stringtranslate.com

Венецианская готическая архитектура

Готические арки украшают Дворец дожей в Венеции . В основном 14 век.

Венецианская готика — это особая форма итальянской готической архитектуры , типичная для Венеции , берущая свое начало в местных требованиях к строительству, с некоторым влиянием византийской архитектуры и некоторым влиянием исламской архитектуры , отражающей торговую сеть Венеции. Что очень необычно для средневековой архитектуры, этот стиль наиболее характерен для светских зданий, причем подавляющее большинство сохранившихся примеров этого стиля являются светскими.

Самыми известными примерами являются Дворец Дожей и Ка'д'Оро . Оба имеют лоджии с близко расположенными небольшими колоннами, с тяжелым узором с отверстиями в виде четырехлистников наверху, декором вдоль линии крыши и цветными узорами на простых поверхностях стен. Вместе с овальной аркой, увенчанной рельефным орнаментом, и веревочными рельефами, это наиболее знаковые характеристики стиля. Церковная готическая архитектура имела тенденцию быть менее отчетливо венецианской и ближе к остальной Италии.

Начало стиля, вероятно, восходит не дальше 13 века, хотя даты строительства ранних готических дворцов и особенно таких особенностей, как окна в них, в значительной степени неопределенны. Он доминировал в 14 веке, и из-за консерватизма города венецианские готические здания, особенно дворцы меньшего размера, продолжали строиться и во второй половине 15 века, [1] а архитектура венецианского Возрождения очень часто сохраняла воспоминания о своем готическом предшественнике.

Ка' д'Оро на Большом канале , 1428–1430 гг.

В 19 веке, вдохновленный, в частности, произведениями Джона Раскина , [2] произошло возрождение стиля, являющегося частью более широкого движения готического возрождения в викторианской архитектуре . Еще в средние века венецианские дворцы строились на очень ограниченных участках и представляли собой высокие прямоугольные коробки с декором, сосредоточенным на переднем фасаде. Таким образом, стиль был разработан для архитектурного контекста, аналогичного тому, который встречается на улицах центра города конца 19 века.

Контекст

Палаццо Пезаро Орфей , 15 век.

Венеция построена на аллювиальном иле, и все здания в городе поддерживались (и в большинстве случаев до сих пор поддерживаются) большим количеством деревянных свай, вбитых в ил . Обычным строительным материалом выше этого является кирпич, хотя более величественные фасады обычно были облицованы истрийским камнем , прекрасным известняком , который не является строго мрамором , хотя его часто так называют. Его доставили морем из карьеров в Истрии в Терраферме , ныне в Хорватии . Для контраста часто использовались другие камни разных цветов, особенно красный камень из Вероны . Штукатурка Марморино , изготовленная из шлифованного известняка, кирпича и фрагментов терракоты, была типичной отделкой внутренних стен, а иногда и наружных. [3] Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание оседало на свайном фундаменте. [4]

Главный город уже был в значительной степени застроен, здания плотно располагались в центре; это ясно показано на огромной гравюре на дереве «Вид Венеции » Якопо де Барбари , написанной в 1500 году. новых зданий.

Дворцы

В отличие от дворцов или домов богатых семей в других итальянских городах, оборона не была серьезной проблемой для венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Переполненный центр города способствовал строительству высоких зданий по стандартам того времени, а основной доступ к свету часто осуществлялся с переднего фасада, поэтому окна в нем обычно больше и больше, чем во дворцах в других местах. [5]

Большинство дворцов служили торговыми центрами на первом этаже и жилыми домами наверху. На первых этажах, которые, даже когда были построены, вероятно, были довольно подвержены периодическим наводнениям, здесь относительно мало комнат и довольно величественная лестница, ведущая на жилые верхние этажи, где потолки довольно низкие по дворцовым меркам. Портик на канале позволял загружать и разгружать товары и вёл к большому пространству, называемому андрон , где они хранились и осуществлялись деловые операции. Наверху portego или салон представлял собой еще одну большую комнату, расположенную в центре и обычно Т-образную, освещавшуюся окнами и служившую основным пространством для обедов и развлечений. Сзади открытая лестница вела в небольшой двор с колодцем и часто с задней дверью на улицу. [6] На самом деле в Венеции нет настоящих колодцев, и устье колодца ведет к цистерне, закрытой от соленых грунтовых вод, которая собирает дождевую воду с крыши и двора через каменные желоба, ведущие к системе песчаных фильтров и цистерне. [7]

К 13 веку портики спереди часто заброшены и заменены одним или несколькими большими дверными проемами, ведущими к андрону . [8]

История

Палаццо Кавалли-Франчетти на Большом канале ; оконный стиль фасада XV века был расширен в стороны в XIX веке.

Готический период пришел в Венецию во времена большого процветания, когда высший класс финансировал строительство новых церквей, а также новых, роскошных домов для себя. В то же время религиозные ордена начали привносить готический стиль в церкви Венеции из материковой Италии. Наиболее яркие примеры этой новой архитектурной моды можно увидеть в Санти Джованни э Паоло и Фрари . Однако эти церкви по-прежнему были очень похожи на церкви в остальной части Италии, главное отличие заключалось в строительных материалах. Только с увеличением дворцового строительства венецианская готика стала самостоятельным стилем. Под влиянием Дворца дожей создатели этого нового стиля соединили готические, византийские и восточные темы, чтобы создать совершенно уникальный подход к архитектуре.

Характеристики и примеры

По описанию Раскина, арка-огей находилась в начале стилистического развития венецианской готической арки, а не в середине или в конце, как где-либо еще. Круглые арки начали прорастать точки на внешнем крае, первоначально оставаясь круглыми внутри. [9] Но четкое развитие стилей не всегда отражается в реальных зданиях, и иногда в определенный период и в одном и том же здании можно увидеть различные стили. [10]

Этот внешний угол Дворца Дожей демонстрирует сложную смесь, составляющую позднюю венецианскую «готику».

Арка-огее «относительно редко встречается в церковных зданиях», где была принята более традиционная итальянская готика (и сохранившихся меньше). И наоборот, традиционные готические арки во дворцах встречаются «только в самых прочных элементах». Поскольку нестабильная почва препятствовала возведению сводов , «структурный смысл существования готической архитектуры - позволить возводить все более и более высокие своды с большей гибкостью в планировке - был совершенно неактуален в Венеции». [11]

В Северной Европе узоры поддерживали только витражи. Напротив, узоры венецианской готики выдержали вес всего здания. Таким образом, относительный вес, выдерживаемый узорами, указывает на относительную невесомость зданий в целом. [12] Это (и связанное с этим уменьшение использования несущих стен) придает венецианской готике архитектурный стиль легкость и изящество структуры.

Венецианская готика, будучи гораздо более сложной по стилю и дизайну, чем предыдущие типы построек в Венеции, никогда не допускала большего веса или размера, чем необходимо для поддержки здания. Венеция всегда считала ценным каждый дюйм земли, поскольку через город проходят каналы.

Одним из основных аспектов изменения стиля венецианской готики, произошедшего в XIV и XV веках, была доля центрального зала в светских зданиях. Этот зал, известный как портего, превратился в длинный коридор, который часто открывался лоджией с готическими арками. Архитекторы предпочитали использовать замысловатые узоры, подобные тем, что были найдены во Дворце дожей . [13] Самое знаковое сооружение венецианской готики, Дворец дожей, представляет собой роскошно оформленное здание, включающее в себя черты готического, мавританского и ренессансного архитектурных стилей. В 14 веке, после двух пожаров, разрушивших предыдущую постройку, дворец был восстановлен в его нынешнем, узнаваемом готическом виде. [14]

Церкви

Внутри Фрари
Более широкий вид на картинке выше: показаны (на Сан-Марко слева) купола, причудливая каменная облицовка и две каменные решетки вверху слева.

Две крупнейшие готические церкви, которые остались практически неизменными, — это церкви основных нищенствующих орденов ; оба предназначены для того, чтобы обеспечить большие открытые пространства для звездных проповедников, чтобы они могли достигать больших собраний. Эти ордена контролировались с материковой части Италии, и их оригинальная архитектура в основном отражала более широкие итальянские стили, разработанные каждым орденом в других местах, и поэтому представляла собой новинку для Венеции. Оба стали домом для многочисленных важных настенных гробниц внутри, [15] что, вероятно, помешало интерьерам перестроиться в стиле барокко, как это произошло в других местах.

Фрари — францисканская церковь. Как и большинство средневековых францисканских церквей, это большое простое здание, построенное с экономической точки зрения, чтобы вмещать большие толпы людей и слушать звездных проповедников. Впервые построенный в 13 веке, он был перестроен в нынешнем готическом стиле в течение длительного периода в 14 и 15 веках. [16]

Соперничающая доминиканская церковь Санти-Джованни-э-Паоло — еще одна крупная готическая церковь в городе, сохранившая свой первоначальный характер. Впервые это было начато в 1240-х годах, но эта церковь была слишком маленькой, и нынешнее строительство, вероятно, было начато в 1333 году, хотя и не было освящено до 1430 года. [17] Многие другие церкви сохраняют значительные готические работы, особенно Санто-Стефано , большая приходская церковь. с деревянной крышей «корабельного киля». [18] Мадонна дель Орто , построенная по приказу Хумилиати , в основном построена в 14 веке, но фасад, все еще готический, датируется 1460-ми годами. Другие готические церкви были перестроены в стилях ренессанса или барокко. В Сан-Марко , главной церкви республики, на фасаде и других деталях много готической скульптуры, но основные элементы конструкции остаются итало-византийско- романскими.

Исламское и византийское влияние

Влияние исламской архитектуры отражено в некоторых особенностях венецианского стиля, в частности в использовании цвета и узора на внешних стенах, а иногда и в каменных решетках на окнах и, возможно, чисто декоративных зубцах на линиях крыш. В этот период венецианская экономика была тесно связана с торговлей как с исламским миром, так и с Византийской империей , и архитектурные стили этих двух стран несколько переплетены, особенно в ранний исламский период. [19]

Например, украшение стен большими панелями из мрамора причудливых цветов или других камней, что, безусловно, было венецианским вкусом, также было обнаружено в византийской и исламской архитектуре, но оба они заимствовали его из императорской римской архитектуры . Примеры все еще есть в Равенне (под властью Венеции с 1440 по 1509 год), Милане и Риме, и весьма вероятно, что большая часть их снятия с других сохранившихся римских зданий еще не произошла.

Венецианцы, возможно, также считали некоторые аспекты византийской и исламской архитектуры отражающими мир раннего христианства - по всей Италии «восточный» костюм очень часто служил библейским фигурам в искусстве и картинам некоторых венецианцев, например, Святого Марка, проповедующего в Александрии. Джентиле Беллини ( ок.  1505 г. ) также использует явно исламскую архитектуру (в том числе каменные грили), хотя и отражает византийские стили Константинополя , который Беллини посетил в 1479 году, всего через двадцать пять лет после того, как он стал столицей Османской империи. Существовали также венецианские связи с исламскими стилями на Сицилии и в южной Италии и, возможно, в Аль-Андалусе (исламская Испания). Венецианцы, вероятно, видели восточные элементы в своей архитектуре сложным образом, отражая и прославляя как свою историю, так и причину своего богатства, полученного от торговли. [20]

Венецианские торговцы и торговцы из соперничающих городов проникли в Персию и Среднюю Азию в рамках Pax Mongolica после монгольских завоеваний , примерно с 1240 по 1360 год. [21] В Александрии , а также в Константинополе существовали небольшие венецианские купеческие колонии . Отношения Венеции с Византийской империей были еще более близкими и сложными, включая множество войн, договоров и массовых убийств.

Возрождение

Стиль был возрожден в 19 веке, во многом благодаря влиянию британского архитектурного критика Джона Раскина и его трактата «Камни Венеции» . Из-за нехватки места в Венеции большинство палацци представляли собой высокие (по средневековым меркам) прямоугольные коробки с орнаментированным фасадом, но очень часто простые на остальных внешних фасадах. Не было у них и пустых дворов. Таким образом, основная форма очень хорошо соответствовала требованиям XIX века, а венецианский стиль проявлялся главным образом в тщательно продуманных окнах, карнизе и других украшениях фасада.

В Северной Америке стиль был популяризирован архитекторами Чарльзом Амосом Каммингсом , Фрэнком Фернессом , Норманом Шоу , Уильямом Робертом Уэром , Уиллардом Т. Сирсом и Фредериком Уильямом Стивенсом . В Австралии архитектор Уильям Питт был представителем этого стиля, и Джозеф Рид, как известно, также экспериментировал с ним.

Примеры в Европе и других странах

Примеры в Англии, США и Австралии.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Мак, 12 лет.
  2. ^ Ховард, 90 лет.
  3. ^ Бернс, 24 года.
  4. ^ Бернс, 24 года.
  5. ^ Ховард, 31–34; Бернс, 24 года
  6. ^ Ховард, 32–34.
  7. ^ Ховард, 67 лет.
  8. ^ Ховард, 37 лет.
  9. ^ Ховард, 39 лет.
  10. ^ Ховард, 39–41.
  11. ^ Ховард, 89 лет.
  12. ^ Раскин, Джон. Камни Венеции. Эд. Ян Моррис. Маунт-Киско, Нью-Йорк: Moyer Bell Limited, 1989. Печать.
  13. ^ Рёсслер, Ян-Кристоф. «Краткое введение в дворцы Венеции». Искусство и архитектура Венеции. Ян-Кристоф Рёсслер, 2007. Интернет. 3 октября 2010 г. <http://venice.jc-r.net/palaces/introduction.html>.
  14. ^ "Дворец дожей". Британская энциклопедия. 2010. Британская энциклопедия Интернет. 12 октября 2010 г. <http://www.britanica.com/EBchecked/topic/167924/Doges-Palace>.
  15. ^ Ховард, 76, 78
  16. ^ "Санта-Мария-деи-Фрари". Британская энциклопедия. 2010. Британская энциклопедия Интернет. 12 октября 2010 г. <http://www.britanica.com/EBchecked/topic/522958/Santa-Maria-dei-Frari>.
  17. ^ Ховард, 76–79.
  18. ^ Ховард, 85 лет.
  19. ^ Мак, 8–12.
  20. ^ Мак, 8–13.
  21. ^ Мак, 15–21.

Рекомендации

Внешние ссылки