Второе лето любви было социальным явлением конца 1980-х годов в Соединенном Королевстве , которое ознаменовалось ростом популярности музыки в стиле эйсид-хаус и нелицензированных рейв- вечеринок. [1] Хотя в первую очередь оно относится к лету 1988 года, [2] [3] оно продолжалось до лета 1989 года, когда электронная танцевальная музыка и распространение наркотика МДМА вызвали взрыв в молодежной культуре, кульминацией которого стали массовые бесплатные вечеринки и эра рейва. Музыка этой эпохи смешивала танцевальные ритмы с психоделическим , привкусом 1960-х годов, а танцевальная культура проводила параллели с гедонизмом и свободой Лета любви 1967 года в Сан-Франциско . Логотип -смайлик является синонимом этого периода в Великобритании.
Второе лето любви началось в 1988 году в Великобритании [4] и выросло из британских ночных клубов хаус-музыки, существовавших с 1987 по 1988 год: Shoom (управляющий Дэнни Рэмплинг ) и Future (организованный Полом Окенфолдом ), Trip (управляющий Ники Холлоуэй ), Slam (диджеи) и The Haçienda (управляющие Майк Пикеринг и Грэм Парк). [5] Это было культурное событие, особенно связанное с довольно внезапным ростом независимых собраний на открытом воздухе в полях и на заброшенных складах, а также с довольно новой андеграундной клубной сценой, которую часто называли рейвами . [6] Помимо тех, что проводились вокруг Лондона, также проводились мероприятия в таких областях, как Блэкберн и Ноттингем, прежде чем распространиться по всей Великобритании, с очень большим количеством отдельных собраний, проводимых еженедельно к концу лета 1988 года. Были как нелегальные, так и легальные собрания с точки зрения соблюдения законов о планировании мероприятий.
В то время как главной музыкальной точкой конвергенции на протяжении всего явления была хаус-музыка, в основном импортированная из американских андеграундных ночных центров Чикаго , Детройта и Нью-Йорка , также основой для сцены было предоставление людям возможности открыться другим жанрам музыки. Это была, как правило, музыка, не считавшаяся очень коммерческой в то время, включая музыку эпохи хиппи и некоторую народную музыку.
Эти пять диджеев, связанных с ранней британской хаус-музыкой, сообщили, что вдохновились идеей организовать эти мероприятия после отпуска на Ибице летом 1987 года со своим другом Джонни Уокером. [4] Ибица была местом, где эйсид-хаус впервые стал популярен в Европе и где зародился афтепати клубной сцены. [7]
На ранних стадиях Второго лета любви мероприятия и вечеринки часто проводились на пустых складах по всей Великобритании и были по сути незаконными. [8] [5] Размытые листовки по городам рекламировали мероприятия, а информация передавалась из уст в уста (а также с помощью недавно появившегося мобильного пейджера) между клабберами, которые были обязаны тусоваться инкогнито. [9] Все более масштабные вечеринки стали устраиваться вокруг кольцевой дороги М25 в Лондоне такими промоутерами, как «Biology» (Джарвис Сэнди, Микки Джамп и Таркин де Меза), «Energy» (Джереми Тейлор и Тин Тин Чемберс), «Genesis» (Эндрю Притчард, Уэйн Энтони и Кит Брукс), «Sunrise/Back to the Future» (Тони Колстон Хейтер и Дэйв Робертс) и «Weekend World» (Тарквин де Меза). [4] [10] В Лондоне мероприятия организовывались Raindance и Labrynth/Four Aces .
Символом того времени стал смайлик после того, как лондонская толпа подхватила дизайн, размещенный на одной из листовок третьей вечеринки Shoom. [4] [11] [12] Вскоре гуляки стали носить футболки и значки со смайликами.
Вода и Lucozade были обычным явлением из-за обезвоживающего эффекта марафона танцев из-за использования MDMA. [4] Посетители клубов носили мешковатую одежду, чтобы бороться с жарой внутри клубов, а персонал раздавал фруктовый лед . [4]
Эйсид-хаус и хип-хаус были типичны для Второго лета любви. Эйсид-хаус характеризовался «хлюпающим» басом, производимым Roland TB-303, и громкими повторяющимися битами. [8] Он зародился в Чикаго и приобрел новые качества, когда пришел в Европу. [8] Песни того периода включают « French Kiss » Lil Louis , «On & On» Jesse Saunders , «Mystery of Love» Fingers Inc. , « Love Can't Turn Around » Farley «Jackmaster» Funk and Saunders (при участии Darryl Pandy ), «I've Lost Control» Sleezy D и «Your Only Friend» Phuture . [13] Хип-хаус стал популярным кроссовером рэпа и хаус-музыки, с такими треками, как «Turn Up The Bass» Тайри Купера , «Who's In the House» Beatmasters , « Let It Roll » Дуга Лейзи и «That's How I'm Living» Тони Скотта . [14]
Рэйвы и музыка транслировались пиратскими радиостанциями, включая Kiss FM , Sunrise и Centreforce . [15]
Экстази был наркотиком выбора в то время. ЛСД все еще присутствовал, просто не так заметно. Марк Мур из группы S'Express сказал: «Определенно, чтобы что-то изменить, нужен был экстази. Люди принимали свой первый экстази, и это было почти как если бы они родились заново». [4] Насилие было нечасто из-за чувств эйфории, любви и сочувствия, вызванных экстази. [8] Использование экстази на рейвах часто связывают со снижением футбольного хулиганства в то время. [10] Наркотик также увеличивал удовольствие от музыки и поощрял танцы. [8] Ники Холлоуэй, диджей того времени, сказал: «Экстази и музыка соединились. Все это было частью пакета. ... Это может показаться немного грустным, но эйсид-хаус никак не мог бы взлететь так, как он взлетел без экстази». [4]
Британские новостные СМИ и таблоиды уделяли все больше внимания гедонистической сцене, все больше сосредотачиваясь на ее связи с клубными наркотиками . Ранние позитивные репортажи, такие как статьи о моде на «эйсид-хаус», вскоре стали сенсационными негативными репортажами. Моральная паника прессы началась в конце 1988 года, когда The Sun , которая всего за несколько дней до этого, 12 октября, продвигала эйсид-хаус как «крутой и заводной», одновременно предлагая футболки с кислотными смайликами, внезапно повернулась к теме. [16] 19 октября The Sun вышла с заголовком «Зло экстази», связывая эйсид-хаус с новым популярным и относительно неизвестным наркотиком. 24 июня 1989 года газета опубликовала свой печально известный заголовок «Spaced Out!» после вечеринки Sunrise. [17]
