Королевский дворец Аранхуэс ( исп . Palacio Real de Aranjuez ) — одна из официальных резиденций испанской королевской семьи . Расположен в городе Аранхуэс ( Мадрид ), Испания . Основанный в XVI веке как королевский охотничий домик, дворец был построен по приказу Филиппа II . Во время его правления он стал одной из четырех сезонных резиденций двора наряду с Раскафрией , Эскориалом и королевским Алькасаром в Мадриде . Королевское поместье включает в себя комплекс ландшафтных и богато украшенных садов и лесов, в которых размещена обширная ботаническая коллекция.
Здесь было подписано несколько международных договоров , и во дворце умерло несколько членов королевской семьи, в том числе: Елизавета Валуа [a] в 1568 году, Барбара Португальская [b] в 1758 году, Елизавета Фарнезе [c] в 1766 году, Мария Антония Неаполитанская [d] в 1806 году, Мария Изабелла Брагансская [e] в 1818 году и Мария Жозефа Амалия Саксонская [f] в 1828 году.
В 1931 году, во время Второй Испанской республики , королевское поместье было объявлено Художественным историческим памятником и открыто для публики. С 1977 по 1983 год дворец служил государственным гостевым домом . Дворец, сады и связанные с ним здания являются частью Культурного ландшафта Аранхуэс , который был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2001 году. В настоящее время на первом этаже находится музей, королевские покои и сады открыты для публики, а управление им поручено государственному агентству Patrimonio Nacional .
В XII веке орден Сантьяго создал эксклюзивный охотничий заповедник вдоль реки Тежу, недалеко от ее слияния с рекой Харама .
Его история как королевского места началась в XVI веке, когда гроссмейстер ордена Лоренсо I Суарес де Фигероа руководил строительством большого охотничьего домика, предназначенного для отдыха членов ордена и их королевских и знатных покровителей, известного как Расо де Эстрелла ( поляна в форме звезды , расположенная между нынешним Королевским дворцом и железнодорожной станцией Аранхуэс). Сегодня это место представляет собой открытый парк для фестивалей.
В 1523 году Карл I Испанский завладел этой территорией, которая была названа Real Bosque y Casa de Aranjuez (Королевский лес и дом Аранхуэс), чтобы развлекать своих гостей во время весеннего охотничьего сезона.
В 1551 году он основал ботанический сад для каталогизации недавно каталогизированных видов растений, привезенных из Америки . Из-за отвлекающих факторов эта миссия не была полностью успешной.
Филипп II узнал о плодородных лугах Аранхуэса и в 1561 году постановил, что часть земли к северу от реки Тежу следует отвести под выращивание картофеля и общее сельское хозяйство.
На соседнем участке к югу от реки король начал строительство первого дворца, на том же месте, где и существующее здание. Филипп нанял архитектора Хуана Баутиста де Толедо , а позже Хуана де Эррера . Они также отвечали за дворец и монастырь Эскориал . На участке также находились экзотические животные, такие как дромадеры ( в источниках того периода — камелло ): около 10 в 1583 году и около 40 в 1598 году. [1]
После смерти Филиппа в 1598 году работы все еще продолжались, и были завершены только королевские апартаменты, часовня, южная башня и часть западного фасада. Экономический и политический кризис, а также окончательное угасание испанской династии Габсбургов привели к тому, что проект был заброшен. Принц Чарльз Английский посетил дворец в 1623 году во время своей поездки в Испанию на « Испанский матч ». [2]
В 1700 году первый король Испании из династии Бурбонов Филипп V решил возобновить работы, намереваясь сделать Аранхуэс соперником грандиозного дворца Версаля . Впоследствии этот внушительный стиль будет применен к королевскому дворцу Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо . Филипп V добавил новую северную башню, завершил западный фасад и определил структуру, которая сформирует нынешний дворец. Королевских дромадеров было около 200, и они пережили даже оккупацию дворца войсками эрцгерцога Карла в 1710 году. Их не держали в зверинце, как в Версале , а пасли вокруг или использовали в качестве вьючных животных. Быки и экзотические животные также использовались в королевских развлечениях, например, их сбрасывали в водохранилище Онтигола , чтобы расстрелять из королевского мушкета. [1] Малоиспользуемый, дворец был почти уничтожен пожаром в 1748 году.
Фердинанд VI перестроил дворец. Хотя и сохранил первоначальный фундамент, новое сооружение должно было отражать преобладающий стиль позднего барокко и эстетику XVIII века, внушительный и показной внешний вид, вмещающий ряд роскошно обставленных помещений внутри. Фаринелли руководил музыкальными развлечениями. [1]
.jpg/1280px-Palacio_Real_de_Aranjuez_(5).jpg)
Здание было построено в основном благодаря Карлу III , который реформировал столицу (иногда его называют мэром Мадрида ) и модернизировал испанское государство .
Архитектором современного дворца был итальянец Франческо Сабатини . Он спроектировал два западных крыла, которые представляют собой главное здание, окружающее двор, тем самым определяя три стороны площади курдонёра , которая обращена к первоначальному входу. Он находится недалеко от Расо де Эстрелла, в месте слияния двух рек. На одном конце этого комплекса находилась часовня, а противоположный был обозначен как театр, хотя он так и не был достроен.
В XVIII и XIX веках декор был обогащен картинами разных художников; в залах была установлена мебель из твердых пород дерева и несколько коллекций гобеленов, часов, ламп и скульптур. Многие из этих уникальных предметов украшают залы, комнаты и помещения. Salón de Porcelana был любимым местом отдыха Карла III.
Карл III некоторое время скрывался там от испанской политики после бунтов в Эскилаче . Он выбрал Аранхуэс своей весенней и летней резиденцией в тот исторический период, когда королевский двор переезжал из Мадрида весной и не возвращался в столицу до октября.
Король принял физиократию (раннюю форму экономики , в которой богатство нации, как предполагалось, заключалось в ее почве и людях, а не в ее казне). Карл, которому нравился дворец и его сельская местность, основал Кортихо-де-Сан-Исидро как экспериментальную ферму и разделил дворцовые сады на интимный Жардин-дель-Партер и более широкий Жардин-де-ла-Исла. Он устраивал роскошные вечеринки и иногда плавал по участкам Тежу в богато украшенных и позолоченных фалуас .
Сын Карла, Карл IV , и его жена Мария Луиза Пармская возвели павильон, известный как Каса-дель-Лабрадор (фермерский дом), который сегодня открыт для публики и является важным образцом европейской неоклассической архитектуры .
В 1807 году Мануэль Годой , фаворит Карла IV и премьер-министр Испании , попытался заключить мир с наполеоновской Францией , но столкнулся с противодействием мятежного наследника престола Фердинанда (позже названного «королем-преступником» ). Годой утверждал, что королевство было в безопасности от надвигающегося вторжения Наполеона-француза благодаря договорам, заключенным им. В 1808 году, когда Годой проживал в Аранхуэсе (во дворце Осуна), распространился слух о вторжении, в результате чего разъяренная толпа во главе с мятежными сторонниками Фердинанда нашла его прячущимся на чердаке. Он был взят в плен и позже сослан. В результате успешного мятежа в Аранхуэсе в марте того же года дворец Салон-дель-Троно стал свидетелем отречения короля Карла IV в пользу своего сына Фердинанда VII, который сам отрекся от престола в мае.
В сентябре 1808 года на торжественной церемонии, состоявшейся в часовне Королевского дворца в Аранхуэсе в присутствии монсеньора дона Хуана де ла Вера, архиепископа Лаодикии , была официально сформирована Верховная центральная хунта .
После Реставрации Бурбонов Альфонсо XII назначил Королевский дворец Аранхуэс резиденцией дворянского дома герцогов Монпансье . Его невестой стала дочь этой семьи, Мерседес Орлеанская . В 1878 году невеста и ее свита прибыли на церемонию из Мадрида на внушительную , но временную железнодорожную станцию, построенную недалеко от большого входа на Пласа-де-Армас (западный) во дворец Аранхуэс.
Это было последнее грандиозное мероприятие, проведенное в Аранхуэсе, поскольку Мария Кристина Австрийская , вторая жена монарха, его сын Альфонсо XIII и его жена Виктория Евгения Баттенберг предпочитали Паласио-де-ла-Магдалена и дворец Мирамар для своих королевских каникул.
Дворец является центральным элементом королевского поместья. На севере находятся бывшие сады potager, теперь сельскохозяйственные земли, пересекаемые геометрическими деревьями «королевских аттракционов», которые теперь открыты для публики и в основном пешеходных дорожек. На востоке находится трезубец мощеных дорог (Reina, Principe & Infantas), вдоль которых знать возводила семейные резиденции. На западе находится соответствующий трезубец сельских дорожек, одна из которых была королевской подъездной дорогой, вдоль которой располагались казармы (ныне разрушенные). [ необходима цитата ]
Дальше всего от дворца находится открытая площадка, Расо-де-Эстрелла, место первоначального охотничьего домика, а теперь фестивальная площадка. Первоначальная железнодорожная станция также была здесь, до того, как ее перенесли дальше на запад от нынешнего места. Некоторые из бывших железнодорожных подъездных путей — теперь парковка для пассажиров — также все еще различимы. Прямо перед дворцом находится овальный газон, окруженный монументальными каменными скамьями. Рядом находится остановка туристического мини-поезда. К югу находится Пласа-де-Парехас, открытая песчаная площадка, окруженная различными дворцовыми постройками, описанными ниже.
К югу от дворца находится большая открытая площадь, известная как Plaza de las Parejas , в связи с конными мероприятиями, которые раньше там проводились. (Дворянство соревновалось или маршировало парами или парехами ). С востока она определяется двухэтажным зданием в стиле Ренессанса , которое было вспомогательным зданием дворца (Casa de Caballeros y Oficios — теперь местные суды и налоговые органы). На западе — складские помещения, залы для прислуги и (после пожара) отдельный кухонный дом (Casa de Fogones). Спереди, лицом к дворцу (позже отель), находится Casa del Principe de Paz, который должен был стать резиденцией Мануэля Годоя .
Дворец состоит из двух этажей. Первый этаж освещается окнами, увенчанными полукруглыми арками, а верхний этаж открывается на балконы с железными перилами. Центральный корпус дворца поднимается на третий уровень, увенчанный фронтоном со щитом Фердинанда VI . По бокам щита выгравированы две надписи. Левая гласит: «Philippus II / Institvit / Philippus V / provenxit» (начато Филиппом II и продолжено Филиппом V). Правая гласит: «Ferdinandu / VI Pius Felix / Consummavit / An MDCCLII» (завершено в 1752 году верным и набожным Фердинандом VI).
Все сооружение построено из красного кирпича с деталями из белого известняка из Кольменар-де-Ореха .
Доступ общественности осуществляется с востока по дороге М-305 и лодочному мосту. Для королевской семьи традиционный официальный доступ к дворцу осуществляется через реку Тежу по (ныне закрытой) дороге на запад около слияния, а затем на восток, входя через Пласа-де-Армас и через портик центрального корпуса.
Центральный подъем фасада здания призван подчеркнуть главный портик, обрамленный пятью симметричными внешними арками. На карнизе находятся статуи, вырезанные Педро Мартиненго, изображающие Филиппа II, Филиппа V и Фердинанда VI.
По обе стороны портика крылья имеют три большие терминальные арки, чтобы еще больше подчеркнуть величие этого королевского доступа. Над портиком находится большой балкон с каменными парапетами, выходящий на внутренний двор.
Портик обеспечивает доступ к интерьеру через зал, который в свою очередь ведет к большой центральной лестнице, сделанной Джакомо Бонавиа по приказу Фердинанда VI . Балюстрада из черного железа с золотой отделкой соответствует тенденции рококо . С потолка свисает большая люстра в стиле ампир из позолоченной бронзы и хрусталя из Ла Гранха .
За главным корпусом дворца находится внутренний двор, вокруг которого распределены различные залы. В обоих углах можно увидеть две небольшие башни, увенчанные куполами, покоящимися на неглубоких круглых барабанах с небольшими окнами, освещающими интерьер, в одном из которых установлены часы.
Вестибюль украшен скульптурами, а на верхнем этаже в нишах находятся три мраморных бюста, представляющих Людовика XIV Французского , его жену Марию Терезию Испанскую и их сына Людовика, Великого дофина . Эти бюсты были созданы в 1683 году французским скульптором Антуаном Куасево . Присутствие этих трех французских персонажей во дворце объясняется связями испанской королевской семьи Бурбонов с французской монархией и, в частности, Великим дофином, который был отцом Филиппа V и его родителями, бабушкой и дедушкой Филиппа.
Почти во всех залах находятся часы всех размеров и характеристик, поскольку король Карл IV был коллекционером часов и часовщиком .
Этот салон украшен тремя фресками с изображением сцен из жизни царя Соломона , написанными итальянцем Лукой Джордано . Мебель из оливкового дерева времен короля Карла IV , а часы из коллекции Карла IV.
Этот салон украшен мифологическими сценами, написанными Лукой Джордано : Юпитер и Леда , Эол (бог ветра) и Триптолем (тройной воин). Мебель в стиле ампир .
Широко известный как Salón del tranvía, он был прозван «трамвайной станцией». Это пространство использовалось для приема важных персон. Оно украшено библейскими сценами итальянской школы XVII века и религиозными картинами Франческо Солимены .
Пианино из оливкового дерева, сделанное в Англии, было подарком императрицы Евгении де Монтихо королеве Изабелле II . Остальная мебель из красного дерева в стиле ампир . Бронзовая неоготическая лампа, висящая на потолке, относится к XIX веку.
В этой комнате находится мозаика из тессеры , произведенной в мастерской Ватикана . Это был подарок папы Льва XIII королю Альфонсо XII по случаю его бракосочетания с Марией Кристиной Австрийской .
Окна выходят на центральный двор. Перестроен во времена короля Карла IV Хуаном де Вильянуэвой . Украшенный лепниной , на его стенах находятся фрески, написанные около 1791 года Франсиско Байеу-и-Субиасом , шурином Франсиско де Гойи . Представленные сюжеты: Поклонение волхвов , Поклонение пастухов , Бегство в Египет , Посещение и Захария и Святая Елизавета с Девой Марией . В дополнение к колоннам, которые образуют каркас главного алтаря, находятся Святой Матфей и Святой Лука . В центре свода изображен Бог Отец с небесным воинством ангелов . На вершине купола летит голубь Святого Духа . Полотно Непорочной Марии, занимающее центральное пространство, принадлежит Мариано Сальвадору Маэлье .
.JPG/1280px-12_Aranjuez_(42).JPG)
Углубленный купол украшен фресками в помпейском стиле, приписываемыми Висенте Камарону в 1851 году, и олицетворяют Монархию. Королевскую корону поддерживают фигуры Венеры и Трудолюбия . Справа стоит Искусство, а слева Изобилие и Благоразумие . Вокруг зала проходит лепное основание, имитирующее мрамор с зелеными змеевидными тонами. В этом зале короли совершали богослужения во время официальных визитов. Стены обиты красным бархатом. Мебель в основном относится к периоду Изабеллы II , за исключением декоративных королевских тронов в стиле французского Людовика XVI , которые использовались Альфонсо XII и его женой.
Эта комната использовалась Изабеллой II как кабинет, после того как она стала спальней. Ее стены украшают картины, в том числе ваза Яна Брейгеля Старшего . Пейзаж Мартинеса дель Масо , две картины небольшого размера с видом на классические здания, написанные Франсиско Галли Бибиеной, и три вазы Ареллано — вот некоторые из наиболее интересных. Свод расписан фресками в помпейском стиле Мариано Сальвадором Маэльей со сценами из Страстей Христовых . Рядом с этим залом находится небольшая часовня или частная молельня с картиной Девы Марии работы Луки Джордано . Лампа, свисающая с потолка, сделана из стекла La Granja de San Ildefonso . Мебель относится к эпохе Карла IV, изготовлена в Королевской мастерской, что подчеркивает ее прекрасную работу по инкрустации.
.JPG/1280px-12_Aranjuez_(41).JPG)
Эта комната была заказана Карлом III . Это работа Королевской фарфоровой фабрики Буэн Ретиро в Мадриде. Среднего размера зал, его стены и потолки полностью облицованы пластинами из белого фарфора и рельефами с декором в стиле рококо с мотивами шинуазри (гирлянды цветов, фруктов, обезьян, вазы, мандарины, попугаи, самураи, птицы и драконы). Керамические пластины прикреплены к деревянным стенам винтами. Они были сделаны между 1760 и 1765 годами Джузеппе Гриччи . Пол мраморный. Восемь больших зеркал на стенах усиливают эффект декора. Перемежаемые вышеописанным декором человеческие группы в повседневных сценах. В центре потолка возвышается лампа в форме ладони, в то время как китаец с веером и обезьяной на плечах взбирается по стволу. Назначение этой комнаты было как игровой комнаты и детской площадки.
Купол украшен фресками темперой работы Закариаса Гонсалеса Веласкеса с аллегориями Науки, Добродетели, Искусства, Закона и Монархии. Центральным элементом является кровать в стиле Изабеллы II, подарок города Барселоны королеве Изабелле II во время ее брака с Франциском Ассизским Бурбонским . Консоли являются работой мастерской французского краснодеревщика Домье .
Стены этой комнаты покрыты шелковыми занавесками валенсийских фабрик. Будуар из дерева пало санто, с зеркалами по обеим сторонам и стулом с перламутровой и золотой инкрустацией. Мебель принадлежит Изабелле II , а свод расписан Висенте Камароном с изображениями времен года.
Служит разделительным залом между личными комнатами короля и королевы. Мебель выполнена в стиле Изабеллы II конца 19 века, но не имеет отношения к оригинальной мебели, которая исчезла при пожаре в конце 19 века.
Раньше это была комната для дебатов во время правления Фердинанда VI , Карл III использовал ее как банкетный зал для торжественных случаев, так как во дворце есть несколько менее официальных обеденных залов. Сводчатый потолок был расписан около 1750 года Якопо Амигони со сложной морализаторской символикой. Фигура Отца Времени окружена женщинами, которые пытаются подрезать его крылья , чтобы время не улетело . Истина изображена как покровительница ангелов, в то время как Мудрость воздает ей почести. Монархия изображена с ее положительными атрибутами и добродетелями (Справедливость, Религия, Щедрость, Ангел Мира с оливковой ветвью, Вера и Милосердие как женщина, защищающая детей). Есть серия гризайлей, представляющих части света, где монархия имела свои владения. Иногда это пространство также использовалось как бальный зал. Пол в стиле рококо очень хорошего качества с лепниной Карло Антонио Бернаскони, изображающей военные атрибуты, ноты и музыкальные инструменты.
Деревянная кровать в стиле ампир выполнена из красного дерева с бронзовыми аппликациями. Свод расписан фресками Якопо Амигони и Бартоломе Руска, на которых изображены аллегории Мира, Справедливости и Изобилия, созданные Бартоломе Руска. На кровати находится полотно Христа на Кресте Антона Рафаэля Менгса 1761 года. Также полотно 1825 года Мадонна с младенцем Хосе де Мадрасо и Агудо . К этой комнате примыкает небольшой зал.
Комната называется Salón de espejos, потому что ее стены полностью украшены зеркалами с фабрики La Granja de San Ildefonso . Зал использовался как гардеробная короля Карла IV . Потолок расписан фресками в помпейском стиле, выполненными Хуаном де Мата Дуке около 1803 года.
Этот зал был сделан для королевы Изабеллы II между 1847 и 1851 годами, украшен мавританской фантазией (неонасридской) на основе мосарабов , подобной Залу двух эрманасов Альгамбры в Гранаде. Работа Рафаэля Контрераса Муньоса, наряду с Gabinete de Porcelana, являются двумя наиболее почитаемыми достопримечательностями. Его мебель состоит из фарфорового центрального стола и бронзовой и хрустальной лампы. Он использовался как курительная комната, в основном для мужчин. Декор стен выполнен из яркой цветной штукатурки.
Этот свод с фресками в помпейском стиле был создан Хуаном де Мата Дуке и предлагает аллегории свободных искусств. Оливковый стол, украшенный бронзой и мрамором. Мебель в стиле ампир изготовлена Якобом Десмальтером , краснодеревщиком Наполеона Бонапарта .
Этот свод в помпейском стиле был расписан Хуаном де Мата Дуке, а мебель выполнена в стиле Карла IV.
Внутри находится коллекция из двухсот трех небольших картин, которые император Китая подарил королеве Изабелле II . Они выполнены чернилами на рисовой бумаге и изображают сцены из жизни двора, вечеринок, театра, животных и т. д. Свод был расписан фресками Закариаса Гонсалеса Веласкеса и представляет мифологические сцены в центре крыши и по обеим сторонам сельские сцены. С потолка свисает шарообразная лампа с мотивами шинуазри.
Этот зал — один из старейших. Он был построен во времена Филиппа II . В нем шесть больших картин Луки Джордано , три из которых на библейские темы: «Смерть Авессалома», «Давид в нагруднике» и «Строительство храма Соломона» , а также три других на военные темы. Стулья XVIII века сделаны из красного дерева.
.jpg/1280px-Vista_del_Palacio_Real_de_Aranjuez_(Museo_del_Prado).jpg)
