До-диез минор — это минорная гамма , основанная на C ♯ , с высотами C ♯ , D ♯ , E , F ♯ , G ♯ , A и B. Его ключевая подпись состоит из четырех диезов .
Гамма до-диез натуральный минор :
Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. Гармонический минор до-диез и мелодический минор :
Его относительный мажор — ми мажор . Его параллельный мажор , до-диез мажор , обычно пишется вместо этого как энгармоническая тональность ре-бемоль мажора , поскольку ключевая подпись до-диез мажор с семью диезами обычно не используется. Его энгармонический эквивалент, ре-бемоль минор , состоящий из восьми бемолей, включая си-бемоль.
, есть аналогичная проблема. Поэтому до-диез минор часто используется как параллельный минор для ре-бемоль мажора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ля-бемоль мажор и соль-диез минор , а в некоторых случаях и с тональностями соль -бемоль мажор и фа-диез минор .)
Известны только две симфонии XVIII века, написанные в этой тональности. Один из них принадлежит Джозефу Мартину Краусу , который, похоже, счел эту тональность трудной, поскольку позже переписал ее в до миноре . В последующие два столетия симфонии до-диез минор оставались редкостью. Яркими примерами являются вторая часть Адажио Симфонии № 7 Антона Брукнера , первая часть Симфонии № 5 Густава Малера [ 1] и Симфонии № 7 Прокофьева .
Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе начиная с XVIII века. Доменико Скарлатти написал всего две клавирные сонаты до-диез минор, К. 246 и К. 247. После Сонаты для фортепиано № 14 ( « Лунная соната» Бетховена ) тональность стала более частой в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен снова использовал эту тональность во внешних частях своего струнного квартета № 14 (соч. 131, 1826 г.). Несмотря на это, Иоганнес Брамс все еще чувствовал необходимость переписать свой фортепианный квартет до-диез минор до минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 до минор, соч. 60 . [ нужна цитата ] Последнее интермеццо из его Трех интермеццо для фортепиано, соч. 117 – до-диез минор.
Алкан сочинил вторую часть (Адажио) Концерта для фортепиано соло до-диез минор.
Фредерик Шопен часто писал в этом ключе: примеры включают «Фантазию-экспромт» , «Этюды соч. 10, № 4 и соч. 25, № 7 , Скерцо № 3 (соч. 39) , вальс соч. 64, № 2 , Полонез соч. 26 № 1 , Прелюдия опус 45 и Ноктюрны № 7 (соч. 27, № 1) и № 20 ( Lento con gran espressione ) . Другие примеры произведений до-диез минор включают Прелюдию до-диез минор Рахманинова (соч. 3, № 2) , Этюд до-диез минор Скрябина , соч. 2, № 1 , Венгерская рапсодия № 2 Ференца Листа и Соната для фортепиано Чайковского до-диез минор .
Фортепианные концерты, написанные до-диез минор, включают Фортепианный концерт до-диез минор Пуленка , FP 146 (1949), Фортепианный концерт для левой руки Эриха Вольфганга Корнгольда , соч. 17, Фортепианный концерт Николая Римского-Корсакова и другие Фердинанда Риса , Ксавера Шарвенки , Эми Бич , Мириам Хайд и Иссея Доброуэна .
Франц Бервальд и Дмитрий Шостакович написали скрипичные концерты до-диез минор.
Жюль Ван Наффель написал свой псалом In Convertendo Dominus для хора и органа до-диез минор.
СМИ, связанные с до-диез минор, на Викискладе?