Гравировка — это практика вырезания рисунка на твердой, обычно плоской поверхности путем прорезания в ней канавок резцом . Результатом может быть украшенный объект сам по себе, например, в случае гравировки серебра, золота, стали или стекла , или может представлять собой пластину для глубокой печати из меди или другого металла для печати изображений на бумаге в виде отпечатков или иллюстраций; эти изображения еще называют «гравюрами». Гравировка — один из старейших и важнейших техник гравюры .
Гравюра на дереве является формой высокой печати и не рассматривается в этой статье, как и наскальные гравюры, такие как петроглифы .
Гравюра была исторически важным методом создания изображений на бумаге в художественной гравюре , картографировании , а также для коммерческих репродукций и иллюстраций для книг и журналов. В коммерческих приложениях он уже давно заменен различными фотографическими процессами и, отчасти из-за сложности изучения этой техники, гораздо реже встречается в гравюре, где его в значительной степени заменили офортом и другими методами.
«Гравюра» также широко, но неправильно используется для обозначения любого старого черно-белого отпечатка; требуется определенный опыт, чтобы отличить гравюры от отпечатков с использованием других техник, таких как, в частности, офорт , а также меццо-тинто и другие техники. Многие гравюры старых мастеров также сочетают в себе техники на одной пластине, что еще больше запутывает ситуацию. Линейная гравировка и обложка с гравировкой на стали используются для репродукционных отпечатков, иллюстраций в книгах и журналах и т. д., в основном в 19 веке, и зачастую гравировка зачастую фактически не используется. Традиционная гравировка резцом или с использованием машин по-прежнему практикуется ювелирами , граверами по стеклу, оружейниками и другими, в то время как современные промышленные методы, такие как фотогравировка и лазерная гравировка , имеют множество важных применений. Гравировка драгоценных камней была важным искусством в древнем мире, возрожденным в эпоху Возрождения, хотя этот термин традиционно охватывает как рельефную , так и глубокую резьбу и, по сути, является отраслью скульптуры, а не гравюры, поскольку обычными инструментами были дрели.
Другие термины, часто используемые для печатных гравюр, — это гравюра на меди , гравюра на медной пластине или линейная гравировка . Гравировка на стали - это та же техника, на стальных или стальных пластинах, и она в основном использовалась для банкнот, иллюстраций для книг, журналов и репродуктивных репродукций, фирменных бланков и аналогичных целей примерно с 1790 года до начала 20 века, когда эта техника стала менее популярной. , за исключением банкнот и других видов защищенной печати . Особенно в прошлом «гравюра» часто использовалась очень широко, охватывая несколько техник гравюры, так что многие так называемые гравюры на самом деле были созданы с использованием совершенно разных техник, таких как травление или меццо-тинто . «Ручная гравировка» — это термин, который иногда используется для гравировки предметов, отличных от печатных форм, для надписей или украшения ювелирных изделий, огнестрельного оружия, трофеев, ножей и других изящных металлических изделий. Традиционные гравюры в гравюре также выполняются «вручную», используя те же методы для создания линий на пластине.
Каждый гравер уникален и имеет свое применение. Граверы используют инструмент из закаленной стали, называемый резцом или гравером, чтобы вырезать рисунок на поверхности, чаще всего на медной пластине. [1] Однако современные художники-граверы используют резцы или граверы для резки различных металлов, таких как серебро, никель, сталь, латунь, золото, титан и т. д., в различных сферах применения, от оружия до ювелирных изделий, мотоциклов и найденных предметов. Современные профессиональные граверы могут гравировать с разрешением до 40 линий на мм, создавая высококачественные работы, создавая игровые сцены и завитки. Штампы , используемые при массовом производстве формованных деталей, иногда гравируются вручную, чтобы добавить особые штрихи или определенную информацию, например номера деталей.
Помимо ручной гравировки, существуют гравировальные станки, которые требуют меньше человеческого мастерства и не управляются напрямую вручную. Обычно они используются для надписей с использованием пантографической системы. Существуют версии для внутренней части колец, а также для внешней стороны более крупных деталей. Такие машины обычно используются для надписей на кольцах, медальонах и презентационных предметах.
Граверы бывают разных форм и размеров, что позволяет получить разные типы линий. Резак дает уникальное и узнаваемое качество лески, которое характеризуется устойчивым, продуманным внешним видом и чистыми краями. Инструмент для углового оттенка имеет слегка изогнутый кончик, который обычно используется в гравюре. Флорентийские лайнеры — это инструменты с плоским дном и несколькими врезанными в них линиями, которые используются для заливки больших площадей или для создания однородных линий затенения, которые можно быстро выполнить. Гравёры для колец изготавливаются особой формы, которую граверы-ювелиры используют для вырезания надписей внутри колец. Плоские граверы используются для заливки букв, а также для «извивающихся» надрезов на большинстве гравюр на музыкальных инструментах, удаления фона или создания ярких надрезов. Гравировальные ножи предназначены для гравировки линий и очень глубоких порезов. Круглые и плоские резцы с радиусом обычно используются для обработки серебра для создания ярких огранок (также называемых яркой гравировкой), а также других труднообрабатываемых металлов, таких как никель и сталь. Квадратные или V-образные граверы обычно имеют квадратную или удлиненную ромбовидную форму и используются для резки прямых линий. Точка V может находиться в диапазоне от 60 до 130 градусов , в зависимости от цели и эффекта. Эти граверы имеют очень маленькие режущие точки. Другие инструменты, такие как меццо-тинто , рулеты и полировщики, используются для текстурирования эффектов. Инструменты для полировки также можно использовать для определенных методов установки камня.
Гравировка музыкальных инструментов на духовых инструментах американского производства процветала в 1920-х годах и использует специальную технику гравировки, при которой плоской гравировкой «проходят» по поверхности инструмента, создавая зигзагообразные линии и узоры. Метод «ходьбы» по граверу также можно назвать «извилистыми» или «покачивающимися» разрезами. Этот метод необходим из-за тонкости металла, используемого для изготовления музыкальных инструментов, по сравнению с огнестрельным оружием или ювелирными изделиями. Извилистые надрезы обычно встречаются на серебряных западных украшениях и других западных металлических изделиях.
Геометрия инструмента чрезвычайно важна для точности ручной гравировки. При заточке для большинства применений у гравера есть «лицо», которое является верхней частью гравера, и «пятка», которая является нижней частью гравера; не для всех инструментов или приложений требуется каблук. Эти две поверхности встречаются, образуя точку, разрезающую металл. Геометрия и длина пятки помогают плавно направлять резак при резке поверхности металла. Когда острие инструмента ломается или скалывается, даже на микроскопическом уровне, гравером становится трудно управлять, и он дает неожиданные результаты. Современные инновации привели к появлению новых типов твердого сплава, устойчивого к сколам и поломкам, которые сохраняют остроту дольше между заточками, чем традиционные металлические инструменты.
Для заточки гравера или резца требуется либо точильный камень , либо круг. Для более твердых твердосплавных и стальных граверов требуются алмазные заточные круги; эти резцы можно отполировать до зеркального блеска с помощью керамического или чугунного притира, что важно для создания ярких разрезов. Доступны несколько низкоскоростных реверсивных систем заточки, созданных специально для ручных граверов, которые сокращают время заточки. Также доступны приспособления, которые фиксируют инструмент на месте под определенными углами и геометриями, что позволяет избежать догадок при заточке и получить точные точки. Сегодня существует очень мало мастеров-граверов, которые при заточке инструментов полагаются исключительно на «чувство» и мышечную память. Эти мастера-граверы обычно работали в течение многих лет в качестве учеников, чаще всего изучая методы за десятилетия до того, как современное оборудование стало доступно для ручных граверов. Эти граверы обычно обучались в таких странах, как Италия и Бельгия, где ручная гравировка имеет богатое и давнее наследие мастеров.
Дизайн или художественное оформление обычно готовятся заранее, хотя некоторые профессиональные и опытные ручные гравировщики могут нарисовать минимальные контуры либо на бумаге, либо непосредственно на металлической поверхности непосредственно перед гравировкой. Работа, подлежащая гравировке, может быть слегка надписана на поверхности острым концом, отмечена лазером, нарисована тонким перманентным маркером (удаляемым ацетоном) или карандашом, перенесена с использованием различных химикатов в сочетании с струйной или лазерной распечаткой или нанесена пунктиром . Художники-гравюры при создании произведений искусства могут полагаться на навыки рисования от руки, рисунки и изображения, не защищенные авторским правом, компьютерные произведения искусства или общие элементы дизайна.
Первоначально наконечники мало различались по конструкции, поскольку обычно их использовали для нажатия, когда ручка плотно располагалась в центре ладони. Благодаря современным пневматическим гравировальным системам разрабатываются и производятся наконечники различных форм и диапазонов мощности. Насадки изготавливаются с использованием различных методов и материалов. Ручки могут быть изготовлены вручную из дерева, отлиты и изготовлены из пластика или изготовлены на станке из латуни, стали или других металлов.
Сама гравировка традиционно выполняется путем сочетания давления и манипулирования заготовкой. Традиционный процесс «ручного толкания» практикуется и сегодня, но современные технологии привели к появлению различных систем гравировки с механическим управлением. Большинству пневматических систем гравировки требуется источник воздуха, который подает воздух через шланг в наконечник, который во многих случаях напоминает традиционную гравировальную ручку и приводит в действие механизм (обычно поршень). Подача воздуха приводится в действие либо ножным управлением (например, педалью газа или швейной машиной), либо более новым ручным управлением. Этот механизм заменяет либо усилие «толкания руки», либо воздействие молотка. Внутренние механизмы движутся со скоростью до 15 000 ударов в минуту, тем самым значительно сокращая усилия, необходимые при традиционной ручной гравировке. Эти типы пневматических систем используются только для силовой помощи и не направляют и не контролируют художника-гравера. Одним из основных преимуществ использования пневматической системы для ручной гравировки является снижение утомляемости и сокращение времени, затрачиваемого на работу.
Художники по ручной гравировке сегодня используют комбинацию методов ручного толкания, пневматического, ротационного или молоткового и долотного методов. Ручной толчок до сих пор широко используется современными художниками-граверами, которые создают работы в стиле «булино», которые представляют собой очень детальную, тонкую и тонкую работу; подавляющее большинство, если не все, традиционные производители гравюр сегодня полагаются исключительно на методы ручного нажима. Пневматические системы значительно сокращают усилия, необходимые для удаления большого количества металла, например, при глубокой рельефной гравировке или западной технике яркой резки.
Завершение работы часто необходимо при работе с металлом, который может ржаветь, или там, где желательна цветная отделка, например, с огнестрельным оружием. Существует множество аэрозольных лаков и методов отделки, которые запечатывают и защищают работу от воздействия непогоды и времени. Отделка также может включать легкую шлифовку поверхности для удаления мелких металлических сколов, называемых «заусенцами», которые очень острые и некрасивые. Некоторые граверы предпочитают высокий контраст работе или дизайну, используя черные краски или чернила, чтобы затемнить удаленные (и нижние) участки открытого металла. Излишки краски или чернил вытираются и дают высохнуть перед лакированием или герметизацией, что может быть желательно или не желательно художнику.
Из-за высокого уровня микроскопической детализации, которого может достичь мастер-гравер, подделка гравированных рисунков практически невозможна, а современные банкноты почти всегда гравируются, как и пластины для печати денег, чеков, облигаций и других бумаг, чувствительных к безопасности. Гравировка настолько тонкая, что обычный принтер не может воссоздать детали изображений, выгравированных вручную, и не может быть отсканирован. В Бюро гравировки и печати США над одной и той же пластиной работают несколько ручных граверов, что делает практически невозможным для одного человека дублировать всю гравировку на конкретной банкноте или документе.
Современная дисциплина ручной гравировки, как ее называют в контексте металлообработки , сохранилась в основном в нескольких специализированных областях. Высший уровень искусства встречается в огнестрельном и другом металлическом оружии, ювелирных изделиях, серебряных изделиях и музыкальных инструментах.
Сегодня на большинстве коммерческих рынков ручная гравировка заменена фрезеровкой с использованием гравировальных или фрезерных станков с ЧПУ . Тем не менее, в некоторых случаях использование ручных гравировальных инструментов невозможно заменить.
В некоторых случаях изображения или рисунки можно перенести на металлические поверхности механическим способом. Одним из таких процессов является штамповка или гравировка валиком. В этом процессе закаленный штамп для изображения прижимается к целевой поверхности с применением сильного давления для передачи изображения. В 1800-х годах пистолетные цилиндры часто декорировали с помощью этого процесса, чтобы придать поверхности непрерывную сцену.
Гравировальные станки, такие как K500 (упаковка) или K6 (публикация) от Hell Gravure Systems, используют алмазный стилус для вырезания ячеек. Позже в процессе каждая ячейка создает одну печатную точку. K6 может иметь до 18 гравировальных головок, каждая из которых режет 8000 ячеек в секунду с точностью 0,1 мкм и ниже. Они полностью управляются компьютером, и весь процесс изготовления цилиндров полностью автоматизирован.
В настоящее время для розничных магазинов (в основном магазинов ювелирных изделий, серебра или наград) стало обычным явлением иметь на месте небольшую гравировку, управляемую компьютером. Это позволяет им персонализировать продаваемые продукты. Розничные гравировальные станки, как правило, ориентированы на простоту использования для оператора и возможность обрабатывать широкий спектр предметов, включая плоские металлические пластины, украшения разных форм и размеров, а также цилиндрические предметы, такие как кружки и кружки. Обычно они оснащены компьютером, предназначенным для графического дизайна, который позволит оператору легко создавать текст или графическое изображение, которое программное обеспечение преобразует в цифровые сигналы, сообщая граверному станку, что делать. В отличие от промышленных граверов, машины для розничной торговли меньше по размеру и используют только одну алмазную головку. Они взаимозаменяемы, поэтому оператор может использовать алмазы разной формы для получения разных эффектов отделки. Обычно они умеют обрабатывать различные металлы и пластмассы. Гравировка на стекле и хрустале возможна, но хрупкость материала делает процесс более трудоемким.
Граверы розничной торговли в основном используют два разных процесса. Первый и наиболее распространенный метод «Алмазное сопротивление» проталкивает алмазный резак через поверхность материала, а затем тянет, создавая царапины. Эти направление и глубина контролируются компьютерным входом. Второй — «Шпиндельный резак». Он похож на Diamond Drag, но гравировальная головка имеет плоскую V-образную форму с небольшим ромбом и основанием. Машина использует электронный шпиндель для быстрого вращения головки, когда она толкает ее в материал, а затем тянет ее вперед, продолжая вращаться. Это создает гораздо более смелое впечатление, чем алмазный дрэг. Он используется в основном для латунных табличек и жетонов для домашних животных.
Благодаря современному оборудованию можно легко выполнить простой, отдельный предмет менее чем за десять минут. Процесс гравировки бриллиантов является современным с 1960-х годов.
Сегодня лазерные гравировальные станки находятся в разработке, но механическая резка до сих пор доказала свою эффективность с точки зрения экономичности и качества. Более 4000 граверов изготавливают ок. 8 миллионов печатных цилиндров по всему миру в год.
Чтобы узнать о процессе печати, см. глубокую печать (эстамп) . См. также Гравировка на стали и линейная гравировка.
Первым свидетельством гравюры гоминидов является точеный панцирь возрастом от 540 000 до 430 000 лет из Тринила, на острове Ява, Индонезия, где был обнаружен первый Homo erectus . [2] Следующим задокументированным случаем человеческой гравюры являются вылупившиеся полосы на скорлупе страусиных яиц, использовавшиеся в качестве сосудов для воды, найденные в Южной Африке в каменном убежище Дипклуф и датированные средним каменным веком около 60 000 г. до н.э. [3] Гравировка на кости и слоновой кости является важной техникой в искусстве верхнего палеолита , а более крупные выгравированные петроглифы на камнях встречаются во многих доисторических периодах и культурах по всему миру.
В древности единственной гравировкой на металле, которую можно было выполнить, были неглубокие бороздки, обнаруженные в некоторых ювелирных изделиях после начала I тысячелетия до нашей эры. Большинство так называемых гравированных рисунков на древних золотых кольцах или других предметах изготавливались путем чеканки, а иногда и гравировки. сочетание литья по выплавляемым моделям и чеканки. Гравированный драгоценный камень — это термин, обозначающий любой резной или выгравированный полудрагоценный камень; это был важный малый вид искусства в древнем мире, который оставался популярным до 19 века.
Однако использование гравюры на стекле , обычно с использованием круга, для вырезания декоративных сцен или фигур в стеклянных сосудах, имитируя резьбу по твердому камню , появляется уже в первом веке нашей эры, [4] продолжаясь до четвертого века нашей эры в городских центрах, таких как как Кельн и Рим, [5] и, по-видимому, прекратилось где-то в пятом веке. Украшение сначала было основано на греческой мифологии, прежде чем стали популярными сцены охоты и цирка, а также изображения, взятые из Ветхого и Нового Заветов. [5] Судя по всему, в тот же период его использовали для имитации внешнего вида изделий из драгоценных металлов, включая нанесение сусального золота, и его можно было резать от руки или на токарных станках. Выявлено около двадцати отдельных стилистических мастерских, и вполне вероятно, что гравер и производитель сосудов были разными мастерами. [4]
В европейском средневековье ювелиры использовали гравировку для украшения и надписей на металлических изделиях. Считается, что они начали печатать отпечатки своих проектов, чтобы записать их. В результате в 1430-х годах в Германии возникла гравировка медных печатных форм для создания художественных изображений на бумаге, известная как гравюры старых мастеров . [ нужна цитата ] Вскоре последовала Италия. Многие ранние граверы имели опыт ювелирного дела. Первый и величайший период гравюры приходился примерно на 1470–1530 годы, с такими мастерами, как Мартин Шонгауэр , Альбрехт Дюрер и Лукас ван Лейден .
После этого гравюра имела тенденцию уступать место офорту , который был гораздо более простой техникой для освоения художником. Но многие гравюры сочетали в себе эти две техники: хотя гравюры Рембрандта обычно для удобства называются офортами, на многих из них есть работа резцом или сухой иглой, а в некоторых нет ничего другого. К девятнадцатому веку большая часть гравюр предназначалась для коммерческих иллюстраций.
До появления фотографии гравюра использовалась для воспроизведения других видов искусства, например картин. Гравюры продолжали широко использоваться в газетах и многих книгах до начала 20 века, поскольку их было дешевле использовать в печати, чем фотографические изображения.
Многие классические почтовые марки были выгравированы, хотя сейчас эта практика в основном ограничена отдельными странами или используется, когда желателен более «элегантный» дизайн и приемлем ограниченный цветовой диапазон.
Изменение рельефных рисунков на монетах – это ремесло, зародившееся в 18 веке, и сегодня модифицированные монеты в просторечии известны как пятицентовые монеты-бродяги . В Соединенных Штатах, особенно во время Великой депрессии , гравировка монет на никеле с крупной головой индейца стала способом свести концы с концами. Это ремесло продолжается и сегодня, и с помощью современного оборудования часто создаются потрясающие миниатюрные скульптурные произведения и цветочные завитки. [6]
В середине 20 века начался ренессанс ручной гравюры. С изобретением пневматических систем ручной гравировки, которые помогли граверам, искусство и техника ручной гравировки стали более доступными.
Первая музыкальная нота, напечатанная на гравированных пластинах, датируется 1446 годом, а большая часть печатной ноты была создана посредством гравюры примерно в 1700–1860 годах. С 1860 по 1990 годы большая часть нотных изданий производилась с помощью комбинации гравированных мастер-плит, воспроизведенных с помощью офсетной литографии.
Первый подробный отчет дается г-жой Делюсс в ее статье «Глубокая печать, география и музыка» в Энциклопедии Дидро . Эта техника включала в себя пятиконечный растр для нанесения нотных линий, различные штампы в форме нот и стандартных музыкальных символов, а также различные резцы и резцы для линий и лиг. Для исправления пластину удерживали на верстаке штангенциркулем, ударяли точечным пробойником по противоположной стороне и полировали для устранения признаков дефектной работы. Этот процесс включал интенсивное предварительное планирование макета, и многие рукописные партитуры с пометками гравера сохранились с 18 и 19 веков. [7]
,_L.181.png/1280px-Ars_moriendi_(Meister_E.S.),_L.181.png)
К 1837 году олово заменило медь в качестве медиума, и Бертио приводит отчет, посвященный музыке целой главой ( Роман manuel complet de l'imprimeur en Taille Douce , 1837). Печать с таких пластин требовала отдельного нанесения краски в холодном виде, а печатная машина использовала меньшее давление. Обычно на одной пластине гравировались четыре страницы нот. Поскольку в мастерских по гравировке музыки граверов готовили в течение многих лет ученичества, об этой практике известно очень мало. В библиотеках и музеях сохранилось менее дюжины наборов инструментов. [8] К 1900 году музыкальные граверы были созданы в нескольких сотнях городов мира, но искусство хранения пластинок обычно было сосредоточено в руках издателей. Обширная бомбардировка Лейпцига в 1944 году, где располагалось большинство немецких гравировальных и полиграфических фирм, уничтожила примерно половину гравированных музыкальных пластинок в мире.
Примеры современного использования гравировки включают создание текста на ювелирных изделиях, таких как подвески или на внутренней стороне помолвки , а также на обручальных кольцах с текстом, например, именем партнера, или добавление имени победителя на спортивный трофей. Еще одно применение современной гравировки можно найти в полиграфической промышленности. Там каждый день тысячи страниц механически гравируются на цилиндрах глубокой печати , обычно на стальной основе со слоем меди толщиной около 0,1 мм, на который переносится изображение. После гравировки изображение защищено слоем хрома толщиной примерно 6 мкм. Благодаря этому процессу изображение выдержит тираж более миллиона экземпляров на высокоскоростных печатных машинах . Гравировальные станки, такие как GUN BOW (одна из ведущих марок гравировальных машин), являются лучшими примерами инструментов для ручной гравировки, хотя этот тип станков обычно не используется для тонкой ручной гравировки. Некоторые школы по всему миру известны своим преподаванием гравюры, например, École Estienne в Париже.
В традиционной гравюре, которая представляет собой чисто линейную среду, впечатление полутонов создавалось путем создания множества очень тонких параллельных линий — техника, называемая штриховкой . Когда два набора параллельных штриховок пересекались друг с другом для большей плотности, полученный узор был известен как перекрестная штриховка . Узоры из точек также использовались в технике пунктирной печати , впервые использованной около 1505 года Джулио Кампаньолой . Клод Меллан был одним из многих граверов 17-го века с очень хорошо развитой техникой использования параллельных линий различной толщины (известных как «набухающая линия») для создания тонких эффектов тона (как и Гольциус ) – см. Рисунок ниже. Одним из известных примеров является его Судариум Святой Вероники (1649 г.), гравюра лица Иисуса, сделанная из одной спиралевидной линии, начинающейся на кончике носа Иисуса.
Поверхностный тон достигается в процессе печати путем выборочного нанесения тонкого слоя краски на части печатной формы.
Самым ранним упоминанием гравюры в Библии может быть упоминание о кольце с печатью Иуды (Бт 38:18), за которым следует (Исх 39:30). Гравировка обычно выполнялась острыми железными инструментами или даже алмазными наконечниками. (Иер. 17:1).
На каждом из двух ониксовых камней на наплечниках ефода первосвященника были выгравированы имена шести различных колен Израилевых , а на каждом из 12 драгоценных камней, украшавших его нагрудник, было выгравировано имя одного из колен. На священном знаке посвящения, блестящей золотой пластине на тюрбане первосвященника, были выгравированы слова: «Святость принадлежит Адонаю ». Весалель и Оголиав были квалифицированы для выполнения этой специальной гравировальной работы, а также для обучения других (Исх 35:30–35; 28:9–12; 39:6–14, 30.
Отпечатки :
Из драгоценных камней :
Из оружия :
Из монет :
Из почтовых марок :
Из пинов :
