Плач или плач — это страстное выражение горя , часто в форме музыки , поэзии или песни . Горе чаще всего рождается из сожаления или траура . Плач также может быть выражен устно, когда участники оплакивают что-то, о чем они сожалеют, или кого-то, кого они потеряли, и обычно сопровождаются причитаниями, стонами и/или плачем . [1] Плач представляет собой одну из старейших форм письма, и примеры существуют во всех человеческих культурах.
Многие из старейших и самых прочных стихотворений в истории человечества были плачем. [2] Плач по Шумеру и Уру восходит как минимум к 4000 лет назад, к древнему Шумеру , первой городской цивилизации в мире. Плач присутствует как в « Илиаде» , так и в « Одиссее» , и плачи продолжали петь в элегических произведениях в сопровождении авлосов в классической и эллинистической Греции. [3] Элементы плача появляются в «Беовульфе» , в индуистских Ведах и в древних ближневосточных религиозных текстах. Они включены в Месопотамские городские плачи , такие как Плач по Уру и еврейский Танах (который христиане называют Ветхим Заветом ).
Во многих устных традициях, как ранних, так и современных, плач был жанром, обычно исполняемым женщинами: [4] Батья Вайнбаум обосновал спонтанный плач женщин-певчих при создании устной традиции, результатом которой стала «Илиада» [ 5] ] Материал плача, «звук травмы» является таким же элементом в Книге Иова , как и в жанре пастырской элегии , такой как «Адонаис» Шелли или «Тирсис» Мэтью Арнольда . [6]
Книга Плача или Плача Иеремии фигурирует в Ветхом Завете. Оплакивание Христа (во многих близких терминах) — распространенный сюжет из « Жизни Христа» в искусстве , показывающий оплакивание мертвого тела Иисуса после Распятия . Сам Иисус оплакивал предстоящее падение Иерусалима , когда он и его ученики вошли в город перед своей казнью . [7]
Плач в Книге Плача или в Псалмах , в частности в Псалмах Плача/Жалобы Танаха , можно рассматривать как «крик нужды в контексте кризиса, когда Израилю не хватает ресурсов, чтобы постоять за себя». [8] Другой взгляд на это более фундаментален: жалобы — это просто «призывы к божественной помощи в беде». [9] Эти плачи также часто имеют установленный формат: обращение к Богу, описание страданий/мук, от которых человек ищет облегчения, прошение о помощи и избавлении, проклятие своим врагам, выражение веры в невиновность или признание в ее отсутствии, обет, соответствующий ожидаемому божественному ответу, и, наконец, песнь благодарения. [9] Примеры общего формата этого, как в индивидуальных, так и в коллективных плачах, можно увидеть в Псалме 3 и Псалме 44 соответственно. [9]
«Плач Эдуарда II» , если он на самом деле написан Эдуардом II Английским , является единственным сохранившимся его сочинением.
Плач героини — традиционный атрибут барочной оперы-серии , обычно сопровождаемый одними струнными в нисходящих тетрахордах . [10] Благодаря своим протяжным кантабильным мелодическим линиям, выразительно свободной, нестрофической конструкции и темпу адажио , оперные плачи остаются ярко запоминающимися ариями сопрано или меццо-сопрано, даже когда они отделены от эмоционального пафоса их оперного контекста. Ранним примером является «Lasciatemi morire» Ариадны, единственная сохранившаяся из потерянной Арианны Клаудио Монтеверди . Оперы Франческо Кавалли расширили формулу ламенто во многих экземплярах, из которых примечательна «Negatemi respiri» Чиро из Чиро . [11]
Другие примеры включают « Плач Дидоны» («Когда меня положат в землю») ( Генри Перселл , Дидона и Эней ), « Lascia ch'io pianga » ( Джордж Фридрих Гендель , Ринальдо ), «Caro mio ben» ( Томазо или Джузеппе Джордани ). . Плач продолжал оставаться музыкально-драматическим событием. В контексте оперы-буффа плач графини « Dove sono » становится неожиданностью для зрителей « Женитьбы Фигаро » Вольфганга Амадея Моцарта , а в « Севильском цирюльнике » Джоаккино Россини жалобные слова Розины в адрес ее очевидной за заброшенностью следует не ожидаемая плачевная ария, а яркая оркестровая интерлюдия грозовой музыки. Плач героини остался неотъемлемой частью романтической оперы, а монолог Маршаллина в первом акте « Кавалера розы» можно понимать как пронзительный психологический плач. [12]
В современности дискурсы о меланхолии и травмах занимают функциональное место, которое ритуальные причитания занимают в досовременных обществах. Это влечет за собой переход от акцента на сообществе и условностях к индивидуальности и аутентичности. [13]
Чисто инструментальный плач — распространенная форма пиобайрейской музыки для шотландских волынок . «Плач МакКриммона» датируется восстанием якобитов в 1745 году. Считается, что мелодия была написана Дональдом Баном МакКриммоном, волынщиком Маклаудов из Данвегана, который поддерживал ганноверцев. Говорят, что Дональд Бан, убитый в Мой в 1746 году, намекал, что не вернется. [ нужны разъяснения ] [14]
Известная гэльская колыбельная – « Griogal Cridhe » («Любимый Грегор»). Он был составлен в 1570 году после казни Грегора МакГрегора Кэмпбеллами. Убитая горем вдова Мэрион Кэмпбелл описывает то, что произошло, напевая своему ребенку. [15]
« Cumhadh na Cloinne » («Плач по детям») — пиобариахд, написанный Падругом Мором МакКриммоном в начале 1650-х годов. Обычно считается, что это основано на потере семи из восьми сыновей МакКриммона в течение года из-за оспы , [16] [17], возможно, завезенной в Скай испанским торговым судном. Поэт и писатель Ангус Питер Кэмпбелл , цитируя поэта Сорли Маклина , назвал его «одним из величайших художественных шедевров всей Европы». [18] Автор Бриджит Маккензи в книге «Традиции Аргайла » предполагает, что это относится к резне Маклаудов, сражающихся с силами Кромвеля в битве при Вустере. Возможно, это было вдохновлено обоими. [19]
Другие шотландские жалобы, не относящиеся к традиции piobaireachd , включают «Lowlands Away» , «Rant MacPherson's Rant» и «Hector the Hero».
В эпоху барокко , а затем и в эпоху романтизма появляется короткая свободная музыкальная форма , называемая плачем. Обычно это набор гармонических вариаций гомофонической текстуры, в которых бас ( бас Плача ) спускается через тетрахорд, обычно предполагающий минорный лад . [ нужна цитата ]
Плач Маршаллина, акт 1