Монеты Барбера состоят из дайма , четверти и полдоллара, разработанных главным гравером Бюро монетного двора США Чарльзом Э. Барбером . Они чеканились между 1892 и 1916 годами, хотя в последний год серии не было отчеканено ни одного полдоллара.
К концу 1880-х годов все чаще стали раздаваться призывы заменить дизайн Сидящей Свободы , использовавшийся с 1830-х годов на большинстве номиналов серебряных монет. В 1891 году директор Монетного двора Эдвард О. Лич , уполномоченный Конгрессом утверждать новые дизайны монет, приказал провести конкурс, стремясь найти новый облик для серебряных монет. Поскольку только победитель получал денежный приз, приглашенные художники отказались участвовать, а ни одна работа от общественности не оказалась подходящей. Лич поручил Барберу подготовить новые дизайны для дайма, четверти и полудоллара, и после того, как главный гравер внес изменения, чтобы заручиться поддержкой Лича, они были одобрены президентом Бенджамином Гаррисоном в ноябре 1891 года. Чеканка новых монет началась в следующем январе.
Мнение общественности и художников о новых монетах было и остается неоднозначным. В 1915 году должностные лица Монетного двора начали планировать их замену после истечения минимального срока действия дизайна в 1916 году. Монетный двор выпустил десятицентовики и четвертаки Барбера в 1916 году для удовлетворения коммерческого спроса, но до конца года началось производство десятицентовиков Меркурия , четвертей Стоящей Свободы и полудоллара Шагающей Свободы . Большинство дат в серии монет Барбера несложно получить, но десятицентовик 1894 года, отчеканенный на Монетном дворе Сан-Франциско ( 1894-S ) тиражом 24 экземпляра, является большой редкостью.
Чарльз Э. Барбер родился в Лондоне в 1840 году. Его дед, Джон Барбер, увез семью в Америку в начале 1850-х годов. Джон и его сын Уильям были граверами, и Чарльз пошел по их стопам. Семья Барберов изначально жила в Бостоне по прибытии в Соединенные Штаты, хотя позже они переехали в Провиденс, чтобы позволить Уильяму работать в Gorham Manufacturing Company . Навыки Уильяма Барбера привлекли внимание главного гравера монетного двора Джеймса Б. Лонгакра , который нанял его помощником гравера в 1865 году; когда Лонгакр умер в 1869 году, Уильям Барбер стал главным гравером, а Чарльз был нанят помощником гравера. [1] [2]
Уильям Барбер умер 31 августа 1879 года от болезни, полученной после купания в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси . Его сын подал заявку на должность главного гравера, как и Джордж Т. Морган , еще один гравер британского происхождения, нанятый Монетным двором. В начале декабря 1879 года министр финансов Джон Шерман , директор Монетного двора Горацио Берчард и суперинтендант Филадельфийского монетного двора А. Лаудон Сноуден встретились, чтобы решить этот вопрос. Они решили рекомендовать назначение Барбера, который впоследствии был назначен президентом Резерфордом Б. Хейсом и в феврале 1880 года утвержден Сенатом. Барбер прослужил девять президентов на этой должности, оставаясь на ней до своей смерти в 1917 году, когда его сменил Морган. [3]
Изменение дизайна монет рассматривалось в первые годы работы Барбера в качестве главного гравера. Суперинтендант Сноуден считал, что чеканившиеся тогда монеты из неблагородных металлов (монеты в один, три и пять центов) должны иметь единообразный дизайн, как и многие серебряные монеты, а также некоторые золотые монеты. Он поручил Барберу создать экспериментальные образцы монет . Несмотря на желания Сноудена, единственным измененным дизайном была монета в пять центов, или никель ; дизайн Барбера, известный как никель с головой Свободы , поступил в производство в 1883 году. Номинал новой монеты обозначался римской цифрой «V» на реверсе; на трехцентовой монете всегда была цифра «III», обозначавшая ее номинал. Предприимчивые мошенники вскоре поняли, что никель и полуорел (или пятидолларовая золотая монета) были близки по размеру, и покрыли монеты из неблагородных металлов, чтобы передать их неосторожным. На фоне публичных насмешек над Монетным двором производство было остановлено, пока Барбер поспешно не добавил слово «центы» на оборотную сторону своего дизайна. [4] [5] [6]
На протяжении большей части второй половины XIX века большинство серебряных монет США имели дизайн сидящей Свободы . Этот дизайн был создан Кристианом Гобрехтом , гравером Монетного двора США в Филадельфии, по эскизу художника Томаса Салли , и представлен на монетах США в конце 1830-х годов. Дизайн отражал английское влияние, и поскольку художественные вкусы со временем менялись, он все больше не нравился в Соединенных Штатах. [7] В 1876 году журнал The Galaxy сказал о тогдашних серебряных монетах:
Почему у нас самые уродливые деньги из всех цивилизованных наций? Дизайн убогий, банальный, безвкусный, бесхарактерный, и исполнение похоже на него. Они скорее похожи на жетоны или жалкие медали. Одна из причин этого в том, что дизайн такой нехудожественный и такой незначительный. Та молодая женщина, которая сидит ни на чем конкретном, ни во что не одетая, смотрит через плечо на что-то вообразимое и держит в левой руке что-то похожее на метлу с шерстяным ночным колпаком на ней — что она там делает? [7]
Общественное недовольство недавно выпущенным долларом Моргана заставило граверов Монетного двора представить проекты для более мелких серебряных монет в 1879 году. [8] [9] Среди тех, кто призывал к новой чеканке, был редактор Ричард Уотсон Гилдер из The Century Illustrated Monthly Magazine . Где-то в начале 1880-х годов он вместе с одним из своих репортеров и скульптором Августом Сент-Годенсом посетил директора Монетного двора Бурхарда, чтобы выступить за создание новых дизайнов. Они принесли с собой классические греческие и римские монеты, пытаясь убедить Бурхарда, что чеканку можно легко сделать более красивой. Посетители ушли разочарованными, узнав, что Бурхард считал столь критикуемый доллар Моргана таким же красивым, как и любой из них. [10]
В 1885 году Бурчарда на посту директора Монетного двора сменил Джеймс Кимбалл . Новый директор был более восприимчив к идеям Гилдера и в 1887 году объявил конкурс на новые проекты для незолотых монет. Эти планы были сорваны, когда сенатор от Вермонта Джастин Моррилл усомнился в полномочиях Монетного двора на разработку новых дизайнов. Монетный двор заявлял о своих полномочиях в соответствии с Законом о чеканке монет 1873 года , выпуская доллар Моргана в 1878 году и никель с изображением Свободы в 1883 году. Моррилл был сторонником изменения дизайна монет и в прошлом вносил законопроекты для достижения этой цели; однако он считал, что это невозможно сделать без акта Конгресса. Кимбалл представил вопрос правительственным юристам; они указали, что у Монетного двора нет заявленных полномочий. Все трое работали над тем, чтобы обеспечить законопроект, разрешающий новые дизайны: Моррилл вносил и настаивал на принятии законодательства, Кимбалл лоббировал полномочия в своем ежегодном отчете, а Гилдер организовывал благоприятное освещение. Поскольку законодатели были заняты другими делами, только 26 сентября 1890 года президент Бенджамин Гаррисон подписал закон, делающий все номиналы монет США доступными для немедленного изменения дизайна Монетным двором после получения одобрения министра финансов. Каждая монета могла быть впоследствии изменена с 25-го года после ее первого выпуска; например, монета, впервые отчеканенная в 1892 году, могла быть изменена в 1916 году. [11]
За три дня до подписания акта 1890 года Барбер написал суперинтенданту Филадельфийского монетного двора Оливеру Босбишеллу , изложив предлагаемые условия конкурса по выбору новых дизайнов монет. Барбер предложил, чтобы участники были обязаны представлять модели, а не рисунки, и чтобы дизайны были выполнены в низком рельефе, который использовался для монет. Он предложил, чтобы заявки включали надписи и номинал, так как заявки без них не смогли бы адекватно показать внешний вид готовой монеты. [12] Он получил ответ, что из-за другой работы Монетный двор не сможет рассмотреть этот вопрос до весны 1891 года. [13]
16 октября 1890 года новый директор Монетного двора Эдвард О. Лич вступил в должность. Личу было 38 лет, он работал в Бюро Монетного двора и был ярым сторонником редизайна. Он принял меры предосторожности, получив рекомендации от Барбера относительно подходящих внешних художников, которые могли бы принять участие в конкурсе. Поскольку большинство предложенных художников проживали в Нью-Йорке, Эндрю Мейсону, суперинтенданту Нью-Йоркской пробирной палаты , было поручено завершить список приглашенных. Лидирующим в списке Мейсона из десяти имен был Сен-Годенс. [14] Мейсон отправил Личу рекомендации 3 апреля 1891 года; на следующий день директор Монетного двора объявил о конкурсе, открытом для публики, но он специально пригласил к участию десять художников, названных Мейсоном. Помимо Сен-Годенса, в конкурсе приняли участие такие художники, как Дэниел Честер Френч , Герберт Адамс и Кеньон Кокс . Хотя Барбер предупредил директора, что уважаемые художники, скорее всего, не будут участвовать в конкурсе, в котором только победитель получал компенсацию, Лич предложил победителю приз в размере 500 долларов и никаких выплат кому-либо еще. Он искал новые дизайны для обеих сторон доллара, а также для аверсов полудоллара, четвертака и дайма — Лич был согласен оставить реверсы монет Сидящей Свободы. [15] По закону орел должен был появиться на четвертаке и полудолларе, но не мог появиться на дайме. [16]
Большинство художников совещались в Нью-Йорке и ответили в совместном письме, что они готовы участвовать, но не на установленных условиях. Они предложили провести конкурс с установленными гонорарами за эскизы и проекты, представленные приглашенными художниками, которые должны были быть оценены жюри из их коллег, и с обязательством Монетного двора заменить монеты Сидящей Свободы результатом. Они также настаивали на том, чтобы один и тот же художник создал обе стороны данной монеты, и чтобы было предоставлено больше времени для разработки проектов. [17] Лич не смог выполнить эти условия, так как денег хватило только на один приз. Помимо приглашения десяти художников, он разослал тысячи заявок по стране; ряд проектов был представлен в ответ на циркуляры. Для оценки заявок он назначил жюри, состоящее из Сент-Годена, Барбера и Генри Митчелла, бостонского гравера печатей и члена Комиссии по пробирному делу 1890 года . Комитет собрался в июне 1891 года и быстро отклонил все заявки. [15]
Пресса цитировала Лича относительно результатов конкурса:
Маловероятно, что когда-либо будет проведен еще один конкурс на разработку дизайна для монет Соединенных Штатов. Тот, что только что закончился, оказался слишком жалким провалом... Результат не очень лестный для хваленого художественного развития этой страны, поскольку только два из трехсот представленных предложений были достаточно хороши, чтобы получить почетное упоминание. [18]
Барбер писал годы спустя о конкурсе: «было прислано много [заявок], но мистер Сент-Годенс, [ так в оригинале ], который был назначен одним из членов комитета для рассмотрения проектов, возражал против всего представленного». [19] Историк нумизматики Роджер Бердетт так объяснил художественные различия между двумя мужчинами:
Вероятно, они были настолько далеки друг от друга в своем художественном понимании, что ни один из них не слушал, что говорил другой... Барбер был из английского ремесленного ученичества, где гравировка и штамповка были ремеслами, тесно связанными с другими обработчиками металла, такими как изготовители станков. Его отец и дед оба были граверами. Сен-Годенс был классически обученным скульптором, который начал свою карьеру в качестве ученика резчика камей в Нью-Йорке, позже переехал в Париж и Рим для обширного обучения, одновременно совершенствуя свое мастерство. Барбер в основном работал с небольшими круглыми форматами — трехдюймовая медаль была большим размером для его скульптур. Сен-Годенс чувствовал себя неуютно с маленькими медалями и, как правило, проектировал фигуры в натуральную величину или больше... конкурс 1891 года настроил их друг против друга на всю оставшуюся жизнь. [19]
Разочарованный результатами конкурса, Лич 11 июня 1891 года поручил Барберу подготовить дизайны для полудоллара, четвертака и дайма. Поскольку доллар Моргана в то время чеканился в больших количествах, директор Монетного двора решил пока оставить этот дизайн без изменений. Для аверса новых монет Лич предложил изображение Свободы, похожее на то, что было на французских монетах того периода; он был доволен тем, что текущие реверсы будут сохранены. Лич ранее предлагал Барберу привлечь внешнюю помощь, если работа будет выполняться на Монетном дворе; главный гравер ответил, что не знает никого, кто мог бы помочь в подготовке новых дизайнов. Лич говорил с Сен-Годеном на ту же тему; скульптор заявил, что только четыре человека в мире способны выполнять высококачественные дизайны монет; трое из них живут во Франции, и он был четвертым. [20]
Лич объявил о решении поручить работу Барберу в июле, заявив, что он поручил граверу подготовить проекты для представления министру финансов Чарльзу Фостеру . В письме, напечатанном в New York Tribune , Гилдер выразил разочарование тем, что Монетный двор планировал создавать новые проекты собственными силами, считая, что Монетный двор, по сути являющийся фабрикой по производству монет, плохо подготовлен к созданию художественных дизайнов монет. Из-за известности Гилдера в движении за редизайн монет Лич счел необходимым ответить лично, что он и сделал в начале августа. Он сказал Гилдеру, что «художественные проекты монет, которые соответствовали бы идеям такого критика искусства, как вы, и художников в целом, не всегда подходят для практического чеканки». [21] Он заверил Гилдера, что проекты, которые уже подготовил Барбер, получили одобрение Митчелла, хотя у самого Лича были некоторые улучшения, которые он мог бы предложить главному граверу. [22]
Первая попытка Барбера, смоделированная для полудоллара, проигнорировала инструкции Лича. Вместо дизайна, основанного на французской чеканке, она изображала стоящую фигуру Колумбии , несущую пилеус (корону из оливковой ветви) на вершине шеста свободы; орел, расправивший крылья, стоит позади нее. На реверсе использовался геральдический орел с Большой печати Соединенных Штатов , заключенный в толстый дубовый венок, с требуемыми легендами по краю. [a] Лич отклонил дизайн, и Барбер представил пересмотренный аверс в середине сентября с головой Свободы, похожей на ту, что на принятой монете. Лич получил отзывы от друзей и от секретаря Фостера; 28 сентября он написал Барберу, что губы Свободы были «довольно чувственными», и поручил ему подготовить реверс без венка. Барбер так и сделал, и были отчеканены монеты-образцы на основе пересмотренного дизайна. Барбер жаловался в письме от 2 октября суперинтенданту Босбишеллу, но предназначавшемся Личу, что постоянные требования вносить изменения тратят его время впустую. [24] [25] Лич ответил, заявив, что ему все равно, сколько усилий было затрачено на улучшение дизайна, тем более, что после выпуска их придется использовать в течение 25 лет. Ответ Барбера был передан Личу 6 октября с сопроводительным письмом от исполняющего обязанности суперинтенданта Марка Кобба (Босбишелл был в отъезде), в котором говорилось, что Барбер «отказывается от любого намерения быть придирчивым и, конечно же, не намеревался подвергать сомнению вашу прерогативу как одного из должностных лиц, призванных законом передавать новые дизайны для чеканки монет». [26] [27] Письмо от Барбера представляло собой длинное техническое объяснение различных элементов дизайна и запросило у Лича дальнейших советов, если у него есть предпочтения; общий тон был спорным. Лич решил больше не писать; он решил одну проблему, касающуюся точности воспроизведения оливковых ветвей в дизайне, посетив Национальный ботанический сад , получив одну и отправив ее Барберу. [13] [26]
Вопрос о том, как изобразить звезды (представляющие 13 первоначальных штатов) на монете, был поставлен в письмах; [28] в конце концов Лич выбрал шестиконечные звезды на аверсе и пятиконечные на реверсе. Барбер подготовил три версии дизайна, каждая с облаками над орлом; Лич одобрил одну 31 октября и приказал подготовить рабочие штампы, но затем начал сомневаться в наличии облаков и заказал еще две версии. 6 ноября президент Гаррисон и его кабинет обдумали, какой из дизайнов одобрить, и выбрали один без облаков; на следующий день Лич приказал подготовить рабочие штампы. Барбер уменьшил свой дизайн для четверти и десятицентовика. [29] В то время как Кабинет одобрил дизайн, члены попросили Монетный двор выделить жирным шрифтом слова «Liberty» на аверсе и «E Pluribus Unum» на реверсе, полагая, что эти легенды сотрутся в обращении; несмотря на полученные изменения, это оказалось точным. [13] Для реверса десятицентовика, на котором по закону не мог быть изображен орел, была использована небольшая модификация реверса десятицентовика с изображением Сидящей Свободы, с венком из листвы и плодов, окружающим слова «One Dime». [16] [30]
Неизвестно, когда были отчеканены даймы и четвертаки, но, скорее всего, это произошло в середине ноября 1891 года. Известно по одной разновидности даймов и четвертей, тогда как сохранилось пять различных полудолларовых монет; все известные образцы монет Барбера находятся в Национальной нумизматической коллекции , и ни одна из них не находится в частных руках. 11 декабря Босбишелл запросил отсрочку производства до середины января 1892 года, чтобы дать возможность более тщательно протестировать штампы; Лич отказался. Первые монеты Барбера были отчеканены на Филадельфийском монетном дворе 2 января 1892 года в 9:00 утра. К концу дня все три номинала были отчеканены. [13] [31]
На всех трех номиналах монет Барбера изображена голова Свободы, обращенная вправо. Она носит пилус и небольшую головную повязку с надписью «Свобода». На четверти и полудолларе над ее головой изображен девиз «In God We Trust»; в остальном она окружена 13 шестиконечными звездами и датой. На десятицентовике ее голова окружена надписью «United States of America» и годом. На реверсе четверти и полудоллара изображен геральдический орел , основанный на Большой печати. Птица держит во рту свиток с надписью « E Pluribus Unum », а в правой лапе — оливковую ветвь; в левой — 13 стрел. Над орлом изображены 13 пятиконечных звезд; он окружен названием страны и номиналом монеты. [32] На реверсе десятицентовика изображен венок из кукурузных, пшеничных, кленовых и дубовых листьев, окружающий слова «One Dime». [30] Монограмма Барбера «B» находится на срезе шеи Свободы; знак монетного двора на десятицентовике помещен под венком на реверсе [33] и под орлом на более крупных номиналах. [34]
Голова Свободы Барбера чисто классическая и выполнена в римском стиле. Голова смоделирована по образцу французской серебряной монеты « Церера » конца XIX века, но имеет сходство с дизайном серебряного доллара Моргана. [35] Это не ускользнуло от внимания нумизмата Уолтера Брина в его всеобъемлющем руководстве по монетам США: «Барбер, должно быть, чувствовал себя необычайно ленивым. Он оставил дизайн реверса [десятицентовой] монеты таким, каким он был с 1860 года, с небольшими упрощениями. Его аверс был зеркальным отражением головы доллара Моргана, с большой частью волос мисс Анны Уиллесс Уильямс [ b] сзади, срезанными, остальная часть была скрыта ... под непропорционально большой шапкой». [37] В своем тексте, представляющем квартал Барбера, Брин утверждает, что «вся композиция по-германски флегматична, прозаична, переполнена (особенно на обороте) и не имеет заметных достоинств, за исключением технического низкого рельефа». [38] Бердетт называет проекты Барбера «типично посредственными имитациями современного французского стиля — едва ли лучше, чем загадочный тип сидящего либерти, который они заменили». [19]
Искусствовед Корнелиус Вермёль в своей работе о монетах США высказал более позитивный взгляд на чеканку Барбера: «последнее слово относительно их эстетических достоинств еще не написано. Малоизвестные или коллекционируемые в течение более трех поколений после их появления [написано в 1971 году], эти по сути консервативные, но самые достойные монеты внезапно стали чрезвычайно популярны среди коллекционеров». [39] Вермёль утверждал, что «дизайн монет Барбера был более созвучен времени, чем он, возможно, осознавал. Пухлая, матронная степенность Свободы пришла в Америку семью годами ранее в лице гигантской статуи Фредерика Бартольди [ Статуи Свободы ] ...» [40] Он предположил, что черты огромной статуи Дэниела Честера Френча «Республика » , созданной для Всемирной Колумбийской выставки , «полностью гармонировали с тем, что Чарльз Барбер создал для чеканки в год открытия Ярмарки». [40]
Лич представил новые проекты прессе около 10 ноября 1891 года. [13] По словам нумизмата Дэвида Ланге, новые монеты получили неоднозначные отзывы: «в то время как широкая пресса и общественность, казалось, были удовлетворены новыми даймами, четвертаками и полдолларами, нумизматы были либо слегка разочарованы новыми монетами, либо хранили молчание по этому поводу». [35] Моран записывает ряд неблагоприятных отзывов, не перечисляя ни одного благоприятного. [29] Вермёль заявил, что «первоначальный комментарий о новых монетах касался новизны конкурса, его провала и неизбежного результата, что комиссия, как всегда, перейдет к главному граверу [Барберу] и его сотрудникам». [41]
Джордж Хит, редактор The Numismatist , так описывал новые монеты: «механическая работа — это все, чего можно было бы желать, и, вероятно, из-за традиционной колеи, в которой, по-видимому, обязаны находиться наши монетные дворы, это лучшее, что можно было сделать». [35] У. Т. Р. Мартин писал в American Journal of Numismatics : «Общий эффект приятен, из трех монет Dime для многих является наиболее привлекательной. Голова Свободы величественна, но хотя и ходит глупая история о том, что профиль принадлежит «царствующей красавице» Нью-Йорка, ее вряд ли можно назвать красавицей; есть намек... на классические головы на некоторых римских монетах и гораздо более сильный намек на голову на французских франках 1871 года и позже... эти монеты являются шагом вперед по сравнению с тем, что было достигнуто до сих пор, но между ними и идеальной национальной монетой все еще большое расстояние». [42]
Другие реакции были неблагоприятными. Художник Кеньон Кокс, один из приглашенных художников на конкурс 1891 года, заявил: «Я считаю позорным, что у этой великой страны должна быть такая монета». [43] Harper's Weekly провозгласил: «Гора трудилась и родила мышь». [29] Сен-Годенс также был проинтервьюирован, и, как выразился автор Моран, «необоснованно разглагольствовал»: «Это неуместно; это выглядит так, как будто это было разработано молодой шестнадцатилетней леди, мисс, которая взяла всего несколько уроков моделирования. Это не заслуживает критики... В этой стране есть сотни художников, любой из которых с помощью дизайнера мог бы сделать очень респектабельную монету, которой эта не является». [44]
Вскоре после выпуска новых четвертаков Монетный двор получил жалобы на то, что они не складываются должным образом. Барбер внес изменения в свой дизайн, чтобы исправить эту проблему. Соответственно, существует две версии четвертака 1892 года, названные «Тип I» и «Тип II», как для версии без знака монетного двора, отчеканенной в Филадельфии, так и для тех, что отчеканены на Монетном дворе Нового Орлеана (1892-O) и Монетном дворе Сан-Франциско (1892-S). Их можно отличить по реверсу: у четвертаков типа I около половины буквы «E» в «UNITED» закрыто крылом орла; у четвертаков типа II буква почти полностью скрыта. Четвертаки типа I встречаются реже для каждого монетного двора. [13] [45]
Дайм Барбера 1894-S — одна из величайших нумизматических редкостей, с опубликованным тиражом в 24 пробных экземпляра. Различные истории сопровождают вопрос о том, как так мало монет было отчеканено. По словам Нэнси Оливер и Ричарда Келли в их статье 2011 года для The Numismatist , Монетному двору Сан-Франциско в июне 1894 года нужно было отчеканить 2,40 доллара серебром, оставшимся от переплавки изношенных монет, как раз достаточно, чтобы отчеканить 24 дайма. Ожидалось, что позже в том же году там будут отчеканены еще десять центов, но этого не произошло. [46] Брин, с другой стороны, рассказал, что суперинтендант Монетного двора Сан-Франциско Джон Даггетт отчеканил даимы для группы друзей-банкиров, отдав по три каждому. Он также отдал три своей молодой дочери Хэлли, сказав ей сохранить их, пока она не станет такой же старой, как он, и тогда она сможет продать их по хорошей цене. Согласно истории, она потратила одну на порцию мороженого, но хранила две другие до 1954 года. Одна из приблизительно девяти известных десятицентовых монет была изъята из обращения в 1957 году, и Брин предположил, что это мог быть образец мороженого. [47] Одна была продана за 1 552 500 долларов на аукционе в 2007 году. [33]
В 1900 году Барбер модифицировал штампы. Это изменение привело к тому, что четвертаки стали тоньше, так что 21 новая монета укладывалась в пространство, занимаемое 20 старыми. Барбер снова принялся за работу над штампами. Чиновники Монетного двора Сан-Франциско хотели получить разрешение на использование старых штампов, но получили отказ, поскольку считалось, что все монетные дворы должны выпускать монеты с одинаковыми характеристиками. Между четвертаками, выпускаемыми на разных монетных дворах, есть небольшие различия. [48]
За исключением дайма 1894-S, в серии Barber нет больших редкостей, поскольку тиражи в целом были адекватными или высокими. Ключевые даты для дайма включают 1895-O (с самым низким тиражом), 1896-S, 1897-O, 1901-S и 1903-S. Для четвертака ключевые даты - выпуски с очень низким тиражом 1896-S, 1901-S и 1913-S, причем 1901-S особенно редкий. [49] Самый редкий полудоллар - это 1892-O "Micro O", в котором отметка монетного двора "O" для Нового Орлеана была отпечатана на штампе полудоллара с помощью пуансона, предназначенного для четвертака; Другие ключевые даты — это обычные 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 и 1915. Последние три даты имеют очень низкий тираж, но сохранились в значительных количествах. Поскольку полудоллары были в большом обращении, цены, как правило, резко растут для всех монет более высоких классов. «Раритеты состояния», относительно распространенные и недорогие в состоянии обращения, но дорогие в высоких классах, включают полудоллары 1901-S, 1904-S и 1907-S. [50] [51] Таким образом, хотя большинство дат легкодоступны, многие редки в более высоких и необращавшихся классах. Кроме того, в 1909 году была введена новая ступица полудоллара, которая сделала слово «Liberty» на ободке более сильным, тем самым изменив диагностику оценки. [52] Более ранние половинки монет Барбера часто оценивались отдельно по их аверсу и реверсу, поскольку реверс имел тенденцию изнашиваться быстрее. Наконец, большое количество монет Барбера более низкого качества было переплавлено в слитки, когда цены на серебро выросли в 1979 и начале 1980 года . [53]
В 1989 году группа коллекционеров основала Общество коллекционеров монет Барбера, некоммерческую организацию, «посвященную дальнейшему распространению знаний о монетах, разработанных» Чарльзом Э. Барбером и Уильямом Барбером . Организация издает ежеквартальный журнал и проводит ежегодные встречи совместно с Американской нумизматической ассоциацией World's Fair of Money. [54]
По словам Бердетта, «агитация за замену банальной головы Свободы Барбера 1892 года началась еще до того, как первые монеты вышли из печати». [55] В 1894 году Американское нумизматическое и антикварное общество совместно с различными художественными и образовательными институтами начало выступать за улучшение дизайна монет США, но никаких изменений не произошло до конца 19 века. [56] [57]
В 1904 году президент Теодор Рузвельт начал настаивать на улучшении монет США и организовал для Монетного двора привлечение Сент-Годена для переделки монет, которые могли быть изменены в соответствии с актом 1890 года. Перед своей смертью в 1907 году скульптор предоставил проекты для двойного орла и орла , хотя двойной орел потребовал корректировки Барбером, чтобы уменьшить рельеф, прежде чем он мог быть выпущен в качестве циркулирующей монеты. [58] [59] Переделка меньших золотых монет , цента Линкольна и никеля Буффало последовала между 1908 и 1913 годами. К тому времени дайм, четверть доллара и полдоллара были единственными отчеканенными монетами [c] , которые не получили переделки в 20 веке. По мере приближения даты 1916 года, когда монеты Барбера могли быть изменены без акта Конгресса, призывы к новому дизайну возросли. [55]
В 1915 году новый директор Монетного двора Роберт В. Вулли вступил в должность. Вулли выступал за замену серебряных монет, когда это было законно, и поручил Барберу и Моргану подготовить новые дизайны. Он проконсультировался с Комиссией изящных искусств , попросив их изучить дизайны, созданные граверами Монетного двора, и, если они посчитают, что они не подходят, рекомендовать художников для дизайна новых монет. Комиссия отклонила дизайны Барбера и Моргана и предложила в качестве дизайнеров Адольфа Вайнмана , Хермона Макнила и Альбина Поласека . Хотя Вулли надеялся, что каждый художник создаст один дизайн, для дайма и полудоллара были приняты разные концепции Вайнмана , а для четверти — одна концепция Макнила. [60]
Вулли надеялся начать производство новых монет 1 июля 1916 года. Был большой спрос на мелкие монеты, [61] и поскольку задержки в фактическом производстве растянулись на вторую половину года, Вулли был вынужден поручить Барберу подготовить штампы для датированных 1916 годом десятицентовиков и четвертаков с дизайном главного гравера 1892 года. По словам нумизмата Дэвида Ланге, «Барбер, должно быть, тайно улыбнулся про себя, когда его знакомый римский бюст Свободы снова выходил из-под пресса тысячами, а затем и миллионами». [60] Для удовлетворения спроса было достаточно полудолларов 1915 года; в 1916 году половинки Барбера не чеканились. [51] [60] В конечном итоге производственные трудности были устранены, и в 1916 году были отчеканены по крайней мере символические количества каждой из новых монет, что положило конец серии чеканки монет Барбера. [62]
Библиография
Другие источники
