В архитектуре функционализм — это принцип , согласно которому здания должны проектироваться исключительно на основе их назначения и функции. Международное движение архитектуры функционализма возникло после Первой мировой войны как часть волны модернизма . Его идеи во многом были вдохновлены желанием построить новый и лучший мир для людей, что широко и сильно выразилось в социальных и политических движениях Европы после чрезвычайно разрушительной мировой войны. В этом отношении архитектуру функционализма часто связывают с идеями социализма и современного гуманизма .
Новое небольшое дополнение к этой новой волне архитектуры состояло в том, что не только здания и дома должны проектироваться вокруг цели функциональности, архитектура также должна использоваться как средство для физического создания лучшего мира и лучшей жизни для людей в самом широком смысле. Эта новая функционалистская архитектура имела самое сильное влияние в Чехословакии , Германии , Польше , [1] СССР и Нидерландах , а с 1930- х годов также в Скандинавии и Финляндии .
Этот принцип является предметом путаницы и споров в профессии, особенно в отношении современной архитектуры , поскольку он менее очевиден, чем кажется на первый взгляд.
Теоретическое выражение функционализма в зданиях можно проследить до триады Витрувия , где utilitas (переводимая по-разному как «товар», «удобство» или «полезность») стоит рядом с firmitas (прочность) и venustas (красота) как одна из трех классических целей архитектуры. Функционалистские взгляды были типичны для некоторых архитекторов готического возрождения . В частности, Август Уэлби Пьюджин писал, что «в здании не должно быть никаких особенностей, которые не являются необходимыми для удобства, конструкции или приличия» и «все украшения должны состоять из обогащения основной конструкции здания». [2]
В 1896 году чикагский архитектор Луис Салливан придумал фразу Форма следует за функцией . Однако этот афоризм не относится к современному пониманию термина «функция» как полезности или удовлетворения потребностей пользователя; вместо этого он основывался на метафизике, как выражение органической сущности и мог быть перефразирован как означающий «судьбу». [3]
В середине 1930-х годов функционализм начали обсуждать как эстетический подход, а не как вопрос целостности дизайна (использования). Идея функционализма была объединена с отсутствием орнаментации, что является другим вопросом. Это стало уничижительным термином, связанным с самыми безвкусными и брутальными способами покрытия пространства, такими как дешевые коммерческие здания и сараи, а затем, наконец, использованным, например, в академической критике геодезических куполов Бакминстера Фуллера , просто как синоним «неуклюжести».
Влиятельный американский архитектор Филип Джонсон на протяжении 70 лет считал, что профессия не имеет никакой функциональной ответственности, и это одно из многих мнений сегодня. Позиция постмодернистского архитектора Питера Айзенмана основана на враждебной пользователю теоретической основе и даже более экстремальна: «Я не выполняю функцию». [4]
Популярные представления о современной архитектуре во многом зависят от работ франко-швейцарского архитектора Ле Корбюзье и немецкого архитектора Миса ван дер Роэ . Оба были функционалистами, по крайней мере, в той степени, в которой их здания были радикальным упрощением предыдущих стилей. В 1923 году Мис ван дер Роэ работал в Веймарской Германии и начал свою карьеру с создания радикально упрощенных, любовно детализированных структур, которые достигли цели Салливана — внутренней архитектурной красоты. Ле Корбюзье сказал: «Дом — это машина для проживания»; его книга 1923 года Vers une architecture была и остается очень влиятельной, а его ранние построенные работы, такие как вилла Савой в Пуасси , Франция , считаются прототипически функциональными.
Бывшая Чехословакия была одной из первых стран, принявших стиль функционализма, яркими примерами которого являются вилла Тугендхат в Брно , спроектированная Мисом ван дер Роэ в 1928 году, вилла Мюллера в Праге , спроектированная Адольфом Лоосом в 1930 году, и большая часть города Злин , преобразованная обувной компанией Bata в фабричный город в 1920-х годах [5] и спроектированная учеником Ле Корбюзье Франтишеком Лидией Гахурой .
Многочисленные виллы, жилые дома и интерьеры, фабрики, офисные здания и универмаги можно найти в стиле функционализма по всей стране, которая быстро индустриализировалась в начале 20-го века, принимая архитектуру в стиле Баухаус , которая одновременно появлялась в Германии. [6] Крупные городские расширения в Брно, в частности, содержат многочисленные жилые дома в стиле функционализма, в то время как домашние интерьеры Адольфа Лооса в Пльзене [7] также примечательны применением принципов функционализма.
.JPG/1280px-Hotel_Avion,_Brno_(May_2008).JPG)
В Скандинавии и Финляндии международное движение и идеи модернистской архитектуры стали широко известны среди архитекторов на Стокгольмской выставке 1930 года под руководством директора и шведского архитектора Гуннара Асплунда . Архитекторы-энтузиасты собрали свои идеи и вдохновение в манифесте acceptera , и в последующие годы функционалистская архитектура появилась по всей Скандинавии. Жанр включает в себя некоторые специфические черты, уникальные для Скандинавии, и его часто называют «funkis», чтобы отличить его от функционализма в целом. Некоторые из общих черт — плоская крыша, оштукатуренные стены, архитектурное остекление и хорошо освещенные комнаты, индустриальное выражение и детали в морском стиле, включая круглые окна. [8] Мировой фондовый кризис и экономический спад в 1929 году спровоцировали необходимость использования доступных материалов, таких как кирпич и бетон, и быстрого и эффективного строительства. Эти потребности стали еще одной отличительной чертой скандинавской версии архитектуры функционализма, в частности, в зданиях 1930-х годов, и перешли в модернистскую архитектуру, когда серийное промышленное производство стало гораздо более распространенным после Второй мировой войны. [9]
Как и большинство архитектурных стилей, скандинавский фанкис был интернациональным по своему охвату, и несколько архитекторов спроектировали здания в стиле скандинавского фанкиса по всему региону. Среди наиболее активных архитекторов, работающих на международном уровне с этим стилем, можно назвать Эдварда Хейберга , Арне Якобсена и Алвара Аалто . Скандинавский фанкис занимает видное место в скандинавской городской архитектуре, поскольку потребность в городском жилье и новых учреждениях для растущих государств всеобщего благосостояния резко возросла после Второй мировой войны. Расцвет фанкиса пришелся на 1930-е и 1940-е годы, но функционалистская архитектура продолжала строиться еще долго в 1960-е годы. Однако эти более поздние сооружения, как правило, классифицируются как модернизм в скандинавском контексте.
Вильгельм Лауритцен , Арне Якобсен и К. Ф. Мёллер были одними из самых активных и влиятельных датских архитекторов новых функционалистских идей, а Арне Якобсен, Поуль Кьерхольм , Кааре Клинт и другие расширили новый подход к дизайну в целом, особенно в мебели, которая впоследствии стала датским модерном . [10] Некоторые датские дизайнеры и художники, которые не работали архитекторами, иногда также включаются в датское функционалистское движение, например, Финн Юль , Луи Поульсен и Поуль Хеннингсен . В Дании кирпичи в основном предпочитали железобетону в качестве строительного материала, и это включало здания в стиле фанкис. Помимо учреждений и многоквартирных домов, в 1925–1945 годах было построено более 100 000 односемейных домов в стиле фанкис. Однако к действительно преданному дизайну фанкис часто подходили с осторожностью. Многие жилые здания включали только некоторые характерные элементы фанкис, такие как круглые окна, угловые окна или архитектурное остекление, чтобы обозначить современность, не слишком провоцируя консервативных традиционалистов. Эта ветвь сдержанного подхода к дизайну фанкис создала датскую версию здания бунгало . [11] [12]
Прекрасными примерами датской функционалистской архитектуры являются ныне внесенный в список терминал аэропорта Каструп 1939 года, спроектированный Вильгельмом Лауритценом, Орхусский университет (К. Ф. Мёллер и др.) и городская ратуша Орхуса (Арне Якобсен и др.), все они включают мебель и лампы, специально разработанные для этих зданий в духе функционализма. Крупнейший функционалистский комплекс в странах Северной Европы — это жилой комплекс Hostrups Have площадью 30 000 кв. м в Копенгагене. [13]
Некоторые из самых плодовитых и известных архитекторов Финляндии, работавших в стиле фанкис, включают Алвара Аалто и Эрика Брюггмана , которые оба были вовлечены с самого начала в 1930-х годах. Регион Турку был пионером этого нового стиля, а журнал Arkkitehti выступал посредником и обсуждал функционализм в финском контексте. Многие из первых зданий в стиле фанкис были промышленными сооружениями, учреждениями и офисами, но распространились на другие виды сооружений, такие как жилые дома, индивидуальное жилье и церкви. Функционалистский дизайн также распространился на дизайн интерьера и мебель, примером чего является культовый санаторий Паймио , спроектированный в 1929 году и построенный в 1933 году. [14] [9] [15]
Аалто представил стандартизированные сборные бетонные элементы еще в конце 1920-х годов, когда он проектировал жилые здания в Турку. Эта техника стала краеугольным камнем более поздних разработок в модернистской архитектуре после Второй мировой войны, особенно в 1950-х и 1960-х годах. Он также представил серийное производство деревянных домов. [14]
Польские архитекторы-авангардисты межвоенного периода в 1918–1939 годах оказали заметное влияние на наследие европейской современной архитектуры и функционализма. Многие польские архитекторы были очарованы Ле Корбюзье, как его польские ученики и коллеги Ежи Солтан , Александр Куявский (оба соавторы Unité d'habitation в Марселе [16] ) и его коллеги Хелена Сыркус (спутница Ле Корбюзье на борту SS Patris, океанского лайнера, следовавшего из Марселя в Афины в 1933 году во время CIAM IV [17] ), Роман Пиотровский и Мачей Новицкий . Ле Корбюзье сказал о поляках ( When the Cathedrals Were White , Париж 1937): «Академизм пустил корни повсюду. Тем не менее, голландцы относительно свободны от предвзятости. Чехи верят в «модерн», и поляки тоже». Другие польские архитекторы, такие как Станислав Брукальски, встречались с Герритом Ритвельдом и вдохновлялись им и его неопластицизмом . Всего через несколько лет после строительства дома Ритвельда Шредера польский архитектор Станислав Брукальски построил свой собственный дом [18] в Варшаве в 1929 году, предположительно вдохновленный домом Шредера, который он посетил. Его польский образец современного дома был награжден бронзовой медалью на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Незадолго до Второй мировой войны в Польше было модно строить много больших районов роскошных домов в кварталах, полных зелени, для богатых поляков, как, например, район Саска Кемпа в Варшаве или район Каменна Гура в портовом городе Гдыня . Наиболее характерными чертами польской функционалистской архитектуры 1918–1939 годов были иллюминаторы, террасы на крышах и мраморные интерьеры.
Вероятно, наиболее выдающимся произведением польской функционалистской архитектуры является весь город Гдыня , современный польский морской порт, основанный в 1926 году.
.JPG/1280px-Gdynia-_Dom_%C5%BBeglarza_Polskiego_(4).JPG)
В России и бывшем Советском Союзе функционализм был известен как конструктивистская архитектура и был доминирующим стилем в крупных строительных проектах в период с 1918 по 1932 год. Конкурс 1932 года на Дворец Советов и победивший проект Бориса Иофана ознаменовали начало эклектичного историзма сталинской архитектуры и конец господства конструктивизма в Советском Союзе.
Известные образцы архитектуры функционализма включают в себя:
Жилой район Сёдра -Энгбю в западной части Стокгольма , Швеция , смешал функционалистский или международный стиль с идеалами города-сада . Охватывая более 500 зданий, он остается крупнейшим последовательным функционалистским районом вилл в Швеции и, возможно, в мире, все еще хорошо сохранившимся более чем через полвека после его постройки в 1933–40 годах и охраняемым как национальное культурное наследие . [20]
Злин — город в Чешской Республике, который в 1930-х годах был полностью реконструирован по принципам функционализма. В то время город был штаб-квартирой компании Bata Shoes , а Томаш Батя инициировал комплексную реконструкцию города, вдохновленную функционализмом и движением «Город-сад» .
Отличительная архитектура Злина руководствовалась принципами, которые строго соблюдались в течение всего межвоенного развития. Ее центральной темой было происхождение всех архитектурных элементов от фабричных зданий. Центральное положение промышленного производства в жизни всех жителей Злина должно было быть подчеркнуто. Поэтому для строительства всех общественных (и большинства частных) зданий использовались одни и те же строительные материалы (красный кирпич, стекло, железобетон). Общим структурным элементом архитектуры Злина является квадратный пролет 20x20 футов (6,15x6,15 м). Несмотря на изменения в нескольких вариациях, этот высокий модернистский стиль приводит к высокой степени единообразия всех зданий. Он одновременно подчеркивает центральную и уникальную идею промышленного города-сада. Архитектурный и городской функционализм должен был служить требованиям современного города. Простота его зданий, которая также транслировалась в его функциональную приспособляемость, должна была предписывать (а также реагировать) на потребности повседневной жизни.
Градостроительный план Злина был создан Франтишеком Лидией Гахурой , учеником ателье Ле Корбюзье в Париже. Архитектурными достопримечательностями города являются, например, Вилла Томаша Бати, Больница Бати, Мемориал Томаша Бати , Большой кинотеатр или Небоскреб Бати .
Хрущёвка (русский: хрущёвка , IPA: [xrʊˈɕːɵfkə] ) — неофициальное название типа недорогих, бетонно- панельных или кирпичных трёх-пятиэтажных многоквартирных домов , которые были построены в Советском Союзе в начале 1960-х годов, во время правления его тёзки Никиты Хрущёва . Многоквартирные дома также носили название «хрущоба» ( Хрущёв+трущоба , Khrushchev-slum).
Развитие функционализма в ландшафтной архитектуре шло параллельно с его развитием в архитектуре зданий. В жилом масштабе такие дизайнеры, как Кристофер Таннард , Джеймс Роуз и Гарретт Экбо, отстаивали философию дизайна, основанную на создании пространств для жизни на открытом воздухе и интеграции дома и сада. [21] В более широком масштабе немецкий ландшафтный архитектор и планировщик Леберехт Мигге выступал за использование съедобных садов в проектах социального жилья как способ борьбы с голодом и повышения самодостаточности семей. В еще большем масштабе Международный конгресс современной архитектуры выступал за стратегии городского дизайна, основанные на человеческих пропорциях и в поддержку четырех функций человеческого поселения: жилье, работа, игра и транспорт.
.jpg/1280px-Frederiksberg_funkis,_april_2004_(508279000).jpg)
.jpg/1280px-Skovvangskolen_(facade).jpg)
.jpg/1280px-Strandparken_(gr%C3%B8n_blok).jpg)
.jpg/1280px-The_Standard_(Havnegade).jpg)
![Вилла Богдана Лахерта с садом на крыше (1929) в Варшаве. Дом считался лучшим воплощением так называемой архитектуры вилл в то время в Варшаве (мнение профессора Леха Немоевского в 1929 году). Это дом, вдохновленный формой океанского лайнера.[19]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/11_kat9_archpol35_70_a.jpg/1280px-11_kat9_archpol35_70_a.jpg)
_cz.jpg/1280px-Gdynia,_In%C5%BCynierska_111_(3)_cz.jpg)
.jpg/1280px-Melnikov_House_in_MSK_(img2).jpg)
