Гелиография (по-французски héliographie) от слова гелиос (греч. ἥλιος ) , что означает «солнце» , и графеин (γράφειν), «письмо») — это фотографический процесс, изобретенный и названный так Жозефом Нисефором Ньепсом около 1822 года, [1] которую он использовал для создания самой ранней известной сохранившейся фотографии с натуры « Вид из окна в Ле Гра» (1826 или 1827), а также для первой реализации фоторезиста [2] как средства воспроизведения произведений искусства посредством изобретений фотолитографии и фотогравюры .
Нисефор Ньепс начал эксперименты с целью создания техники фототравления в 1811 году.
Он знал, что кислотостойкий битум Иудеи , используемый при гравюре, затвердевает под воздействием света. [3] В экспериментах он наносил его на пластины из стекла, цинка, меди и меди с серебряной поверхностью, олова и известняка ( литография ), [4] и обнаружил, что поверхность, подвергающаяся наибольшему воздействию света, сопротивлялась растворению в масле лаванды и нефти . [5] так, чтобы непокрытые теневые области можно было традиционно обрабатывать кислотным травлением и акватинтой для печати черной краской. [6] [7]
К 1822 году сделал первую светостойкую гелиографическую копию гравюры, выполненную без линзы путем помещения отпечатка в контакт со светочувствительной пластиной. В 1826 году он все чаще использовал оловянные пластины, поскольку их отражающая поверхность делала изображение более отчетливым.
В ноябре 1829 года Ньепс подготовил краткий обзор своих экспериментов: « О гелиографии, или методе автоматической фиксации под действием света изображения, сформированного в камере-обскуре» [8] [9] , в котором изложено его намерение использовать свой «гелиографический» метод фотогравюра или фотолитография как средство изготовления литографических , глубоких или рельефных мастер-пластин для многократной печатной репродукции чернилами. [10]
Хотя гелиография не достигла своих целей при жизни Ньепса, она была развита его племянником Клодом Феликсом Абелем Ньепсом де Сен-Виктором; в 1855 году с помощью гравера по меди Леметра ему удалось гравировать гелиографы и делать с них отпечатки, заложив основу для последующих процессов фотогравировки .
После возвращения из Лондона сосредоточился на создании фотоснимков, которые, осознавая их коммерческий потенциал, в письмах к брату двусмысленно называл « пунктами вю ». В 1816 году он имел ограниченный успех с использованием светочувствительной бумаги, покрытой соляной кислотой (или хлоридом) серебра, помещенной в самодельную камеру-обскуру ; впечатления от видов из окна его рабочей комнаты. Однако изображения не были постоянными. [11]
Достоверно известно, что летом 1826 года Ньепсу впервые удалось создать постоянные фотографические изображения, проецируемые объективом на пластинку внутри камеры-обскуры. Жорж Пуатонье утверждает, основываясь на переписке братьев Ньепс, что первое такое изображение было создано еще в 1822 году. [12] [13] Используемый процесс имел низкую чувствительность; Гельмут Гернсхайм подсчитал, что время воздействия может составлять восемь часов, в то время как Маринье [14] , основываясь на своих попытках воссоздать технику, а также на свидетельствах из писем Ньепса, считал более вероятными три или более дней. [15]
Сама экспонированная и обработанная растворителем пластина, как и в случае с « Видом из окна в Ле Гра», заново открытым Гернсхаймом [16], представляет собой негативное или позитивное изображение в зависимости от отражения окружающей среды на оловянной пластине размером 20,3 × 16,5 см. Рассматривая пластину под соответствующим углом, зритель видит области теней, отражающие темноту в отличие от более светлой пленки битума, создавая четкую, хотя и неуловимую, позитивную картину зданий, деревьев и ландшафта за ними. В этом отношении он мало чем отличался от дагерротипа , который сам был основан на открытиях Ньепса, подхваченных Дагером, который в 1826 году услышал от парижских оптиков Шарля и Винсента Шевалье , что Ньепс, купивший у них сложные линзы, использовал иудейский битум для распечатайте изображения на олове. К тому времени Ньепс начал использовать пары йода, чтобы затемнить светлые части изображений камеры, полученных на серебряных пластинах, создавая позитивное изображение. Дагер и Ньепс переписывались, каждый из которых не решался раскрыть друг другу степень своего прогресса.
После того, как оба почувствовали, что в сотрудничестве они смогут быстрее развивать свою работу, 14 декабря 1829 года они основали компанию.
Дагер предпочитал «негативное» изображение, полученное на битуме, и вместе они изобрели новый процесс, позволяющий получить единственное уникальное изображение, физавтотипию [ 17 ] , в которой использовалась фоточувствительность остатков лавандового масла, растворенного в спирте, что привело к получению изображение, которое, как и дагерротип, выглядело либо положительным, либо отрицательным в зависимости от угла отраженного света.
Дагер продолжал совершенствовать процесс создания уникального изображения с использованием йода не для усиления изображения, а из-за его светочувствительности при нанесении на серебряные пластины в виде пара. Это привело Дагера к процессу дагерротипирования, при котором пары ртути выявляли скрытое изображение в йодиде серебра на пластинах, подвергавшихся воздействию света в камере.
Дагер, вероятно, создал свои первые успешные дагерротипы еще в 1834 году, а после смерти Ньепса 9 мая 1835 года вступил в новое партнерство с сыном Ньепса, Исидором, изменив название с «Ньепс-Дагер» на «Дагер и Исидор Ньепс». 27 сентября 1835 года он объявил о своем изобретении в журнале Journal des Artistes . [11] Таким образом, весьма успешный одноименный процесс Дагера в конкретных используемых химикатах и материалах возник непосредственно в результате его партнерства с Ньепсом, чьи собственные открытия, так и не реализованные полностью, погрузились в относительную безвестность.
Битумы имеют сложное и разнообразное строение полициклических ароматических углеводородов (связанных бензольных колец ), содержащих небольшую долю азота и серы ; Считается, что его затвердевание пропорционально воздействию света происходит из-за дальнейшего сшивания колец, как и затвердевание древесных смол ( канифоли или абиетиновой кислоты ) под действием света, впервые отмеченное Жаном Сенебье в 1782 году. Фотохимия Эти процессы, которые изучал Жан-Луи Маринье из Университета Париж-Юг с 1990-х годов, [18] [19] [20] до сих пор не до конца поняты. [11]
Это слово также использовалось для обозначения других явлений: для описания солнца (ср. география ), для фотографии в целом, для передачи сигналов с помощью гелиографа (устройства, реже называемого гелиотропом или гелиотелеграфом) и для фотографии солнце. [21]
Хотя Ньепс назвал гелиографию «гелиографией», в конце 19 века «гелиография» обычно использовалась для всех «солнечных печатей»; при этом термин «гелиографические процессы» означает именно репрографическое копирование для линейных, а не непрерывных тональных изображений. [11] Аббревиатуры гелиог. или гелиогр. , найденный на старых репродукциях, может означать французское слово «héliogravure » и затем может относиться к любой форме фотогравюры.
из статьи Хельмута Гернсхайма «150-летие фотографии» в журнале History of Photography, Vol. I, № 1, январь 1977 г.: ...В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину... Проходящий сквозь нее солнечный свет... Этот первый постоянный образец... был уничтожен... несколько лет спустя.
{{citation}}
: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{citation}}
: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )