stringtranslate.com

Остроконечная арка

Стрельчатые арки образуют нервюрные своды Вустерского собора (1084–1504)

Стрельчатая арка , стрельчатая арка или готическая арка — это арка с заостренным венцом, сходящимся под углом в верхней части арки. [1] Также известная как двухцентровая арка , ее форма происходит от пересечения двух окружностей. [2] Этот архитектурный элемент был особенно важен в готической архитектуре . Самое раннее использование стрельчатой ​​арки относится к бронзовому веку Ниппура . Как структурная особенность, она впервые была использована в восточно- христианской архитектуре , византийской архитектуре и архитектуре Сасанидов , но в XII веке она стала использоваться во Франции и Англии как важный структурный элемент в сочетании с другими элементами, такими как ребристый свод , а позднее аркбутан . Это позволило построить соборы, дворцы и другие здания с существенно большей высотой и большими окнами, которые наполняли их светом. [3]

Ранние арки

Византийские стрельчатые арки VII века из акведука Хитрои-Констанция, Кипр

Грубые арки заостренной формы были обнаружены на месте раскопок бронзового века в Ниппуре, датируемом ранее 2700 г. до н. э. Дворец Ниневии также имеет заостренные арочные водостоки, но у них нет настоящего замкового камня. [4] Существует много других греческих примеров, поздних римских и сасанидских примеров, в основном засвидетельствованных в раннем церковном строительстве в Сирии и Месопотамии , но также и в инженерных работах, таких как византийский мост Карамагара с заостренной аркой пролетом 17 м (56 футов), что делает «домусульманское происхождение заостренной архитектуры неоспоримым доводом». [5]

Самым ярким сохранившимся примером доисламских стрельчатых арок являются две стрельчатые арки акведука Хитрои-Констанция на Кипре, датируемые VII веком н. э. [6]

Стрельчатые арки – исламская архитектура

Остроконечная арка стала ранней чертой архитектуры в исламском мире . Она появилась в ранней исламской архитектуре , в том числе в архитектуре Омейядов и Аббасидов (конец 7-го по 9-й век). [7] [8] Самой продвинутой формой остроконечной арки в исламской архитектуре была четырехцентровая арка , которая появилась в архитектуре Аббасидов . Ранние примеры включают порталы Куббат ас-Сулайбийя, восьмиугольный павильон, и дворец Каср аль-Ашик , оба в Самарре , построенные халифами Аббасидов в 9-м веке для их новой столицы. [8] Позже она появилась в архитектуре Фатимидов в Египте [9] и стала характерной для архитектуры персидских культур, включая персидскую архитектуру , [10] архитектуру империи Тимуридов , [11] и индо-исламскую архитектуру . [12] [13] [14]

Эволюция стрельчатой ​​арки в исламской архитектуре была связана с увеличением расстояния между центрами окружностей, образующих две стороны арки (что делает арку менее «тупой» и более «острой»), от 1/10 пролета в Кусейр Амре ( 712-715 гг. н . э.) до 1/6 в Хаммам ас-Саре (725-730 гг.), до 1/5 в Каср аль-Мшатте (744 г. ) и, наконец, до 1/3 в Фустате ( 861-862 гг . ). [15 ]

Появление стрельчатой ​​арки в европейской романской архитектуре во второй половине XI века, например, в аббатстве Клюни , приписывается исламскому влиянию. [16] Некоторые исследователи следуют за Виолле-ле-Дюком , признавая распространение форм арабской архитектуры в Италии, Испании и Франции, но в некоторых случаях предполагая независимое изобретение стрельчатой ​​формы. Изменение предположительно было вызвано наблюдениями за обрушением полукруглых арок, когда корона опускалась , а сутуловища выдвигались наружу. В этой интерпретации стрельчатая арка была попыткой укрепить полукруглую арку против обрушения путем перемещения короны вверх, а сутуловища внутрь. [15]

Готическая архитектура – ​​стрельчатые арки и ребристые своды

Уменьшение распоры на опорах, которое обеспечивала стрельчатая арка, по сравнению с полукруглой с той же нагрузкой и пролетом, было быстро признано средневековыми европейскими строителями. Сначала они достигли этого путем экспериментов, но техническая литература, датируемая эпохой Возрождения, указывает на то, что формулы для определения распоры могли использоваться в средневековый период. [15]

Реберные своды

В XII веке архитекторы Сицилии, Англии и Франции открыли новое применение стрельчатой ​​арке. Они начали использовать стрельчатую арку для создания ребристого свода , который они использовали для покрытия нефов аббатств и соборов. Один из первых готических ребристых сводов был построен в Даремском соборе в Англии (1135–1490). [3] Другие появились в деамбулатори аббатства Сен-Дени в Париже (1140–1144), аббатстве Лессе в Нормандии (1064–1178), соборе Чефалу на Сицилии (1131–1240). и соборе Нотр-Дам де Пари .

Ребристый свод быстро заменил романский бочкообразный свод при строительстве соборов, дворцов и других крупных сооружений. В бочкообразном своде круглая арка над нефом давила прямо на стены, которые должны были быть очень толстыми, с небольшим количеством окон, чтобы выдерживать вес. В ребристом своде тонкие каменные ребра стрельчатых арок распределяли вес наружу и вниз на ряды колонн ниже. Результатом было то, что стены могли быть тоньше и выше, и они могли иметь большие окна между колоннами. С добавлением аркбутана вес мог поддерживаться изогнутыми колоннами снаружи здания, что означало, что соборы могли быть еще выше, с огромными витражами. [17]

В самом раннем типе готического ребристого свода, шестичастном своде , свод имел поперечную стрельчатую арку и был разделен ребрами на шесть отсеков. Он мог пересекать только ограниченное количество пространства и требовал системы чередующихся колонн и столбов. Этот тип использовался в соборе Санс и соборе Парижской Богоматери . Вскоре была представлена ​​новая версия, которая сократила количество отсеков с шести до четырех, распределила вес поровну на четыре столба, исключив необходимость в чередующихся колоннах и столбах, и позволила своду охватывать более широкое пространство. Этот четырехчастный свод использовался в соборе Амьен , Шартрском соборе и Реймском соборе и придал этим сооружениям беспрецедентную высоту. [18]

Порталы

Порталы соборов в готический период обычно имели форму стрельчатой ​​арки, окруженной скульптурой, часто символизирующей вход на небеса.

Окна

Окно в форме стрельчатой ​​арки является общей характеристикой готического стиля. Иногда окна строились в классической форме стрельчатой ​​арки, которая называется «равносторонней аркой», в то время как другие имели более изобретательные формы, которые сочетали в себе различные геометрические формы (см. #Формы). Одной из распространенных форм было стрельчатое окно , высокое и тонкое окно со стрельчатой ​​аркой, которое получило свое название от копья . Стрельчатые окна часто группировались в группы, с двумя, тремя или четырьмя соседними окнами.

Поздняя готика, также известная как пламенеющая готика , имела окна со стрельчатыми арками, которые занимали почти все пространство стен. Известными примерами являются окна Сент-Шапель де Венсенн (1379–1480)

Формы

Разновидности готических стрельчатых арок: 1 — равносторонняя (с трилистниковой обработкой), 2 — тупая, 3 — стрельчатая, 4 — килевидная, 5 — четырехцентровая, 6 — куртинная (вогнутая), 7 — стрельчатая подковообразная

Наиболее распространенная форма готической стрельчатой ​​арки в окнах и арках была основана на равностороннем треугольнике , в котором три стороны имели одинаковую длину ( пролет арки равен радиусам дуги). Эта так называемая равносторонняя арка имела большое преимущество простоты. Каменотесы, или тесаки, могли точно нарисовать дугу на камне с помощью шнура и маркера. Это позволяло вырезать камни для арок в каменоломне в большом количестве с большой точностью, затем доставлять и собирать на месте, где слои собирали их вместе, с уверенностью, что они подойдут. Использование равностороннего треугольника получило теологическое объяснение – три стороны представляли Святую Троицу . [19]

В более поздние годы пламенеющей готики арки и окна часто принимали более сложные формы, с ажурными кругами и множественными формами внутри форм. Некоторые использовали модификацию подковообразной арки , заимствованную из исламской архитектуры .

Арка Тюдоров позднего готического стиля была разновидностью исламской четырехцентровой арки . Четырехцентровая арка — это низкий, широкий тип арки с заостренной вершиной. Ее структура достигается путем составления двух арок, которые круто поднимаются от каждой точки пружины на небольшом радиусе, а затем превращаются в две арки с широким радиусом и гораздо более низкой точкой пружины. Это заостренный подтип общей уплощенной пониженной арки. Два из наиболее известных типов известны как персидская арка, которая умеренно «понижена». [8]

Тюдоровская арка, которая более плоская, чем персидская арка, широко использовалась в английской архитектуре , особенно во времена династии Тюдоров (1485–1603), [20]

Возрождение стрельчатой ​​арки

Хотя готическая стрельчатая арка была в значительной степени заброшена в эпоху Возрождения , замененная более классическими формами, она вновь появилась в 18 и 19 веках, в архитектуре готического возрождения . Она использовалась в Strawberry Hill House , резиденции в Туикенеме , Лондон, построенной Горацием Уолполом (1717–1797) с 1749 года. Обычно она использовалась в церквях и часовнях, а позже в здании британского парламента в Лондоне (1840–1876), перестроенном после того, как более раннее здание было уничтожено пожаром. В 19 веке стрельчатые арки появились в различных сооружениях, включая готический железнодорожный вокзал в Петергофе , Россия (1857).

Примечания и цитаты

  1. ^ Бехманн (2017), стр. 322.
  2. ^ Вудман и Блум 2003, Двухцентровый.
  3. ^ ab Mignon (2015), стр. 10.
  4. ^ "Электронная книга по археологии Месопотамии проекта Гутенберг, Перси С. П. Хандкок". www.gutenberg.org . Получено 30 июля 2020 г.
  5. ↑ Уоррен 1991, стр. 61–63.
  6. ^ Стюарт, Чарльз Энтони (2014). «Архитектурные инновации на раннем византийском Кипре». Архитектурная история . 57 : 1–29. ISSN  0066-622X.
  7. ^ Herzefeld, Ernst (2016) [1910]. «Генезис исламского искусства и проблема Мшатты». В Bloom, Jonathan M. (ред.). Раннее исламское искусство и архитектура . Перевод Hillenbrand, Fritz; Bloom, Jonathan M. Routledge. стр. 35–36. ISBN 9781351942584.
  8. ^ abc Petersen (2002), стр. 25, 250–251.
  9. ^ M. Bloom, Jonathan; S. Blair, Sheila, ред. (2009). "Архитектура". Энциклопедия исламского искусства и архитектуры Гроув . Том 1. Oxford University Press. стр. 109. ISBN 9780195309911.
  10. ^ M. Bloom, Jonathan; S. Blair, Sheila, ред. (2009). "Архитектура". Энциклопедия исламского искусства и архитектуры Гроув . Том 1. Oxford University Press. стр. 100. ISBN 9780195309911.
  11. ^ Петерсен (2002), стр. 283.
  12. ^ Бертон-Пейдж, Джон (2008). Индийская исламская архитектура: формы и типологии, места и памятники. Brill. стр. 20. ISBN 978-90-04-16339-3.
  13. ^ Мехрдад, Шокухи; Шокохи, Натали Э. (2020). Баяна: источники архитектуры Великих Моголов. Издательство Эдинбургского университета. п. 479. ИСБН 978-1-4744-6075-0.
  14. ^ Bandyopadhyay, Soumyen; Chauhan, Sagar (2019). «Герберт Бейкер, Нью-Дели и восприятие классической традиции». В Temple, Nicholas; Piotrowski, Andrzej; Heredia, Juan Manuel (ред.). Справочник Routledge по восприятию классической архитектуры . Routledge. ISBN 978-1-351-69385-1.
  15. ^ запись abc arco (на итальянском языке) К. Эверта в Энциклопедии Treccani , 1991 г.
  16. ↑ Вудман и Блум 2003, Остроконечный.
  17. ^ Renault & Lazé (2005), с. 34-35.
  18. ^ Renault & Lazé (2005), с. 34–35.
  19. ^ Бехманн (2017), стр. 207–215.
  20. ↑ Пьюджин, Август (1821). Образцы готической архитектуры: выбранные из различных древних зданий в Англии. Т. 1–2. С. 3.

Библиография

Дальнейшее чтение