Архитектура венецианского Возрождения зародилась гораздо позже, чем во Флоренции , не раньше 1480-х годов, [1] и на протяжении всего этого периода в основном опиралась на архитекторов, импортированных из других регионов Италии. В тот период город был очень богат и подвержен пожарам, поэтому большую часть времени велось большое строительство, и, по крайней мере, фасады венецианских зданий часто были особенно пышно украшены.
По сравнению с архитектурой эпохи Возрождения других итальянских городов здесь наблюдалась определенная степень консерватизма, особенно в сохранении общей формы зданий, которые в городе обычно представляли собой замены на ограниченном пространстве, а также в окнах с арочными или круглыми вершинами, иногда с классическая версия узора венецианской готической архитектуры по-прежнему использовалась гораздо чаще, чем в других городах. [4] Дворец дожей был сильно перестроен после пожаров, но в основном за готическим фасадом.
Венецианская элита имела коллективное убеждение в важности архитектуры для укрепления доверия к республике , и в резолюции Сената 1535 года отмечалось, что это «самый красивый и прославленный город, который в настоящее время существует в мире». [5] В то же время открытая конкуренция между патрицианскими семьями не поощрялась в пользу «гармоничного равенства», которое применялось как к зданиям, так и к другим областям, [6] и новизны ради самой по себе или для возвращения славы древности. , было воспринято с подозрением. [7] Хотя посетители восхищались богатыми ансамблями, венецианская архитектура не имела большого влияния за пределами собственных владений республики до Андреа Палладио (1508–1580), чей стиль палладианской архитектуры стал чрезвычайно влиятельным через некоторое время после его смерти, не в последнюю очередь в Англии. -говорящий мир.
Венеция построена на аллювиальном иле, и большинство зданий в городе поддерживались (и в большинстве случаев до сих пор поддерживаются) большим количеством деревянных свай, вбитых в ил . Над каменной платформой, стоящей на них, обычным строительным материалом является кирпич, хотя фасады эпохи Возрождения обычно облицовывались истрийским камнем , прекрасным известняком , который не является строго мрамором , хотя его часто так называют. Его доставили морем из карьеров в Истрии в Терраферме , ныне в Хорватии . [8] Его преимущество заключалось также в том, что он гораздо лучше противостоял соли в прибрежном воздухе и наводнениям, чем мрамор. [9] Для контраста часто использовались и другие камни разных цветов, особенно красный камень из Вероны . Штукатурка марморино или коччиопесто , сделанная из шлифованного известняка, кирпича и фрагментов терракоты, была типичной отделкой внутренних стен, а иногда и наружных. [10]
Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание устоялось на свайном фундаменте. Обычно на балках располагаются два слоя половиц, расположенных под прямым углом друг к другу . Различные породы древесины использовались для разных целей, и к периоду Возрождения леса на материке иссякли, а стоимость древесины значительно выросла. [11] Отличительные и очень большие венецианские дымоходы с терракотовой крышкой, напоминающей перевернутый конус, были разработаны для предотвращения вылета опасных искр и возникновения пожара. [12]
Главный город уже был в значительной степени застроен, здания плотно располагались в центре; это ясно показано на огромной гравюре на дереве Якопо де Барбари « Вид Венеции » с возвышенным видом на город в 1500 году. [13] Большинство величественных зданий эпохи Возрождения были заменены, которые должны были вписаться в существующие границы участка. Поскольку здания были плотно упакованы, Венеция была даже более подвержена пожарам, чем другие центры итальянских городов, что создавало потребность во многих новых зданиях. В частности, район Риальто был почти разрушен в 1514 году, [14] а во Дворце дожей случились сильные пожары в 1483, 1547 и 1577 годах, хотя готические внешние фасады сохранились. Почти постоянная строительная деятельность в Венеции означала, что квалифицированных рабочих было в изобилии. [15] Несмотря на это, отделка крупных зданий часто занимала от десяти до двадцати лет и более.
В отличие от дворцов или домов богатых семей в других городах Италии, оборона не была серьезной проблемой для венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Переполненный центр города способствовал строительству высоких зданий по стандартам того времени, а основной доступ к свету часто осуществлялся с переднего фасада, поэтому окна в нем обычно больше и больше, чем во дворцах в других местах. [16] Нередко к старым зданиям добавляли дополнительные этажи. [17] Население города, которое достигло шестизначной цифры примерно к 1300 году, достигло своего рекордного пика примерно в 190 000 человек, прежде чем ужасная чума в 1575–1577 годах убила около трети людей (включая престарелого Тициана и его сына ). [18]
Главные ворота Венецианского арсенала, Порта Магна , были построены в конце 1450-х годов и были одним из первых произведений венецианской архитектуры эпохи Возрождения. Он был основан на римской арке Сергия , триумфальной арке в Пуле в Истрии , ныне в Хорватии, но тогда на территории Венеции. Примерно в то же время Арко Фоскари , сложный навес или триумфальная арка для парадного входа во двор Дворца дожей, выполнена в классическом стиле на нижних уровнях, но наверху превращается в лес готических вершин . [19]
Большинство венецианских архитекторов не были уроженцами города или даже террафермы или материковых территорий Венецианской республики , но большие бюджеты, доступные в Венеции, соблазняли архитекторов со всей северной и центральной Италии. [20] Художники, в основном известные как скульпторы, также работали архитекторами. Помимо Сансовино (обсуждается ниже), наиболее важными из них являются семья Ломбардо , особенно Пьетро Ломбардо (1435–1515), [21] и затем маньерист Алессандро Виттория (1525–1608). История венецианской архитектуры сложна из-за привычки назначать того, кого сегодня можно было бы назвать «архитектором-управляющим», протомастро или прото , для отчетности перед наблюдательными комитетами, чье имя часто сохраняется в архивах. Степень, в которой они на самом деле несли ответственность за дизайн, сильно различается. [22]
Мауро Кодусси (1440–1504) из Ломбардии был одним из первых архитекторов, работавших в стиле ренессанса в Венеции, а его сын Доменико помогал ему и продолжал его практику после его смерти. Его работы в общественных зданиях включают верхние этажи Сан-Заккария, Венеция , Сан-Джованни Гризостомо (начато в 1497 году), Санта-Мария-Формоза (начато в 1492 году) и Старая прокуратура на площади Сан-Марко . Вероятно, он спроектировал Часовую башню Святого Марка (с 1495 г.) и работал со скульпторами над восстановлением Скуолы Гранде ди Сан-Марко после пожара 1485 г. Пожар 1483 г. уничтожил восточное крыло Дворца дожей, и Кодусси выиграл конкурс на его замену. , выпуская совершенно разные конструкции фасадов, выходящих во двор и на улицу. Его палацци включают Ка' Вендрамин Калерджи (начат в 1481 году) и Палаццо Зорзи Галеони . Его работы уважают и отсылают ко многим элементам венецианской готики и хорошо с ней гармонируют. [23]
Другие архитекторы, работавшие в период раннего Возрождения, включают Джорджо Спавенто (активный с 1489 года или раньше, ум. 1509) [24] и Антонио Аббонди , часто известный как Скарпаньино (умер в 1549 году), который работал по крайней мере с 1505 года. Сан-Себастьяно, Венеция , начатая в 1506 году, является ранней работой. Оба они имели множество правительственных заказов.
Якопо Сансовино (1486–1570), также известный скульптор, был флорентийцем и сделал успешную карьеру во Флоренции , а затем в Риме. Он бежал в Венецию после катастрофического разграбления Рима в 1527 году, а в 1529 году был назначен главным архитектором и управляющим имуществом (Протомаэстро или Прото ) при прокураторах Сан-Марко . [25] По словам Манфредо Тафури , его первый проект в Венеции, Палаццо Гритти , так и не был построен, поскольку его планы, хотя и блестящие, считались слишком полными эксгибиционистских новинок; он не смог уловить идеологию трезвого и сдержанного великолепия, которого требовали венецианские патриции. [26] Однако его план по стабилизации куполов Сан-Марко, которые уже давно доставляли проблемы, путем обертывания их железными лентами, «создал ему репутацию». [27] Вскоре он нашел стиль, который удовлетворил венецианских покровителей и стал «определяющим для всей последующей истории венецианской архитектуры». [28] Он создал внешний вид большей части территории вокруг площади Сан-Марко за пределами самой базилики Сан-Марко , спроектировав Библиотеку Марциана (1537 г.) и монетный двор или «Зекка» на площади Сан-Марко . Среди его дворцов - Палаццо Корнер делла Ка 'Гранде (с 1532 г.) и Палаццо Дельфин Манин с 1536 г. [29]
Библиотека Марциана считается его «несомненным шедевром» и ключевым произведением в архитектуре венецианского Возрождения. Палладио, который видел, как его строили, назвал его «вероятно, самым богатым из когда-либо построенных со времен древних до наших дней», а Фредерик Хартт описал его как «безусловно одно из самых приятных сооружений в истории итальянской архитектуры». [30] Он имеет чрезвычайно видное место: длинный фасад обращен к Дворцу дожей через площадь Сан-Марко , а более короткие стороны обращены к лагуне и площади Сан-Марко.
Микеле Санмикели (1484–1559) из Вероны в терраферме , прошел обучение южнее и по возвращении в Верону в 1527 году был нанят государством в качестве военного архитектора. Большая часть его работ заключалась в строительстве укреплений и военных или военно-морских зданий на венецианских территориях, особенно в Вероне, но он также построил ряд очень оригинальных дворцов, перенесших венецианскую архитектуру в маньеризм . Его работы в Вероне представляют собой группу зданий, определяющих город, подобно работам Палладио в Виченце. Палаццо Бевилаква в Вероне (начат в 1529 году) — самый известный из них. [31]
.jpg/1280px-Palazzo_Chiericati_(Vicenza).jpg)
Главным архитектором позднего венецианского Возрождения был Андреа Палладио (1508–1580), который также был ключевой фигурой в архитектуре позднего итальянского Возрождения и самым важным писателем по архитектуре. Но, за исключением двух больших церквей Сан-Джорджо-Маджоре (1566 г.) и Иль-Реденторе (1577 г.), в самом городе он спроектировал относительно мало по ряду причин. Он спроектировал множество вилл в Венето , Виченце и ряд знаменитых загородных домов, относительно небольших по сравнению с некоторыми южными домами, для венецианской элиты. Стиль Палладио позже был развит в палладианской архитектуре как Британии , так и американских колоний, [32] и его венецианское окно с центральной арочной вершиной приняло очень венецианский элемент во всем мире. Объект Всемирного наследия города Виченца и Палладианских вилл Венето включает 23 здания в городе и 24 загородные виллы. [33]
Так называемая Базилика Палладиана в Виченце, строительство которой началось в 1549 году, представляет собой серию фасадов с лоджиями, окружающих большой готический общественный зал города, используемый, например, в судах, где впервые появляется его тщательно продуманная версия венецианского окна; это называется палладианским окном или «палладианским мотивом». [34] Здесь он появляется на обоих этажах, что случается реже, когда его копируют. Здание основано на Библиотеке Марциана в Сансовино, но оно «более строго архитектурное, менее зависимо от скульптуры и в то же время более гибкое». В Палаццо Кьерикати , строительство которого началось в 1551 году, снова имеются двухэтажные лоджии, но фасад разделен по вертикали на три части за счет выдвижения верхнего этажа в центр. [35]
Винченцо Скамоцци (1548–1616) из Виченцы переехал в Венецию только в 1581 году, через год после смерти Палладио. Он спроектировал Procuratie Nuove на площади Сан-Марко и завершил многие проекты, которые Палладио оставил незавершенными. [36] Его ученик Бальдассаре Лонгена (1598–1682), который для разнообразия родился в городе, в свою очередь завершил проекты Скамоцци, и, хотя он представил Венеции полноценную архитектуру в стиле барокко, многие здания, особенно дворцы, продолжали развивать барочную форму венецианского ренессанса. [37]
Венеция была крупным европейским центром книгопечатания и крупным центром архитектурного издательства. Витрувий — единственный сохранившийся значительный писатель-классик по архитектуре, и его работа «Об архитектуре» внимательно изучалась всеми архитекторами эпохи Возрождения. Хотя латинский текст уже печатался ранее, первое издание, иллюстрированное гравюрами на дереве , было выпущено Фра Джованни Джокондо в Венеции в 1511 году; [38] он спроектировал Фондако деи Тедески в 1505–08 годах.
«Семь книг» или Tutte l'opere d'architettura et prospetiva Себастьяно Серлио (1475–1554) также были опубликованы в Венеции в нескольких томах, начиная с 1537 года. Он работал в городе архитектором, но оставил мало следа. Они также были хорошо иллюстрированы и стали обязательным для чтения, их быстро копировали и переводили по всей Европе. [39] Патриций-гуманист, священнослужитель и венецианский дипломат Даниэле Барбаро был покровителем Палладио ( Вилла Барбаро ), и Палладио иллюстрировал свой итальянский перевод Витрувия (1556). Собственная книга Палладио «I quattro libri dell'architettura» (1570 г.), иллюстрированная им самим, снова имела огромное влияние по всей Европе. [40]
Основная книга Винченцо Скамоцци «L'Idea dell'Architettura Universale» была опубликована в 1615 году и, по сути, восходит к Палладио; он оказал влияние на распространение палладианства. [41]
Значительное количество светских зданий имело росписи на внешних стенах, обычно на фасаде. Иногда это были работы крупных художников, но сейчас они практически все исчезли. Несколько очень выцветших фрагментов фресок Джорджоне и Тициана около 1508 года , упомянутых Вазари , позже были удалены и сейчас находятся в Ка'Д'Оро . Джорджоне также расписал вестибюль Ка'Вендрамин Калерджи . [42]
Венеция не имела истории как древнеримское поселение, основанное на илистых отмелях в Венецианской лагуне после падения Римской империи . Венецианцы любили утверждать, что отсутствие какого-либо языческого загрязнения в их истории придавало их христианству особое «чистое, законное и незапятнанное» качество. [43] Но история города долгое время была тесно связана с Византийской империей, а ссылки на византийскую архитектуру считались близкими по духу духу идентичности города. [ нужна цитата ] Это можно увидеть в интерьере Сан-Сальвадора , над которым работали несколько архитекторов. Эта большая церковь , построенная в 1508 году, вскоре после строительства базилики Святого Петра в Риме, среди прочего, представляла собой венецианский ответ римскому возрождению. [44]
.jpg/1280px-San_Marco,_30100_Venice,_Italy_-_panoramio_(64).jpg)
.jpg/1280px-Facade_of_San_Francesco_della_Vigna_(Venice).jpg)
.jpg/1280px-Palazzo_Tiepolo_(Venice).jpg)
.jpg/1280px-Scuola_Grande_di_San_Rocco_(Venice).jpg)
.jpg/1280px-Chiesa_del_Redentore_(Venice).jpg)
.jpg/1280px-Palazzo_Balbi_(Venice).jpg)
.jpg){kind=link}