Маркетто да Падуа ( Маркетто Падуанский ; 1305–1319) был итальянским теоретиком музыки и композитором позднего средневековья . Его нововведения в обозначении длительностей были основополагающими для музыки итальянского ars nova , как и его работа по определению ладов и уточнению настройки . Кроме того, он был первым теоретиком музыки, обсуждавшим хроматизм .
Вероятнее всего, он родился в Падуе . О его жизни известно немного, но он упоминается как учитель музыки для певчих в соборе в Падуе в 1305 и 1306 годах, и он покинул Падую в 1308 году, чтобы работать в других городах в Венето и Романье . Его два основных трактата, по-видимому, были написаны между 1317 и 1319 годами, незадолго до того, как Филипп де Витри написал свой Ars nova (ок. 1322), который дал название музыке того времени. Маркетто указал в самих трактатах, что он написал их в Чезене и Вероне . Других достоверных записей о его жизни нет, хотя его слава, очевидно, была широко распространена, и его работа стала чрезвычайно влиятельной позже в 14 веке.
Только три мотета были надежно приписаны Маркетто, один из них из-за того, что его имя появляется в качестве акростиха в тексте одной из частей ( Ave regina celorum / Mater innocencie ). Основываясь на другом акростихе в том же мотете, можно предположить, что он был написан для освящения капеллы Скровеньи (также известной как капелла Арена) в Падуе 25 марта 1305 года.
Маркетто опубликовал два крупных трактата, Lucidarium in arte musice plane (вероятно, в 1317–1318 годах) и Pomerium in arte musice mensurate (вероятно, в 1318 году). Он также опубликовал сокращенную версию Pomerium как Brevis compilatio , хотя дата ее неизвестна. Он заявил в Pomerium , что написал ее, находясь в доме Рейнальда де Чинтиса в Чезене , который был сеньором города с 1321 по 1326 год, однако большинство ученых считают, что Pomerium был написан в 1318 году.
Значения двух названий следующие: lucidarium — энциклопедическое разъяснение [1] и pomerium — ограда или ограждение вокруг римского сада.
Точная датировка его работы была важна для музыковедения из-за споров о том, повлияли ли на него новшества французского ars nova , написанного Филиппом де Витри и Жаном де Мюрисом в 1320-х годах, или же влияние пошло в другую сторону. Скорее всего, работа Маркетто была первой, хотя он был хорошо знаком с французской практикой, которая, как и большинство новшеств в музыке до 20-го века, обсуждалась в письменной форме только спустя годы после того, как произошло фактическое музыкальное новшество. Все трактаты, за исключением сокращенной версии, находятся в сугубо схоластической структуре и почти наверняка были сборниками устных учений.
Инновации Маркетто касаются трех областей: настройки, хроматики и обозначения временных значений. Он был первым средневековым писателем, предложившим разделить весь тон на более чем две части. Полутон мог состоять из одной, двух, трех или четырех таких частей, в зависимости от того, был ли это, соответственно, диезис , энгармонический полутон, диатонический полутон или хроматический полутон. Маркетто предпочитал расширять большие интервалы и сужать малые для мелодического эффекта, в противоположность тому, что делает более поздняя темперация . Точный размер большой сексты, которую он описал, является предметом некоторых разногласий, но Джордж Секор считал, что он составляет 12:7 (933 цента). [2]
В области значений времени Маркетто усовершенствовал старую франконскую систему нотации; к этому времени нотная запись развивалась в метод, известный сегодня, где отдельный символ представлял определенное значение времени, и Маркетто внес вклад в эту тенденцию, разработав метод составного деления времени и назначив определенные формы нот определенным значениям времени.
Кроме того, Маркетто обсудил ритмические лады , старый метод ритмической нотации из ars antiqua XIII века , и добавил четыре «несовершенных» лада к существующим пяти «совершенным» ладам, тем самым создав современную итальянскую практику смешанного, гибкого и выразительного ритмического исполнения.
Lucidarium также включал один из самых ранних текстов, посвященных отношениям между композитором (Маркетто использовал слово «музыкант» , заимствуя из определения Боэция в De Establishe musica libri quinque ), и исполнителем . Он установил четкую иерархию, определив «музыканта» или композитора как художника, выносящего суждения в соответствии со своими приобретенными знаниями, в то же время описывая певца как инструмент, на котором играет музыкант, и сравнивая их отношения с отношениями судьи и глашатая. [3]
Трактаты Маркетто имели огромное влияние в XIV и начале XV веков, их широко копировали и распространяли. Кодекс Росси , который является самым ранним сохранившимся источником светской итальянской полифонии и содержит музыку, написанную между 1325 и 1355 годами, демонстрирует очевидное влияние Маркетто, особенно в использовании его усовершенствований нотации.
Без нововведений Маркетто музыка итальянского Треченто , например светская музыка Ландини , была бы невозможна.