Гиперграфика , также называемая гиперграфикой или метаграфикой , является экспериментальной формой визуальной коммуникации, разработанной движением леттристов . [1] Гиперграфика отказывается от фонетических значений, передаваемых большинством традиционных письменных языков, в пользу эстетически расширенной формы. Учитывая ее экспериментальную природу, она может включать любые визуальные медиа. Однако гиперграфика чаще всего состоит из букв, символов и пиктограмм.
Гиперграфия коренится в базовой концепции леттристов, что каждая крупная сфера человеческого взаимодействия, будь то литература или экономика , следует одному и тому же базовому шаблону. Парадигма вводится в систему и повторяется до тех пор, пока все возможности не будут исчерпаны (это считается амплической фазой ), после чего единственным путем вперед является деконструкция системы до ее самых гранулярных элементов ( фаза долбления ). После того, как система полностью деконструирована, ее части устанавливаются в новую парадигму, и цикл начинается снова.
По словам художника-леттриста Мориса Леметра , «Улисс» Джеймса Джойса знаменует собой вершину романа и, таким образом, завершение его развернутой фазы. [2] Вместе с основателем леттриста Изидором Изу Леметр приступил к работе над созданием гиперграфических романов, чтобы начать процесс деконструкции.
Главным средством, с помощью которого гиперграфия деконструирует язык, является отделение звука от смысла, отказ от ограничений, налагаемых кодированием фонетических значений. Полученная визуальная форма, больше не имеющая задачи передачи этой фонетической информации, может свободно расширяться в эстетическом плане. Вместо того, чтобы использовать слова для обозначения идей, идеи могут быть более непосредственно обозначены пиктограммами или символами из других знаковых систем.
Традиционный синтаксис заменяется двумерной плоскостью, в которой могут быть использованы избранные трехмерные свойства, невозможные при обычной орфографии (например, перекрывающиеся элементы или перспективные линии для указания глубины). С этими дополнительными измерениями дейктические отношения между означающими становятся новым каналом для передачи информации.
Это нововведение в визуальном режиме изначально своеобразно, символы и значения варьируются от человека к человеку без стандартного источника истины. Хотя это качество гиперграфии якобы способствует цели деконструкции языка путем отделения публичного языка от личного языка, оно также представляет собой самое большое препятствие для масштабируемого принятия. [3]
Если поместить абстрактную композицию — которая является просто фрагментарным очищением предыдущего объекта — в (или рядом) образную структуру, эта вторая композиция переваривает первую — трансформируется в декоративный мотив — и тогда вся работа становится образной. Однако если поместить буквенную нотацию на (или рядом) реалистическую «форму», то именно первая ассимилирует вторую, чтобы превратить все в произведение гиперграфики или суперписьма.