Тайна — жанр художественной литературы , в котором природа события, обычно убийства или другого преступления, остается загадочной до конца истории. [1] Часто в рамках узкого круга подозреваемых каждому подозреваемому обычно предоставляется убедительный мотив и разумная возможность для совершения преступления. Центральным персонажем часто является детектив ( например, Шерлок Холмс ), который в конечном итоге разгадывает тайну путем логического вывода из фактов, представленных читателю. [2] Некоторые детективные книги являются научно-популярными . Мистическая фантастика может представлять собой детективные рассказы, в которых упор делается на загадку или элемент ожидания и ее логическое решение, такое как детективный роман . Мистическую фантастику можно противопоставить крутым детективам, в которых основное внимание уделяется действию и суровому реализму.
Мистическая фантастика может включать в себя сверхъестественную тайну, решение которой не обязательно должно быть логичным и даже не связано с преступлением. Такое использование было обычным явлением в бульварных журналах 1930-х и 1940-х годов, чьи названия, такие как Dime Mystery , Thrilling Mystery и Spicy Mystery, предлагали то, что тогда описывалось как сложные для решения и странные истории: сверхъестественный ужас в духе Гран Гиньоля . Это контрастировало с параллельными одноименными названиями, которые содержали обычную крутую криминальную фантастику. Впервые слово «тайна» в этом смысле использовалось в журнале Dime Mystery , который начинал как обычный журнал криминальной фантастики, но во второй половине 1933 года переключился на « странную угрозу » .
Жанр детективных романов — молодой вид литературы, развивающийся с начала XIX века. Рост грамотности начался в годы английского Возрождения, и, когда люди со временем начали читать, их мышление стало более индивидуалистичным. Когда люди стали более индивидуалистичными в своем мышлении, у них появилось уважение к человеческому разуму и способности решать проблемы. [4] [5]
Возможно, причина того, что о детективной фантастике не было слышно до XIX века, отчасти заключалась в отсутствии настоящих полицейских сил. До промышленной революции во многих городах в лучшем случае были констебли и ночной сторож. Естественно, констебль знал бы о каждом человеке в городе, и преступления либо раскрывались быстро, либо оставались нераскрытыми полностью. Когда люди начали стекаться в города, полицейские силы стали институционализированными, и возникла потребность в детективах – так возник детективный роман. [6]
.jpg/1280px-Mystery_collection_(3219160455).jpg)
Раннее произведение современной детективной фантастики, «Женщина фон Скюдери» Э.Т.А. Хоффмана (1819), оказало влияние на «Убийства на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841), как, возможно, и «Задиг » Вольтера (1747). Роман Уилки Коллинза « Женщина в белом » был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень» (1868) часто считают его шедевром. В 1887 году Артур Конан Дойл представил Шерлока Холмса , чьи загадки, как говорят, были ответственны за огромную популярность этого жанра. В 1901 году Морис Леблан создал джентльмена-грабителя Арсена Люпена , чье творческое воображение могло соперничать с «дедукцией» Шерлока Холмса, который пренебрежительно включался в некоторые рассказы о Люпене под явными псевдонимами.
Жанр начал расширяться на рубеже веков с появлением дешевых романов и бульварных журналов . Книги были особенно полезны для этого жанра: в 1920-е годы в этом жанре писали многие авторы. Важным вкладом в детективную фантастику 1920-х годов стала разработка Эдвардом Стратемейером детской детективной литературы . Первоначально Стратемайер разработал и написал загадки «Харди Бойз» и «Нэнси Дрю» , написанные под псевдонимами Франклина В. Диксона и Кэролин Кин соответственно (и позже были написаны его дочерью Харриет Адамс и другими авторами). 1920-е годы также породили одного из самых популярных авторов детективов всех времен, Агату Кристи , чьи работы включают «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и самый продаваемый в мире детектив « А потом там». Были никто (1939). [7]
Огромная популярность журналов в 1930-х и 1940-х годах повысила интерес к детективной фантастике. Популярность журналов о целлюлозе снизилась в 1950-х годах с появлением телевидения , настолько, что количество доступных тогда изданий сегодня сократилось до двух: Mystery Magazine Альфреда Хичкока и Mystery Magazine Эллери Квин — оба теперь издаются Dell Magazines , подразделением Crosstown Publications. . Автору детективной литературы Эллери Куину ( псевдоним Фредерика Дэннея и Манфреда Б. Ли ) также приписывают постоянный интерес к детективной фантастике.
Интерес к детективной фантастике сохраняется и по сей день отчасти из-за различных телевизионных шоу, в которых используются мистические темы, а также из-за множества детских и взрослых романов, которые продолжают публиковаться. Есть некоторое совпадение с романами-триллерами или саспенсами, и авторы этих жанров могут считать себя детективными романами. Комиксы и графические романы продолжили эту традицию, а экранизации или даже более поздние детективные сериалы в Интернете помогли вновь популяризировать этот жанр в последнее время. [8]
Хотя истоки этого жанра восходят к древней литературе и «Тысяче и одной ночи» , современный детектив в том виде, в котором он известен сегодня, был изобретен Эдгаром Алланом По в середине XIX века в его рассказе « Убийства на улице ». Морг », в котором фигурировал, пожалуй, первый в мире вымышленный сыщик К. Огюст Дюпен . Однако детективная фантастика была популяризирована лишь позже, в конце 19 века, благодаря рассказам сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе , которые считаются вехами в криминальной фантастике .
Детективная история имеет некоторое сходство с детективной фантастикой в том, что в ней также есть загадка, которую необходимо разгадать, улики, отвлекающие маневры , некоторые повороты сюжета и детективная развязка , но она отличается по нескольким пунктам. В большинстве рассказов о Шерлоке Холмсе подозреваемые вообще отсутствуют, тогда как в детективных произведениях, напротив, их много. Как уже отмечалось, в детективных рассказах участвуют профессиональные детективы и детективы на пенсии, тогда как в детективной литературе почти исключительно участвуют детективы-любители. Наконец, детективные рассказы сосредоточены на детективе и на том, как преступление было раскрыто, в то время как детективная фантастика концентрируется на личности преступника и том, как было совершено преступление, - различие, которое отличало « И тогда никого не было» от других произведений Агаты Кристи .
Распространенным поджанром детективной литературы является Whodunit . Популярность детективных романов возросла во время Золотого века детективной фантастики 1920-1940-х годов, когда это был основной стиль детективной фантастики. Этот поджанр классифицируется как детективный рассказ, в котором читателю даются подсказки относительно того, кто виноват, что дает читателю возможность раскрыть преступление до того, как оно будет раскрыто. В Золотой век детективные романы писали в основном женщины, однако « Лунный камень » Уилки Коллинза часто называют одним из первых примеров этого жанра. [9]
Настоящее преступление — это литературный жанр, в котором рассказывается о реальных преступлениях, совершенных реальными людьми, почти наполовину сосредотачиваясь на серийных убийцах . Многие критикуют ее за нечувствительность к тем, кто лично знаком с инцидентами, и ее часто относят к мусорной культуре . Основанный на реальности, он имеет больше общего с документальной литературой, чем с детективным жанром. В отличие от художественной литературы такого рода, он не уделяет особого внимания личности преступника и не содержит отвлекающих маневров или улик, но часто подчеркивает, как преступник был пойман, и его мотивы, стоящие за его действиями.
Уютные загадки начались в конце 20 века как новое изобретение детективного романа Золотого века; в этих романах обычно избегают насилия и напряжения, и в них часто фигурируют женщины-детективы-любители. Современные уютные загадки часто, хотя и не обязательно, юмористические и тематические. В этом жанре присутствует минимальное насилие, секс и социальная значимость, решение, достигаемое интеллектом или интуицией, а не полицейскими процедурами, с в конечном итоге восстановленным порядком, благородными персонажами и обстановкой в закрытом сообществе. Убийства часто совершаются с использованием менее жестоких средств, таких как яд, а нанесенные раны редко, если вообще когда-либо, используются в качестве улик. Среди писателей, которые ввели новшества и популяризировали этот жанр, — Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дейли .
Юридический триллер или судебный роман также относится к детективной фантастике. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, иногда выступая почти как один из персонажей. Таким образом, правовая система обеспечивает основу для юридического триллера в той же степени, в какой система современной полицейской работы обеспечивает полицейскую процессуальную основу. Юридический триллер обычно начинается с судебного разбирательства после закрытия расследования, которое часто приводит к новому взгляду на расследование, что приводит к конечному результату, отличному от того, который первоначально планировался следователями. В юридическом триллере судебные разбирательства играют очень активную, если не сказать решающую роль в доведении дела до окончательного решения. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20 веке своей серией о Перри Мэйсоне . В число современных авторов юридических триллеров входят Майкл Коннелли , Линда Файрстейн , Джон Гришэм , Джон Лескроарт , Пол Левин , Лиза Скоттолин и Скотт Туроу .
Во многих детективных рассказах главными героями являются полицейские . Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить рутинную деятельность группы полицейских, которые часто работают над несколькими делами одновременно, что резко контрастирует с архетипом детектива-супергероя Шерлока. Холмс. Некоторые из этих историй являются детективами; в других случаях преступник известен, и полиция должна собрать достаточно доказательств, чтобы предъявить им обвинение в преступлении.
В 1940-х годах полицейские процедуры превратились в новый стиль детективной литературы. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив был подвержен ошибкам и был ограничен правилами и положениями. Как говорит Гэри Хуасладен в своей книге « Места для мертвых тел» , «не все клиенты были ненасытными красотками, и всегда существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейском процессе делает то же, что делают полицейские, чтобы поймать преступника. Авторами этого жанра являются Эд МакБейн , П.Д. Джеймс и Бартоломью Гилл .
Перевернутый детективный рассказ, также известный как «howcatchem», представляет собой сюжетную структуру детективного произведения об убийстве, в котором совершение преступления показано или описано в начале, обычно включая личность преступника. Затем история описывает попытку детектива разгадать тайну. Также могут быть дополнительные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются по ходу повествования. Этот формат представляет собой инверсию более типичного «детективного расследования», в котором все детали лица, совершившего преступление, не раскрываются до кульминации истории.
Мартин Хьюитт, созданный британским писателем Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива. Этот персонаж описывается как «детектив-обычный человек, призванный бросить вызов детективу-супермену, которого представлял Холмс».
К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия внушали не только страх, но и пробуждали интерес к американскому преступному миру. Популярные журналы криминального чтива, такие как Black Mask, извлекли из этого выгоду, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости вокруг преступников, а не обстоятельствам преступления. Очень часто никакой настоящей загадки даже не существовало: книги просто вращались вокруг того, как правосудие вершится по отношению к тем, кто заслуживал сурового обращения, которое описывалось в мельчайших подробностях».
В 1930-е годы жанр частного сыщика был полностью принят американскими писателями. Одним из основных авторов этого стиля был Дэшил Хэммет со своим знаменитым персонажем частного детектива Сэмом Спейдом . Его стиль криминальной литературы стал известен как «крутой», который описывается как жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». «Эти истории, рассказанные резким, а иногда и элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом». По словам автора бестселлеров Майкла Коннелли, «Чендлер отдал должное Хэммету за то, что он вытащил тайну из гостиной и вынес ее на улицу, где ей и место». [10]
В конце 1930-х годов Рэймонд Чендлер обновил форму с помощью своего частного детектива Филипа Марлоу , который придал детективу более интимный голос, чем более отстраненный стиль «отчета оперативника» в рассказах Хэммета о континентальных операциях. Несмотря на трудности с составлением сюжета, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, напоминая темные переулки и крутых головорезов, богатых женщин и влиятельных мужчин, о которых он писал. О персонаже Филипа Марлоу было снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главных героев, в том числе «Реквием блондинки» (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Разбери сам» (1950). Герои этих романов — типичные частные сыщики, очень похожие на произведения Рэймонда Чендлера или плагиат.
Росс Макдональд, псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму со своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был оператором, о прошлом которого почти ничего не известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда было использование психологии и прекрасная проза, полная образов. Как и другие «крутые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих произведениях посредством насилия, секса и конфронтации. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первом рассказе Лью Арчера «Движущаяся мишень» (1949). Ньюман повторил роль в «Тонущем пруду» в 1976 году.
Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса , обычно считается автором, который привел эту форму в современную эпоху. Его частный сыщик Дэн Форчун постоянно участвовал в таких же историях о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места своих персонажей в обществе и влияние общество воздействовало на людей. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, и драматизировали то, что преступление может произойти в собственной гостиной.
Роман «ПИ» был областью, в которой доминировали мужчины, и в которой авторы-женщины редко находили публикацию до тех пор, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Детективы каждого автора, тоже женщины, были умными, физическими и умели постоять за себя. Их признание и успех побудили издателей искать других авторов-женщин.
Действие этих произведений происходит в период времени, который с точки зрения автора считается историческим, а центральный сюжет включает в себя раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя произведения, сочетающие эти жанры, существуют, по крайней мере, с начала 20 века, многие отдают должное книге Эллиса Питерса « Хроники Кадфаэля» (1977–1994) за популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая загадка.
Тайна запертой комнаты — поджанр детективной литературы. Преступление — почти всегда убийство — совершается при обстоятельствах, при которых преступнику казалось невозможным совершить преступление и/или избежать обнаружения при входе и выходе с места преступления. Жанр зародился в 19 веке. «Убийства на улице Морг» По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали другие авторы. Джон Диксон Карр был признан мастером жанра, а его «Пустой человек» был признан группой из 17 авторов детективов и рецензентов лучшим детективом всех времен в 1981 году. [11] Рассматриваемое преступление обычно включает в себя место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертое помещение. Следуя другим традициям классической детективной литературы, читателю обычно представляют загадку и все подсказки, и ему предлагается разгадать тайну до того, как решение будет раскрыто в драматической кульминации.