stringtranslate.com

Глэм-метал

Глэм-метал (также известный как хэйр-метал или поп-метал ) — поджанр хэви-метала , в котором присутствуют поп -влияющие хуки и гитарные риффы , оптимистичные рок-гимны и медленные мощные баллады . Он во многом заимствует моду и образ глэм-рока 1970-х годов .

Ранний глэм-метал развился непосредственно из глэм-рок-движения 1970-х годов, поскольку визуальные элементы, взятые у таких исполнителей, как T. Rex , New York Dolls и Дэвид Боуи (и в меньшей степени из панк- и новой волны , которые развивались в то же время в Нью-Йорке), были объединены с явно более тяжелыми металлическими и театральными исполнителями, такими как Alice Cooper и Kiss . ​​Первые примеры этого слияния начали появляться в конце 1970-х и начале 1980-х годов в Соединенных Штатах, особенно на музыкальной сцене Сансет-Стрип в Лос-Анджелесе . Ранние глэм-метал-группы включают Mötley Crüe , Hanoi Rocks , Night Ranger , Ratt , Quiet Riot , Twisted Sister , Bon Jovi и Dokken . Глэм-метал достиг значительного коммерческого успеха примерно с 1982 по 1991 год, выведя на первый план такие группы, как Poison , Skid Row , Cinderella и Warrant . С чисто визуальной точки зрения глэм-метал определяется яркой и обтягивающей одеждой, макияжем и общей андрогинной эстетикой, в которой традиционный аспект «джинсовой ткани и кожи» хэви-метал-культуры заменяется спандексом , кружевом и, как правило, обильным использованием ярких цветов.

Глэм-метал пережил спад популярности в начале-середине 1990-х годов, когда гранж и альтернативные явления произвели революцию в хард-роке, а вкусы поклонников сместились в сторону более естественной и упрощенной эстетики и отказа от визуального стиля глэм-метала. В этот период многие из самых успешных групп, находившихся на пике жанра в 1980-х годах, внезапно оказались перед лицом распада, поскольку их аудитория перешла в другое направление. Глэм-метал пережил возрождение с конца 1990-х годов, с успешными турами воссоединения многих популярных групп из расцвета жанра в 1980-х годах, а также с появлением новых, преимущественно европейских групп, включая Darkness , Crashdïet , Reckless Love и американскую группу Steel Panther .

Характеристики, мода и терминология

В музыкальном плане глэм-метал сочетает в себе традиционное звучание хэви-метала с элементами хард-рока и панк-рока , [4] добавляя цепляющие хуки и гитарные риффы под влиянием поп -музыки . [5] [6] Как и другие хэви-металические песни 1980-х годов (особенно трэш-металические песни), они часто содержат соло на гитаре . [7] Они также включают в себя широкое использование гармоний, особенно в характерных мощных балладах  — медленных, эмоциональных песнях, которые постепенно перерастают в сильный финал. [8] Они были одними из самых коммерчески успешных синглов в жанре и открыли его для более широкой аудитории, которая в противном случае не была бы привлечена к традиционному хэви-металу. Лирические темы часто связаны с любовью и похотью, а песни часто адресованы конкретной женщине. [9]

Эстетически глэм-метал во многом опирается на глэм-рок или глиттер-рок 1970-х годов [10] , часто с очень длинными зачесанными назад волосами, использованием лака для волос , макияжа , безвкусной одежды и аксессуаров (в основном состоящих из обтягивающих джинсов или кожаных джинсов, спандекса и повязок на голову). [11] Визуальные аспекты глэм-метала понравились музыкальным телевизионным продюсерам, особенно MTV , чье становление совпало с расцветом жанра. [12] Исполнители глэм-метала стали печально известны своим развратным образом жизни с наркотиками, стриптизершами и ночными вечеринками, которые широко освещались в таблоидной прессе. [13]

Социолог Дина Вайнштейн указывает на большое количество терминов, используемых для описания более коммерческих форм хэви-метала, которые она объединяет вместе как лайт-метал . К ним относятся, помимо глэм-метала: мелодичный метал, фальшивый метал, пудель-бэнды, нерф-метал, поп-метал или метал-поп, последний из которых был придуман критиком Филипом Баше в 1983 году для описания таких групп, как Van Halen и Def Leppard . [9] AllMusic использует обобщающий термин « поп-метал », который относится к вариации поп-метала конца 1980-х годов, характеризующейся яркой одеждой и тяжелым макияжем, навеянной глэм-роком (воплощенным Poison и Mötley Crüe). [14] Использование уничижительного термина «хэйр-метал» началось в начале 1990-х годов, когда гранж набирал популярность за счет металла 1980-х годов. [14] В «окончательном генеалогическом древе метала» своего документального фильма «Метал: Путешествие хедбенгера» антрополог Сэм Данн различает поп-метал, в который входят такие группы, как Def Leppard, Europe и Whitesnake , от глэм-метал групп, таких как Mötley Crüe и Poison. [15]

История

Предшественники

New York Dolls в 1973 году. Их визуальный стиль повлиял на облик многих глэм-метал групп 1980-х годов.

Музыкальный журналист Стивен Дэвис утверждает, что влияние стиля можно проследить у таких исполнителей, как New York Dolls , Aerosmith , KISS , Cheap Trick , Boston . [3] Sweet и, в меньшей степени, Alice Cooper также оказали влияние на жанр. [16] Финская группа Hanoi Rocks , на которую сильно повлияли New York Dolls, считается родоначальником стиля глэм-метал. [17]

Van Halen считается очень влиятельным в движении, появившимся в 1978 году на музыкальной сцене Лос-Анджелеса на Сансет-Стрип, со звуком, основанным на навыках соло-гитары Эдди Ван Халена . Он популяризировал технику игры двумя руками хаммер-он и пулл-офф, называемую тэппингом , продемонстрированную в песне " Eruption " из альбома Van Halen . [4] Этот звук, а также сценические выходки вокалиста Дэвида Ли Рота , оказали большое влияние на глэм-метал. [18]

Массовый успех (1981–1991)

Первая волна (1981–1986)

Def Leppard , часто относимые к Новой волне британского хэви-метала , смешали глэм-рок с хэви-металом , помогая определить звучание хард-рока десятилетия 1980-х годов. [19] В марте 1980 года Def Leppard выпустили свой первый альбом On Through the Night , его первая песня «Rock Brigade» дала намёк на этот будущий стиль звучания. В июле 1981 года Def Leppard выпустили свой второй альбом High 'n' Dry , который содержал песни « Bringin' On The Heartbreak » ( мощная баллада ) и «Switch 625» (инструментальная музыка), примеры их фирменного стиля звучания, преобладающего в их следующем альбоме (Pyromania). Альбом High 'n' Dry оставался в чарте Billboard 200 в течение 123 недель. [20]

Группы со всех концов США начали двигаться в сторону того, что впоследствии стало глэм-метал-звучанием. Осенью 1981 года Mötley Crüe (из Лос-Анджелеса) выпустили свой первый альбом Too Fast for Love , Kix (из западного Мэриленда) выпустили свой первый альбом Kix , а Dokken (из Лос-Анджелеса) выпустили свой первый альбом Breaking the Chains в Европе (позже ремикшированный для переиздания в сентябре 1983 года в США). В ноябре 1982 года Night Ranger (из Сан-Франциско) выпустили свой первый альбом Dawn Patrol , который достиг топ-40 в США. [21]

Quiet Riot была одной из первых глэм-метал-групп, добившихся успеха в мейнстриме.

1983 год стал годом прорыва для глэм-метала: Def Leppard выпустили свой третий альбом Pyromania 20 января и стали первым альбомом глэм-метала, попавшим в десятку лучших в чартах Billboard 12 марта [22] , позже он достиг второго места 14 мая [23] , затем оставался в десятке лучших альбомов, пока не опустился на одиннадцатое место 26 ноября [24] , в конечном итоге выпав из чарта Billboard 200 после 123 недель [20] . Metal Health группы Quiet Riot был выпущен 11 марта, затем шёл вверх, пока не достиг первого места 26 ноября [24] , в конечном итоге выпав из чарта Billboard 200 после 81 недели [25] . Успех Def Leppard и Quiet Riot проложил путь многим исполнителям хэви-метала, как глэм-метала, так и других, по мере развития десятилетия. [26] В том же году большая волна хэви-метал альбомов достигла неслыханного ранее коммерческого успеха. Все следующие были выпущены в сентябре: Mötley Crüe выпустили свой второй альбом Shout at the Devil , Kiss выпустили Lick It Up , а Dokken переиздали свой первый альбом Breaking the Chains в США.

Альбом Def Leppard's Pyromania , позже получивший бриллиантовый статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) , достиг второго места в Billboard 200. Синглы " Foolin' ", " Photograph " и " Rock of Ages ", благодаря появлению MTV , достигли Топ-40. [19] [27] [28] Стиль Pyromania широко копировался, особенно нарождающейся калифорнийской сцене. [6] Однако, как заметил Джо Эллиотт из Leppard , "Я не знаю, как кто-то мог спутать нас с этой толпой. Нас даже не было, когда появились все эти так называемые глэм-группы. Мы были в гребаной Голландии и делали Hysteria . Пока они трахали цыпочек или что-то в этом роде, мы смотрели на ветряные мельницы и играли в бильярд на столе без всяких карманов. Мы были так далеко от Лос-Анджелеса, как только могла быть какая-либо группа". [29]

Наиболее активная глэм-метал сцена начала появляться в клубах на Сансет-Стрип в Лос-Анджелесе, включая The Trip, Whisky a Go Go и Starwood. Эти клубы воздерживались от бронирования панк-рок-групп из-за страха насилия и вместо этого начали бронировать множество метал-групп, обычно на основе «плати за игру», тем самым создавая яркую сцену для хард-роковой музыки. [4] [30] Все большее количество метал-групп смогли выпустить дебютные альбомы в 1984 году, включая Ratt (из Лос-Анджелеса) с их прорывным альбомом Out of the Cellar , Bon Jovi (из Нью-Джерси) с их дебютным Bon Jovi , Great White с Great White , Black 'n Blue (из Портленда, штат Орегон) с Black 'n Blue , Autograph с их первым альбомом Sign In Please и WASP с их одноименным дебютным альбомом .

Все эти группы сыграли свою роль в формировании общего облика и звучания глэм-метала в начале 1980-х годов. [4] В 1985 году начали появляться многие коммерчески успешные альбомы глэм-метала, включая третий альбом Mötley Crüe Theatre of Pain , второй альбом Ratt Invasion of Your Privacy , третий альбом Dokken Under Lock and Key , первый релиз Stryper Soldiers Under Command , второй релиз Bon Jovi 7800° Fahrenheit и второй альбом Autograph That's The Stuff . Лос-Анджелес продолжал развивать самую важную сцену вокруг Сансет-Стрип с такими группами, как London , которая изначально сформировалась как глэм-рок-группа в 1970-х годах и видела будущих участников Mötley Crüe, Cinderella и Guns N' Roses, наконец, выпустив свой дебютный альбом Non Stop Rock в 1985 году. [31]

Вторая волна (1986–1991)

К середине-концу 1980-х годов глэм-метал начал достигать большого успеха в Америке, и многие из музыкальных клипов этих групп появлялись в активной ротации на MTV, часто в верхней части ежедневного обратного отсчета канала, а некоторые группы появлялись в шоу канала, таких как Headbangers Ball , которое стало одной из самых популярных программ с более чем 1,3 миллиона просмотров в неделю. [12] [32] Группы также получили активную ротацию на радиостанциях, таких как KNAC в Лос-Анджелесе. [33]

1986 год стал знаменательным для глэм-метал-музыки, поскольку Bon Jovi выпустили один из самых коммерчески значимых релизов той эпохи, Slippery When Wet , который смешал металл с поп-чувствительностью и провел в общей сложности восемь недель на вершине чарта альбомов Billboard 200 , продав более 12 миллионов копий в Соединенных Штатах. Он стал первым хард-рок-альбомом, породившим три сингла в первой десятке, два из которых достигли первой позиции. [34] Альбому приписывают расширение аудитории жанра, особенно за счет привлечения как женщин, так и традиционной мужской аудитории, а также открытие двери на MTV и коммерческий успех для других групп в конце десятилетия. [35]

Шведская группа Europe выпустила гимновый альбом The Final Countdown , который вошел в десятку лучших в нескольких странах, включая США, а заглавный сингл альбома достиг первого места в 26 странах. [36] Stryper совершили свой прорыв в мейнстриме в 1986 году с выпуском платинового альбома To Hell with the Devil и привнесли христианские тексты в свой стиль хард-роковой музыки и глэм-метал образы. [37] Две группы из Пенсильвании , Poison из Гаррисберга и Cinderella из Филадельфии , выпустили мультиплатиновые дебютные альбомы, соответственно Look What the Cat Dragged In и Night Songs в 1986 году. [38] [39] Van Halen выпустили 5150, свой первый альбом с Сэмми Хагаром в качестве ведущего вокалиста, который был номером один в США в течение трех недель и был продан более чем за шесть миллионов копий. [18] Кроме того, некоторые известные хард-рок и хэви-метал группы той эпохи, такие как Scorpions , Whitesnake , Dio , Aerosmith , Kiss , Alice Cooper , Ozzy Osbourne , Judas Priest , Saxon и Accept, начали включать элементы глэм-метала в свои звучания и образы, поскольку популярность жанра резко возросла в 1985–1986 годах. [40]

Четыре песни Def Leppard вошли в десятку лучших песен Billboard Hot 100. [41]

Глэм-метал группы продолжили свой коммерческий успех в 1987 году: Mötley Crüe выпустили Girls, Girls, Girls , White Lion выпустили Pride , а Def Leppard выпустили Hysteria, выпустив хард-роковую пластинку из семи хит-синглов [19] и продержавшись в чарте Billboard 200 136 недель. [20] Другим из величайших успехов той эпохи была группа Guns N' Roses , изначально образованная из слияния групп LA Guns и Hollywood Rose , которая выпустила самый продаваемый дебютный альбом всех времен Appetite for Destruction . С более «жестким» и «сырым» звучанием, чем большинство глэм-метала, включающим элементы панка и блюза, Appetite for Destruction выпустила три хита, вошедших в десятку лучших, включая номер один « Sweet Child O' Mine ». [42] На волне коммерческого успеха Guns N' Roses другие, более сырые глэм-метал группы начали набирать популярность, такие как LA Guns и Faster Pussycat . Критики в конечном итоге назвали этот стиль sleaze rock или sleaze metal , чтобы отличить его от воспринимаемой растущей коммерциализации других глэм-метал групп. [43] [44] Доминирование стиля было настолько сильным, что калифорнийская хардкор-панк группа TSOL в этот период перешла к глэм-метал звучанию. [45] [46]

В последние годы десятилетия наиболее заметными успехами были New Jersey (1988) Bon Jovi, [47] OU812 (1988) Van Halen, [18] в то время как Open Up and Say... Ahh! (1988) Poison, породивший сингл номер один " Every Rose Has Its Thorn ", и в конечном итоге проданный тиражом в восемь миллионов копий по всему миру. [38] [48] Бритни Фокс из Филадельфии [49] и Winger из Нью-Йорка [50] выпустили свои одноименные дебютные альбомы в 1988 году. В 1989 году Mötley Crüe выпустили свой самый коммерчески успешный альбом, мультиплатиновый номер один Dr. Feelgood . [51] В том же году дебютировали Danger Danger из Нью-Йорка, [52] Dangerous Toys из Остина, штат Техас , которые привнесли в жанр больше южного рока , [53] Enuff Z'Nuff из Чикаго , которые привнесли элемент психоделики в свой звук и визуальный стиль, и Tora Tora из Мемфиса, штат Теннесси , которые включили элементы блюз-рока в свою музыку. Дебюты в Лос-Анджелесе включали Warrant с Dirty Rotten Filthy Stinking Rich (1989), [54] и Skid Row с их одноименным альбомом (1989), который достиг шестого места в Billboard 200, но они были одной из последних крупных групп, появившихся в эпоху глэм-метала. [55]

Глэм-метал вошел в 1990-е как один из главных коммерческих жанров популярной музыки, но такой успех не продлился долго; в 1990 году дебютировали Slaughter из Лас-Вегаса с Stick It to Ya [56] и FireHouse из Северной Каролины с их одноименным альбомом , достигшим 18-го и 21-го места в Billboard 200 соответственно, но это был пик их коммерческих достижений. Y&T выпустили свой последний альбом «Ten» перед тем, как группа ушла на перерыв на несколько лет. [57]

Упадок (1991–1997)

Фильм 1988 года «Упадок западной цивилизации, часть II: годы металла» запечатлел сцену Лос-Анджелеса успешных и начинающих групп. Он также подчеркнул излишества глэм-метала, в частности сцену, в которой гитарист WASP Крис Холмс давал интервью, попивая водку на плавающем стуле в бассейне, а его мать наблюдала за этим. В результате это было расценено как способствование созданию негативной реакции против жанра. [58] [59] В начале 1990-х годов популярность глэм-метала быстро пошла на спад после почти десятилетия успеха. Успешные группы потеряли участников, которые были ключевыми для их написания песен и/или живых выступлений, таких как фронтмен Mötley Crue Винс Нил, гитарист Poison CC DeVille, гитарист Def Leppard Стив Кларк и гитарист Guns N' Roses Иззи Стрэдлин. Несколько музыкальных писателей и музыкантов начали высмеивать глэм-метал-исполнителей, называя их «фермерами волос», [60] [61] намекая на вскоре ставший популярным термин «hair metal». Другой причиной снижения популярности стиля, возможно, стала снижающаяся популярность пауэр -баллады . Хотя ее использование, особенно после хард-рокового гимна, изначально было успешной формулой, в начале 1990-х годов публика потеряла интерес к этому подходу. [8] [62]

Расцвет альтернативного рока

Безусловно, самым значительным фактором упадка глэм-метала стал подъем альтернативного рока и гранж- музыки. Это включало волну гранж-групп из Сиэтла , таких как Nirvana , Alice in Chains , Pearl Jam и Soundgarden . Другие альтернативные группы, такие как REM , Radiohead , Stone Temple Pilots и Smashing Pumpkins , добились мейнстримового успеха на волне упадка глэма. Упадок был особенно очевиден после успеха Out of Time (1991) группы REM и Nevermind (1991) группы Nirvana, последний из которых объединил элементы хардкор-панка и хэви-метала в грязный звук, в котором использовались тяжелые гитарные искажения, фузз и фидбэк, наряду с более мрачными лирическими темами, упрощенной эстетикой и полным отказом от визуального стиля и исполнения глэм-метала. [14] [63] Успех таких групп, как REM и Nirvana, породил более «упрощенный» музыкальный стиль, который был более личным и уязвимым. Многие крупные лейблы почувствовали, что их застал врасплох неожиданный успех альтернативной музыки, и начали менять свой персонал в пользу молодых сотрудников, более сведущих в новой сцене. Глэм-исполнители, такие как Guns N' Roses и Bon Jovi, пытались приспособить свое звучание к меняющимся временам, в то время как такие группы, как Skid Row, в конечном итоге сошли на нет. Поскольку MTV переключило свое внимание на альтернативную музыку, глэм-метал группы все больше стали низводиться до ночных эфиров, а Headbangers Ball был отменен в конце 1994 года, [32] в то время как KNAC перешел на испанское программирование. [33] Учитывая отсутствие у глэм-метала основного формата присутствия на радио, группы остались без четкого способа охватить свою аудиторию. Другие альтернативные рок-группы Лос-Анджелеса, такие как Red Hot Chili Peppers и Jane's Addiction, также помогли вытеснить популярность жанра. [64]

Изменение звука

Некоторые артисты пытались изменить свое звучание, в то время как другие боролись со своим оригинальным форматом. [14] В 1995 году Van Halen выпустили Balance , мультиплатиновый альбом, который стал последним для группы с Сэмми Хагаром на вокале. В 1996 году Дэвид Ли Рот ненадолго вернулся, а его замена, бывший вокалист Extreme Гэри Чероне , покинул группу вскоре после выпуска коммерчески неудачного альбома 1998 года Van Halen III . Van Halen не гастролировал и не записывался снова до 2004 года. [18] Дебютный альбом валлийской рок-группы Manic Street Preachers 1992 года Generation Terrorists отличался глэм-металическим звучанием. [65] Альбом достиг первого места в британском рок-чарте , [66] но не попал в чарты в Соединенных Штатах. [67]

Тем временем классический состав Guns N' Roses сокращался в течение десятилетия. Барабанщик Стивен Адлер был уволен в 1990 году, гитарист Иззи Стрэдлин покинул группу в конце 1991 года после записи Use Your Illusion I и II с группой. Напряженность между остальными участниками группы и вокалистом Экслом Роузом продолжилась после выпуска в 1993 году альбома каверов панк-рока "The Spaghetti Incident?" . Гитарист Слэш ушел в 1996 году, за ним в 1998 году ушел басист Дафф Маккаган. Эксл Роуз, единственный оставшийся на тот момент участник классического состава, работал с несколькими составами группы над записью Chinese Democracy — альбома, на завершение которого ушло более десяти лет. [42]

Возрождения (1997–настоящее время)

The Darkness выступает в Сиднее, Австралия, в 2004 году.

В конце 1990-х и 2000-х глэм-метал начал возрождаться. Некоторые известные группы, которым удалось пережить шторм, снова обрели популярность, другие реформировались, и появились новые группы, подражающие стилю глэм-метал. Bon Jovi все же смогли добиться коммерческого успеха с " It's My Life " (2000). [47] Они перешли в кантри-музыку с версией своей песни 2005 года " Who Says You Can't Go Home ", которая достигла 1-го места в чарте Hot Country Singles в 2006 году, и рок/кантри-альбомом Lost Highway , который достиг 1-го места в 2007 году. В 2009 году Bon Jovi выпустили The Circle , который ознаменовал возвращение к их хард-роковому звучанию и достиг 1-го места в Billboard 200. [47] Mötley Crüe воссоединились с Винсом Нилом для записи альбома 1997 года Generation Swine [51] и Poison воссоединились с гитаристом CC DeVille в 1999 году, выпустив в основном живой Power to the People (2000); [38] обе группы начали активно гастролировать. Были воссоединения и последующие туры от Van Halen (с Хагаром в 2004 году, а затем с Ротом в 2007 году). [18] Долгожданный альбом Guns N' Roses Chinese Democracy был наконец выпущен в 2008 году, но стал платиновым только в США, не произвел никаких хитовых синглов и не смог приблизиться к успеху материала группы конца 1980-х и начала 1990-х годов. [68] Европейский "Final Countdown" наслаждался новым всплеском популярности, когда тысячелетие подходило к концу, и группа реформировалась. [69] Другие исполнители, которые реформировались, включали Ratt, [70] Britny Fox, [71] Stryper (ежегодно), [37] и Skid Row. [55]

Фестиваль Rocklahoma , прошедший в Прайоре, штат Оклахома, в 2008 году.

Начиная с 1999 года, Monster Ballads , серия сборников, включающих популярные пауэр-баллады, как правило, из жанра глэм-метал, извлекли выгоду из ностальгии, и первый том стал платиновым. [ 72] Спонсируемый VH1 тур Rock Never Stops Tour , начавшийся в 1998 году, снова увидел на сцене множество глэм-метал групп, в том числе в первом туре: Warrant, Slaughter, Quiet Riot, FireHouse и LA Guns. Slaughter также принял участие в версии 1999 года с Тедом Наджентом, Night Ranger и Quiet Riot. [73] Poison и Cinderella гастролировали вместе в 2000 и 2002 годах, а в 2005 году Cinderella возглавила тур Rock Never Stops при поддержке Ratt, Quiet Riot и FireHouse. [39] В 2007 году в четырёхдневном фестивале Rocklahoma , проходившем в Оклахоме, приняли участие глэм-метал группы Poison, Ratt и Twisted Sister . [74] Warrant и Cinderella были со-хедлайнерами фестиваля в 2008 году. [75] Ностальгия по жанру проявилась в создании глэм-метал мюзикла Rock of Ages , который шёл в Лос-Анджелесе в 2006 году [76] и в Нью-Йорке в 2008 году. [77] По нему был снят фильм, выпущенный в 2012 году. [78]

Альбом The Darkness Permission to Land (2003), описанный как «жутко реалистичная симуляция металла 80-х и гламура 70-х», [79] возглавил британские чарты, став пятикратно платиновым. One Way Ticket to Hell... and Back (2005) достиг 11-го места. Группа распалась в 2006 году, но воссоединилась в 2011 году, выпустив альбом Hot Cakes в следующем году.

В середине-конце 2000-х годов произошло небольшое возрождение слиз-рока с такими группами, как Hinder и Buckcherry . [80] Прорывной альбом последнего 15 (2006) стал платиновым в США и породил сингл « Sorry » (2007), который вошел в топ-10 Billboard Hot 100. [81] Кроме того, подгруппа сценических групп приняла элементы глэм-метала. Это началось с Blessed by a Broken Heart и впоследствии стало популярным благодаря успеху Black Veil Brides , Escape the Fate и Falling in Reverse . [82] Альбом City of Evil группы Avenged Sevenfold 2005 года также способствовал похожему влиянию, показав, что группа отошла от своего металкор- звучания в пользу звучания, обязанного глэм-металу. [83] В то же время в Швеции существовало движение слиз-метала, пытавшееся возродить жанр, с такими группами, как Vains of Jenna , [84] Crashdïet [85] и HEAT , [86] , а также финская группа Reckless Love . [87]

Группа Steel Panther из Лос-Анджелеса сумела завоевать поклонников, играя глэм-метал в стиле 1980-х. [88]

Смотрите также

Цитаты

  1. ↑ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Нью-Йорк: Barnes and Noble, 2003), ISBN  0-7607-4218-9 , стр. 85.
  2. ^ Н. Штраус, Грязь: Признания самой известной рок-группы в мире
  3. ^ С. Дэвис, Watch You Bleed: The Saga of Guns N' Roses (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Gotham Books, 2008), ISBN 978-1-59240-377-6 , стр. 30. 
  4. ^ abcd Р. Мур, Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis (Нью-Йорк, Нью-Йорк: New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 105–6. 
  5. ^ "Pop Metal". AllMusic . Архивировано из оригинала 5 февраля 2012 года.
  6. ^ ab C. Smith, 101 альбом, изменивший популярную музыку (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 160–2. 
  7. ↑ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Лондон: Barnes & Noble Publishing, 2003), ISBN 0-7607-4218-9 , стр. 63. 
  8. ^ ab GT Pillsbury, Damage Incorporated: Metallica и создание музыкальной идентичности (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: CRC Press, 2006), ISBN 0-415-97374-0 , стр. 45. 
  9. ^ Д. Вайнштейн, Тяжелый металл: музыка и ее культура (Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 2000), ISBN 0-306-80970-2 , стр. 45–47. 
  10. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Энн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 232. 
  11. ↑ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Лондон: Barnes & Noble Publishing, 2003), ISBN 0-7607-4218-9 , стр. 60. 
  12. ^ Р. Уолсер, Бег с дьяволом: власть, гендер и безумие в тяжелой металлической музыке (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN 0-8195-6260-2 , стр. 13. 
  13. ^ Р. Батчелор и С. Стоддарт, 1980-е годы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-313-33000-X , стр. 121. 
  14. ^ abcd "Hair metal", AllMusic . Получено в ноябре 2014 г.
  15. ^ Металл – Путешествие хедбенгера , DVD, ASIN B000FS9OZY (2005).
  16. ^ И. Эллис, Мягкий черепной пресс , (Мягкий черепной пресс, 2008), ISBN 1593762062 
  17. ↑ Б. Макдональд, Дж. Харрингтон и Р. Димери, Альбомы, которые вы должны услышать перед смертью (Лондон: Quintet, 2006), ISBN 0-7893-1371-5 , стр. 508. 
  18. ^ abcde С.Т. Эрлевин и Г. Прато, "Ван Хален", AllMusic . Проверено 20 июня 2010 г.
  19. ^ abc В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 293–94. 
  20. ^ abc "Billboard 200 album chart history for Def Leppard". Billboard . Архивировано из оригинала 19 февраля 2024 года.
  21. ^ "Night Ranger Billboard 200". Billboard . Получено 5 декабря 2020 г. .
  22. ^ "Billboard 200 for Week of March 12, 1983". Billboard . Архивировано из оригинала 17 февраля 2024.
  23. ^ "Billboard 200 for Week of May 14, 1983". Billboard . Архивировано из оригинала 19 февраля 2024.
  24. ^ ab "Billboard 200 for Week of November 26, 1983". Billboard . Архивировано из оригинала 17 февраля 2024.
  25. ^ "История чарта альбомов Billboard 200 для Quiet Riot". Billboard . Архивировано из оригинала 23 сентября 2022 года.
  26. ↑ E. Rivadavia, "Quiet Riot", AllMusic . Получено 7 июля 2010 г.
  27. ^ "Американские сертификации альбомов – Def Leppard – Pyromania". RIAA. Получено 17 ноября 2011 г.
  28. ^ Pyromania: Def Leppard AllMusic . Получено 17 ноября 2011 г.
  29. ^ Макинтайр, Кен (декабрь 2015 г.). «Hello America». Классический рок . стр. 50.
  30. ^ А. Чепмен и Л. Силбер, От рока к богатству: постройте свой бизнес в стиле рок-н-ролла (Capital Books, 2008), ISBN 1-933102-65-9 , стр. 151. 
  31. ↑ D. Stone, "London", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  32. ^ ab C. Marshall, «Куда деваются все видео?», Billboard , т. 113, № 25, 23 июня 2001 г., ISSN  0006-2510, стр. 32.
  33. ^ М. Мозес и Д. Кей, «Что ты делал на войне, папочка?», Billboard , т. 111, № 23, 5 июня 1999 г., ISSN  0006-2510, стр. 82.
  34. ↑ Л. Флик, «Bon Jovi оправляются от трагедии», Billboard , 28 сентября 2002 г., т. 114, № 39, ISSN  0006-2510, стр. 81.
  35. ^ Д. Николс, Кембриджская история американской музыки (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998), ISBN 0-521-45429-8 , стр. 378. 
  36. ^ "RIAA – Gold & Platinum". RIAA. Архивировано из оригинала 8 сентября 2015 года . Получено 24 июня 2008 года .
  37. ^ аб Г. Прато, «Страйпер», AllMusic . Проверено 19 июня 2010 г.
  38. ^ abc B. Weber, "Poison", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  39. ^ ab W. Ruhlmann, "Cinderella", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  40. ^ Хьюи, Стив. "Judas Priest – Turbo". AllMusic . Получено 11 октября 2015 г.
  41. ^ "Def Leppard – История чартов". Billboard .
  42. ^ ab ST Erlewine и G. Prato, "Guns N' Roses", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  43. ^ Харрисон, Томас (2011). Музыка 1980-х годов . Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. стр. 52. ISBN 9780313365997. Пока Poison писал и действовал в гламурной манере, чтобы скрыть грязную изнанку голливудской сцены, более грязные части сцены начали занимать место Poison в мейнстриме. Guns N' Roses не хватало гламурного написания песен и макияжа Poison. Из-за более интенсивного использования блюзовой тональности прогрессии аккордов стали более хроматическими, стилистически больше в духе Rolling Stones и Aerosmith, а не Kiss, как песни Poison. Stones были сырой группой, и музыка считалась отполированной в Голливуде в начале десятилетия. Это новое течение хард-рока стало известно как slease rock, во главе с Guns N' Roses... Guns N' Roses были лучшим примером взаимодополняющей двухгитарной slease hard rock группы в 1980-х; другие группы, которые появились на голливудской сцене в этот период, включают Faster Pussycat и LA Guns, которые следовали похожему подходу.
  44. ^ Паттилло, Элис (29 января 2020 г.). «Лучшие группы sleaze metal по версии Davey Suicide». Metal Hammer . Получено 9 апреля 2023 г.
  45. ^ B. Torreano, "TSOL" AllMusic . Получено 7 июля 2010 г.
  46. ↑ Гарри Шарп-Янг, Новая волна американского хэви-метала (Нью-Плимут, Новая Зеландия: Zonda, 2005), ISBN 0-9582684-0-1 , стр. 302. 
  47. ^ abc ST Erlewine, "Bon Jovi", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  48. ^ "Информация об исполнителе яда", Billboard . Получено 18 июня 2012 г.
  49. ^ J. Ulrey, "Britny Fox", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  50. ^ ST Erlewine, "Winger", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  51. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra и ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 767–8. 
  52. ^ G. Prato, "Danger Danger", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  53. ^ G. Prato, "Dangerous Toys", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  54. ^ ST Erlewine, "Warrant", AllMusic . Получено 20 июня 2010 г.
  55. ^ ab B. Weber, "Skid Row", AllMusic . Получено 10 июля 2010 г.
  56. ^ S. Huey, "Slaughter", AllMusic . Получено 18 июня 2010 г.
  57. ^ ST Erlewine, "Firehouse", AllMusic . Получено 6 июля 2010 г.
  58. ↑ Э. Дэнвилл и К. Мотт, Официальная книга списков хэви-метала (Фейетвилл, AR: University of Arkansas Press, 2009), ISBN 0-87930-983-0 , стр. 16. 
  59. ^ MG Hurd, Женщины-режиссеры и их фильмы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-275-98578-4 , стр. 79. 
  60. ^ D. Thompson (март 1994). «I Slept With Soundgarden and Other Chilling Confessions». Alternative Press . Получено 8 декабря 2006 .
  61. ↑ Magnuson, Ann (февраль 1992). "SUB ZEP?". Spin . Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Получено 8 декабря 2006 года .
  62. ↑ C. Aaron, «Не боритесь с властью», Spin , т. 17, № 11, ноябрь 2001 г., ISSN  0886-3032, стр. 90.
  63. ^ "Grunge", AllMusic . Получено 18 июня 2010.
  64. ^ Р. Мур, Продаётся как дух подростка: музыка, молодёжная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 117. 
  65. ^ Кравиц, Кейли (30 января 2015 г.). «Архивирование боли: Ричи Эдвардс исчез 20 лет назад, но его гений с Manics продолжает жить». Vanyaland . Получено 14 мая 2019 г.
  66. ↑ Прайс 1999, стр. 79.
  67. ↑ Прайс 1999, стр. 92.
  68. ^ "Guns 'N Roses, Gold and Platinum Database Search". Recording Industry Association of America . Архивировано из оригинала 8 сентября 2015 года . Получено 25 ноября 2009 года .
  69. ^ "Рок-группа Europe планирует возвращение". BBC Home. 3 октября 2003 г.
  70. ^ ST Erlewine и G. Prato, "Ratt", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  71. ^ "Britny Fox", NME Artists . Получено 10 июля 2010 г.
  72. ↑ C. Marshall, «От пышных и мощных баллад до польского металла — каждая песня имеет свою нишу», Billboard , т. 112, № 26, 24 июня 2000 г., ISSN  0006-2510, стр. 42.
  73. ^ "'80s Rock Never Stops On Tour", Billboard . Получено 10 июля 2010 г.
  74. ^ Питерс, Митчелл. "Hair-Metal Mania Strikes Again at Rocklahoma". Billboard . Получено 12 марта 2008 г.
  75. ^ "Hair Bands Unite in Oklahoma". nbc5i.com . Получено 12 марта 2008 г.
  76. ^ «Лора Белл Банди играет главную роль в мюзикле «Рок на века» в Лос-Анджелесе с 26 января по 18 февраля», BroadwayWorld.com, 30 ноября 2005 г.
  77. ^ У. Макбрайд, «Фоторепортаж: «ROCK OF Ages» встречается с прессой», BroadwayWorld.com, 4 марта 2009 г.
  78. ^ "Rock of Ages", Internet Movie Database. Получено 23 июня 2012 г.
  79. ↑ H. Phares, "The Darkness: Permission to Land", AllMusic . Получено 11 июня 2007 г.
  80. ↑ Дилц, Генри (июнь 2007 г.), Слышали ли вы в последнее время хорошие истории о рок-звездах?, стр. 59, Hinder, Buckcherry и Avenged Sevenfold усердно трудятся, чтобы воссоздать дух грязной жизни Сансет-Стрип.
  81. ^ J. Ankeny, "Buckcherry", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  82. ^ Стюарт, Итан (25 мая 2021 г.). «От хардкора до Харадзюку: истоки субкультуры сцены». PopMatters . Архивировано из оригинала 25 мая 2021 г. Получено 25 мая 2021 г.
  83. ^ Хилл, Стивен. «Каждый альбом Avenged Sevenfold ранжирован от худшего к лучшему». Metal Hammer . Получено 9 апреля 2023 г.
  84. ↑ M. Brown, "Vains of Jenna", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.
  85. ^ K. Ross Hoffman, "Crashdïet", AllMusic . Получено 11 февраля 2012 г.
  86. ↑ А. Еременко, "ЖАРА", AllMusic . Получено 2 мая 2010 г.
  87. ^ "Группи, татуировки и глэм-рок: как Хельсинки становится полосой заката Европы". Vice . Получено 27 июня 2018 г.
  88. ↑ M. Brown, "Steel Panther", AllMusic . Получено 19 июня 2010 г.

Цитируемые работы

Общая библиография