нисходящего или верхнего ведущего тона ( ♭2-я ступень шкалы), [7] но Генрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton [8] («нисходящий ведущий тон») для обозначения нисходящего диатонического верхнего тона ( ♮2-я ступень шкалы).)

Замена тритона , аккордовая прогрессия ii–subV–I на C (Dm–Db7–C), приводит к верхней ведущей ноте.

{ \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteColumn.force-hshift = #1 \override NoteHead.color = #red s2 des \override NoteColumn.force-hshift = #0.5 c1 } \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dfa c>2 <f aes ces> <eg c>1 \bar "||" } >> }

Анализ

По словам Эрнста Курта [9] , большая и малая терции содержат «скрытые» тенденции к чистой четвертой и целому тону соответственно и, таким образом, устанавливают тональность . Однако Карл Дальхаус [10] оспаривает позицию Курта, утверждая, что это движение на самом деле создается посредством или с помощью гармонической функции, основной прогрессии в другом голосе на целый тон или квинту, или мелодически (монофонически ) контекстом гаммы. Например, ведущим тоном чередующихся аккордов C и F минорных аккордов является либо нота E, ведущая к F (если F является тоникой), либо A ♭, ведущая к G (если C является тоникой).

В произведениях западной традиции XIV и XV веков основной тон создается путем перехода от несовершенных консонансов к совершенным, например, от большой терции к чистой квинте или от малой терции к унисону. [ необходима ссылка ] Та же высота тона за пределами несовершенного консонанса не является основным тоном.

Форте утверждает, что ведущий тон — это лишь один пример более общей тенденции: самые сильные прогрессии, мелодические и гармонические, идут на полтона . [11] Он предлагает играть гамму соль мажор и останавливаться на седьмой ноте (F ♯ ), чтобы лично испытать чувство нехватки, вызванное «особенно сильным притяжением» седьмой ноты к восьмой (F ♯ → G'), отсюда и название.

Трезвучие вводного тона

Аккорд вводного тона — это трезвучие, построенное на седьмой ступени гаммы в мажоре и повышенной седьмой ступени гаммы в миноре. Качество трезвучия вводного тона уменьшается как в мажоре, так и в миноре. [12] Например, как в C мажоре, так и в C миноре это уменьшенное трезвучие B (хотя оно обычно пишется в первом обращении , как описано ниже).

По словам Джона Баньяна Герберта (который использовал термин « субтоника », который позже стал обычно относиться к седьмой ступени гаммы, расположенной на целый тон ниже тоники),

Субтонический [вводной тон] аккорд основан на семерке (вводной тон) мажорной тональности и является уменьшенным аккордом... Субтонический аккорд очень пренебрегается многими композиторами, и, возможно, немного перегружен другими. Его эпизодическое использование придает характер и достоинство композиции. В целом, аккорд имеет плохую репутацию. Его история, вкратце, выглядит так: Им много злоупотребляли и мало использовали. [13]

Функция

Вводное трезвучие используется в нескольких функциях. Обычно оно используется как проходящий аккорд между тоническим трезвучием основного тона и тоническим трезвучием первого обращения: [14] то есть, «В дополнение к своей основной функции прохождения между I и I 6 , VII 6 имеет еще одну важную функцию: оно может образовывать соседний аккорд к I или I 6 ». [15] В этом случае вводное трезвучие продлевает тонику через соседнее и проходящее движение. В примере ниже показаны два такта из четвертой части фортепианной сонаты № 3 Бетховена до мажор, соч. 2 [16] , в которых вводное трезвучие функционирует как проходящий аккорд между I и I 6 .

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 6/8 a4. gf } \new Voice \relative c' { \stemDown <c f>4. <bes e> <a c> } >> \new Staff << \new Voice \relative c,, { \clef "bass_8" \key f \major \time 6/8 <f f'>4. <g g'> <a a'> } >> >>

Вводное трезвучие также можно рассматривать как неполный доминантсептаккорд : «Аккорд называется «неполным», когда его основная нота пропущена. Такое упущение иногда происходит в аккорде доминантсептаккорда, и результатом является трезвучие на вводном тоне». [17]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c'' { <bd f>1^\markup { \column { "Вводная-" "тоновая трезвучие" } } <gbd f>^\markup { \column { "Доминанта" "септаккорд" } } } }
\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key d \major \time 4/4 a4 ab cis dd cis\fermata } \new Voice \relative c' { \stemDown <d fis>4 <d fis> <d g> <e g> <fis a> <d gis> <e a> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key d \major \time 4/4 d4 dgedba } >> >>
Вводное трезвучие (такт 4) и побочное вводное трезвучие (такт 6) в первой фразе хорала Баха "Gott der Vater, wohn' uns bei" (слегка упрощенно) [14]

Некоторые источники утверждают, что этот аккорд не является аккордом; некоторые утверждают, что это неполный доминантсептаккорд, особенно когда уменьшенное трезвучие записано в первом обращении (напоминая второе обращение доминантсептаккорда без основного тона): [13]

Субтонический [т.е. ведущий тон] аккорд является очень распространенным и полезным аккордом. Трезвучие отличается по формированию от предыдущих шести [мажорных и минорных диатонических] трезвучий. Оно диссонансное и активное... уменьшенное трезвучие. Субтонический аккорд принадлежит к доминантному семейству. Факторы трезвучия являются теми же тонами, что и три верхних фактора доминантсептаккорда, и развиваются таким же образом. Эти факты заставили многих теоретиков назвать это трезвучие «доминантсептаккордом без основы»... Субтонический аккорд в обоих режимах подвергся большой критике со стороны теоретиков, хотя он использовался и используется мастерами. Его критикуют как «перегруженный», и что с ним можно многого добиться с минимумом техники. [18]

Например, vii o 6 часто заменяет V4
3, на который он очень похож, и его использование может потребоваться в ситуациях, когда необходимо голосоведение : «В строгой четырехголосной фактуре, если бас дублируется сопрано, VII 6 [vii o 6 ] требуется в качестве замены V4
3". [19]

Голосовой ведущий

Поскольку трезвучие вводного тона является уменьшенным трезвучием, оно обычно находится в своей первой инверсии : [20] [21] По словам Карла Эдварда Гарднера, «многие считают первую инверсию трезвучия предпочтительнее основной позиции . Вторая инверсия трезвучия необычна. Некоторые теоретики запрещают ее использование». [22]

В четырехчастной хоральной фактуре третья часть трезвучия вводного тона удваивается , чтобы избежать добавления акцента на тритон, созданный тоникой и квинтой. В отличие от доминантного аккорда, где вводной тон может быть расстроен и не разрешаться в тонику, если он находится во внутреннем голосе, вводной тон в трезвучии вводного тона должен разрешаться в тонику. Обычно квинта трезвучия разрешается вниз, поскольку она феноменологически похожа на септаккорд доминантсептаккорда . В целом, тритон разрешается внутрь, если он записан как уменьшенная квинта (т. 1 ниже), и наружу , если он записан как увеличенная кварта (т. 2).

\новый голос \относительный до' { \ключ скрипичный \тональность до \мажор \такт 4/4 <b фа'>2 <c е> \бар "||" <f б>2 <e c'> \бар "||" }

Вводной септаккорд

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \clef treble \key c \minor \time 3/4 \grace { g16_\markup { \italic "rinf." } c es } <g, g'>4.( <f f'>8) <es~ es'~>4( <es es'> <d d'>-.) <c~ c'~>->( <c c'> <b b'>-.) <aes~ aes'~>->( <aes aes'> <g g'>-.) r } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \minor \grace { s16 ss } r4 r <es g c>( <f aes b>2-> <es g>4 <d f>2 <c es>4 <b d>) rr } >> >>
Септаккорды вводного тона (с задержками ), функционирующие как доминантные аккорды в фортепианной сонате № 5 Бетховена , часть I. [23]

Вводные септаккорды — это vii ø 7 и vii o 7 , [24] полууменьшенные и уменьшенные септаккорды на седьмой ступени гаммы (7 ступень гаммы) мажора и гармонического минора . Например, в C мажоре и C миноре вводные септаккорды — это B полууменьшенная (B–D–F–A) и B уменьшенная (B–D–F–A ♭ ) соответственно.

Септаккорды лидирующего тона не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для барокко и классического периода. Они используются более свободно в романтической музыке, но стали использоваться реже в классической музыке, поскольку условности тональности разрушились. Они являются неотъемлемой частью регтайма и современных популярных и джазовых музыкальных жанров. [25]

Композиторы в период общей практики часто использовали модальную смесь при использовании вводного септаккорда в мажорной тональности, позволяя заменить полууменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (понижая его септиму). Эта смесь обычно используется, когда вводной септаккорд функционирует как вторичный вводной аккорд .

В примере ниже показаны полностью уменьшенные септаккорды в тональности ре мажор в правой руке в третьей части фортепианной сонаты Моцарта № 5 соль мажор. [26]

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key g \major \time 3/8 \set Score.currentBarNumber = #64 \bar "" <e e'>8 e'16[ dis fis e] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 g16([\pe cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f rr <d fis a>\f } >> \new Нотный стан << \new Голос \relative c' { \clef bass \key g \major \time 3/8 R4. r8 r \clef treble <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> \clef bass \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 d,16([^\p fis ad)] fis8 } >> >>

Функция

Вводный тон септаккорда имеет доминантную функцию и может использоваться вместо V или V 7 . [27] Так же, как vii o иногда считается неполным доминантсептаккордом, вводный тон септаккорда часто считается « доминантнонаккордом без основного тона». [28] [20] )

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) \time 4/4 \relative c'' { <bdf aes>1^\markup { \column { "Вводный тон" "септаккорд" } } <gbdf aes>^\markup { \column { "Доминантовый минор" "нонаккорд" } } } }

Для разнообразия, вводные септаккорды часто заменяют доминантные аккорды , с которыми они имеют три общих тона: [23] «Септаккорд, основанный на субтонике [в мажоре]... иногда используется. Он разрешается непосредственно в тонику... Этот аккорд может быть использован без подготовки». [29]

Голосовой ведущий

В отличие от лидирующих трезвучий, лидирующие септаккорды появляются в основной позиции . Пример ниже показывает лидирующие септаккорды (в основной позиции), функционирующие как доминанты в сокращении « Дон Жуана» Моцарта , К. 527, акт 1, сцена 13. [30]

{ << \new Staff << \relative c' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 86 \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \set Score.currentBarNumber = #116 \bar "" fis4 rr r8 g' fis b, r g' fis b, r f' } \addlyrics { troth! Re – член – бер, при ранении – ред, его } >> \new PianoStaff << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"piano" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \relative c' { r16 <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <d f> <d f> <d f> } >> \new Staff << \clef bass \key b \minor \time 4/4 \relative c' { b8 r <ais cis> rbr <ais cis> р бр <ais цис> рбр <гис б> р } >> >> >> }

Франсуа-Жозеф Фетис настраивает вводную септаккорду в мажорном размере 5:6:7:9. [31]

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Голдман 1965, 17.
  2. ^ Бенвард и Сейкер 2003, 203.
  3. ^ Бенвард и Сейкер 2009, 4.
  4. ^ Берри 1987, 55.
  5. ^ Бергер 1987, 148.
  6. ^ Кокер 1991, 50.
  7. ↑ Риман 1918, 113–114.
  8. ↑ Шенкер 1910, стр. 143–145.
  9. ↑ Курт 1913, 119–736.
  10. ^ Дальхаус 1990, 44–47.
  11. ↑ Форте 1979, 11–2.
  12. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 106.
  13. ^ Герберт 1897, 102.
  14. ^ ab Forte 1979, 122.
  15. ^ Олдуэлл, Шахтер и Кадвалладер 2010, 138.
  16. ^ Форте 1979, 169.
  17. ↑ Гётчиус 1917, 72, §162–163, 165.
  18. ↑ Гарднер 1918, 48, 50.
  19. ^ Форте 1979, 168.
  20. ^ ab Goldman 1965, 72.
  21. ↑ Рут 1872, 315.
  22. ↑ Гарднер 1918, 48–49.
  23. ^ ab Бенвард и Сейкер 2003, 217.
  24. ↑ Бенвард и Сейкер 2003, 218–219.
  25. ↑ Бенвард и Сейкер 2003, 220–222.
  26. ^ Бенвард и Сейкер 2003, 218.
  27. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 128.
  28. ↑ Гарднер 1918, 49.
  29. ↑ Герберт 1897, 135.
  30. ^ Бенвард и Сейкер 2003, 219.
  31. ^ Фетис и Арлин 1994, 139n9.

Источники

Дальнейшее чтение