Гиперграфия , также называемая гиперграфикой или метаграфикой , — экспериментальная форма визуальной коммуникации, разработанная леттристским движением. [1] Гиперграфия отказывается от фонетических значений, передаваемых большинством обычных письменных языков, в пользу эстетически расширенной формы. Учитывая его экспериментальный характер, он может включать в себя любые визуальные носители. Однако чаще всего гиперграфия состоит из букв, символов и пиктограмм.
Гиперграфия коренится в основной леттристской концепции, согласно которой каждая крупная сфера человеческого взаимодействия, будь то литературная или экономическая , следует одной и той же базовой схеме. Парадигма вводится в систему и повторяется до тех пор, пока все возможности не будут исчерпаны (это считается фазой расширения ), после чего единственный путь вперед — деконструировать систему до ее наиболее детализированных элементов ( фаза долота ). Как только система полностью деконструирована, ее части складываются в новую парадигму, и цикл начинается заново.
По мнению художника-леттриста Мориса Леметра , «Улисс » Джеймса Джойса знаменует собой кульминацию романа и, таким образом, завершение его расширенной фазы. [2] Вместе с основателем леттриста Исидором Ису Леметр приступил к работе над созданием гиперграфических романов, чтобы начать процесс деконструкции.
Главным средством, с помощью которого гиперграфия деконструирует язык, является отделение звука от значения, отказ от ограничений, налагаемых кодированием фонетических значений. Получающаяся в результате визуальная форма, которой больше не нужно передавать эту фонетическую информацию, может свободно расширяться в эстетическом плане. Вместо использования слов для обозначения идей идеи могут быть более непосредственно обозначены с помощью пиктограмм или символов из других знаковых систем.
Традиционный синтаксис заменяется двухмерной плоскостью, в которой можно использовать избранные трехмерные свойства, недоступные при традиционной орфографии (например, перекрывающиеся элементы или линии перспективы для обозначения глубины). При наличии этих дополнительных измерений дейктические отношения между означающими становятся новым каналом передачи информации.
Это нововведение в визуальном режиме по своей сути уникально: символы и значения варьируются от человека к человеку, не имея стандартного источника истины. Хотя это качество гиперграфии якобы способствует достижению цели деконструкции языка путем отделения публичного языка от частного языка, оно также представляет собой крупнейшее препятствие для масштабируемого внедрения. [3]
Если поместить абстрактную композицию, представляющую собой просто фрагментарное очищение прежнего объекта, в фигуративную структуру (или рядом с ней), то эта вторая композиция переваривает первую, превращаясь в декоративный мотив, и тогда все произведение становится фигуративным. Однако если кто-то помещает буквенную запись на реалистическую «форму» (или рядом с ней), то первая ассимилирует вторую, превращая все это в произведение гиперграфики или суперписьма.