Банкетный дом в Уайтхолле в Вестминстере , в центре Лондона, является величайшим и самым известным сохранившимся архитектурным жанром банкетных домов , построенным для изысканных развлечений. Это единственный крупный сохранившийся компонент дворца Уайтхолл , резиденции английских монархов с 1530 по 1698 год. Здание имеет важное значение в истории английской архитектуры как первое сооружение, построенное в классическом стиле палладианской архитектуры , которое должно было преобразить английскую архитектуру . [1]
Банкетный дом , начатый в 1619 году и спроектированный Иниго Джонсом в стиле под влиянием Андреа Палладио , [2] был завершен в 1622 году и обошёлся в 15 618 фунтов стерлингов , за 27 лет до того, как король Англии Карл I был обезглавлен на эшафоте перед ним. в январе 1649 года. В 19 веке здание было переоборудовано из портлендского камня , хотя детали оригинального фасада были точно сохранены. [3] Сегодня Банкетный дом является национальным памятником, открытым для публики и сохраненным как здание, внесенное в список памятников архитектуры I степени . [4] О нем заботится независимая благотворительная организация Historic Royal Palaces , которая не получает финансирования от британского правительства или короны. [5]
Дворец Уайтхолл был построен королем Генрихом VIII и расширил более ранний особняк, принадлежавший кардиналу Уолси , известный как Йорк-Плейс. Король был полон решимости, что его новый дворец должен стать «самым большим дворцом в христианском мире», местом, соответствующим его недавно созданному статусу Верховного главы англиканской церкви. [6] Все доказательства опального Уолси были устранены, а здание переименовано в Дворец Уайтхолл .
Во время правления Генриха во дворце не было специального банкетного зала, король предпочитал проводить банкеты во временном сооружении, специально построенном в саду. Хранитель Банкетного зала был должностью, усиленной королевой Марией I, назначив ее по отношению к одноименному зданию в Нонсауч Палас , недалеко от южной окраины Большого Лондона , которое с тех пор было снесено и вместо этого отмечает место пешеходная развязка Лондонской петли . Этот дом использовался для развлечения французского агента в Лондоне и посла Антуана де Ноай и его жены в 1556 году. [7] [8]
Более постоянный банкетный зал был построен в Уайтхолле в 1581 году и стоил 1744–19 шиллингов. [9] Рафаэль Холиншед описал здание с его бревенчатой конструкцией, покрытой холстом, имитирующим камень, и расписным потолком, включая устройства королевы и геральдику. Новое здание было задумано как место для развлечений Франциска, герцога Анжуйского и Алансонского . В последующие годы декоративная схема была усовершенствована художниками Джорджем Гауэром и Льюисом Лизардом. [10]
Потолок этого банкетного дома елизаветинской эпохи, унаследованного королем Яковом I в Союзе Корон , был расписан облаками Леонардом Фрайером в 1604 году. [11] Отелло был исполнен в Банкетном зале 1 ноября 1605 года королевскими игроками. [12] Одним из последних мероприятий в этой структуре был банкет для принца Жуанвиля в июне 1607 года, для которого было куплено новое белье, чтобы украсить два шкафа поместья. [13]
Король Джеймс начал строительство нового банкетного дома в 1607 году, которому суждено было просуществовать недолго. Здание, вероятно, было спроектировано Робертом Стикеллсом . [14] «Геометрическую модель» крыши создал шотландский дизайнер Джеймс Ачесон. [15] Уильям Портингтон был плотником, а Питер Стрит сделал специальный шнек, чтобы выдолбить колонны. Интерьер был расписан и позолочен Джоном де Крицем . [16] Король Джеймс посетил строительную площадку в сентябре 1607 года и был недоволен размещением колонн, закрывавших окна. [17] Венецианский дипломат Орацио Бузино высоко оценил пропорции пространства, а также украшение и резьбу деревянных колонн (в двух классических ордерах ), которые поддерживали смотровые галереи с трех сторон. [18]
Новый банкетный дом стал местом проведения «Маски красоты» в январе 1608 года. [19] Венецианский посол Зорзи Джустиниан писал, что «аппаратура и хитрость сценической техники были чудом». [20] Сценические механизмы для «Маски королев» в феврале 1609 года включали «разные сиденья наверху, на которых королева и дамы могли сидеть и поворачиваться». Изменения в постановке масок внес Эндрю Кервин , казначей королевских работ. [21] Барьеры принца Генриха были исполнены в январе 1610 года. [22]
Роберт Смитсон нарисовал план местности. [23] [24] Соседняя палата была построена для проведения мероприятий по случаю свадьбы принцессы Елизаветы и Фридриха V Пфальцского в 1613 году. [25] Покахонтас и Томокомо пришли посмотреть маску «Видение восторга» 6 января 1617 года . [ 26] Банкетный дом был уничтожен пожаром в январе 1619 года, [27] когда рабочие, убираясь после новогодних торжеств, решили сжечь мусор или промасленные тряпки внутри здания. [28] [6]
Новый банкетный дом был заказан модному архитектору Иниго Джонсу . Джонс провел время в Италии, изучая архитектуру, развивающуюся от Возрождения и архитектуры Андреа Палладио , и вернулся в Англию с революционными в то время идеями: заменить эклектичный стиль якобинского английского Возрождения более чистым, классическим стилем. дизайн, который не пытался гармонировать с дворцом Тюдоров, частью которого он должен был быть.
Дизайн Банкетного дома выполнен в классическом стиле. Он представил изысканный стиль итальянского Возрождения , который не имел аналогов в свободной и живописной якобинской архитектуре Англии, где мотивы Возрождения все еще просачивались через гравюры фламандских дизайнеров- маньеристов . Крыша практически плоская, а линия крыши ограничена балюстрадой . На уличном фасаде соединенные колонны коринфского и ионического ордера , первые над вторыми, стоят на высоком рустовом подвале и разделяют семь оконных проемов.
Здание трехэтажное: первый этаж представляет собой лабиринт подвалов и кладовых, низкий; его маленькие окна своим размером указывают на скромный статус и использование этажа, над которым находится банкетный зал двойной высоты, который снаружи ошибочно выглядит как фортепианный нобиле на первом этаже с вторым этажом выше. Нижние окна зала увенчаны чередующимися треугольными и сегментными фронтонами , а верхние окна представляют собой неукрашенные створки. Непосредственно под антаблементом , который выступает , чтобы подчеркнуть три центральных пролета, капители пилястр соединены рельефными выступами , над которыми антаблемент поддерживается стоматологическим консольным столиком . Фестоны и маски под верхним фризом наводят на мысль о пиршестве и веселье , связанных с концепцией королевского банкетного зала. [30]
Большую часть работ над Банкетным домом курировал Николас Стоун , каменщик из Девоншира , прошедший обучение в Голландии. Говорят, что до этого времени английская скульптура напоминала скульптуру, описанную герцогиней Мальфи : «фигура, вырезанная из алебастра, стоит на коленях у могилы моего мужа». [31] Как и Иниго Джонс, Стоун был хорошо осведомлен о флорентийском искусстве и представил Англии более тонкую классическую форму скульптуры, вдохновленную гробницами Микеланджело Медичи . Это очевидно в его украшениях на уличном фасаде Банкетного дома, подобных тем, которые украшают постамент его мемориала Фрэнсиса Холлса.
В 1638 году Джонс нарисовал проект нового огромного дворца в Уайтхолле, в который его банкетный дом должен был быть включен в виде одного крыла, окружающего ряд из семи дворов, видимых на монументальном главном фасаде лишь как небольшое боковое крыло. Они раскрыли идеи, лежащие в основе концепции палладианства Джонса. Однако король Карл I , заказчик этих планов, так и не накопил ресурсов для их реализации; [32] Вмешалась нехватка средств и напряженность, которая в конечном итоге привела к гражданской войне , и планы были навсегда отложены. Вторая гражданская война в Англии привела к казни Карла I возле Банкетного дома после поражения сил роялистов. [33]
В январе 1698 года дворец Тюдоров был снесен пожаром, бушевавшим 17 часов. Все, что осталось, это Банкетный зал, ворота Уайтхолла и ворота Гольбейна . [34] Кристоферу Рену и Николасу Хоксмуру было предложено спроектировать новый дворец, но из этой схемы ничего не вышло. Говорят, что овдовевший король Вильгельм III никогда не заботился об этом районе, но если бы его жена Мария II была жива и ценила историческое значение Уайтхолла, он бы настоял на восстановлении. [34]
Термин «Банкетный дом» употреблялся неправильно. Зал внутри дома фактически использовался не только для банкетов, но и королевских приемов, церемоний и представлений маскарадов . [35] Представленные там развлечения были бы одними из лучших в Европе, поскольку в этот период Англия считалась ведущей музыкальной страной региона. 5 января 1617 года Покахонтас и Томокомо предстали перед королем в Банкетном доме на представлении маски Бена Джонсона «Видение наслаждения» . По словам Джона Смита , Джеймс I был настолько невзрачным, что ни Покахонтас, ни Томокомо не поняли, кого они встретили, пока им это не объяснили впоследствии. Позднее такие маски были дополнены французскими музыкантами, которых привела ко двору королева Генриетта Мария , жена Карла I. [36] Маски начали постепенно приходить в упадок, однако, после смерти в 1625 году Орландо Гиббонса , который умер во время поездки, чтобы встретиться с молодоженами Генриеттой Марией и ее музыкантами.
Внутри здания одноместное двухэтажное двухкубовое помещение. Двойной куб, в котором длина комнаты вдвое превышает ее равные ширину и высоту, [37] — это еще один палладианизм , где все пропорции математически связаны. На верхнем уровне комната окружена тем, что иногда ошибочно называют галереей менестрелей . Хотя музыканты, возможно, играли с этой точки зрения, ее истинная цель заключалась в том, чтобы привлечь публику; во время строительства Банкетного дома короли все еще жили «в великолепии и великолепии» или публично. Менее возвышенной публике и широкой публике будет разрешено собираться на галерее, чтобы посмотреть, как король обедает. Низкий статус находящихся в галерее подчеркивался отсутствием внутренней лестницы: в галерею можно было попасть только по внешней лестнице. Однако позже здание было расширено для размещения внутренней лестницы.
Яков I, для которого был создан Банкетный дом, умер в 1625 году, и ему наследовал его сын Карл I. Вступление на престол Карла I ознаменовало новую эру в культурной истории Англии. Новый король был великим покровителем искусств. Он пополнил Королевскую коллекцию и призвал великих художников Европы приехать в Англию. В 1623 году он посетил Испанию, где был впечатлен Тицианом , Рубенсом и Веласкесом . [38] Его целью стало найти сопоставимого художника для своего двора. Рубенсу, когда он был дипломатом в Англии, было поручено спроектировать и раскрасить потолок Банкетного зала, эскиз которого был сделан в Лондоне, но завершен в его студии в Антверпене из-за масштаба работы. Вероятно, он был введен в эксплуатацию в 1629–1630 годах и окончательно установлен в 1636 году, причем потолок был полностью перестроен, чтобы обрамлять различные секции. Сюжетом, заказанным королем, было прославление его отца под названием « Апофеоз Якова I» и аллегория его собственного рождения. [39] К огорчению короля, Рубенс принял рыцарское звание и сбежал обратно в Антверпен , оставив Антониса ван Дейка, соблазненного не только рыцарским званием, но также пенсией и домом, остаться в Англии в качестве придворного художника. [39] Все панели потолка были расписаны в ателье Рубенса в Антверпене и отправлены в Лондон на корабле. Позже Иниго Джонс спроектировал еще одну комнату с двойным кубом в Уилтон-Хаусе , чтобы выставить портреты аристократической семьи Пембруков работы Ван Дейка .
Хотя Карл I уделял Банкетному дому внимание и силы, именно здесь он погиб. Днем 30 января 1649 года он вышел из окна первого этажа Банкетного дома на эшафот, возведенный снаружи с целью его собственной казни . [40] Настоящего окна больше не существует, так как оно находилось не в главном зале, а сразу за ним, в соседней части здания, которая сейчас исчезла. Если смотреть снаружи, это должно было быть следующее окно в северной части, примерно над нынешним входом для посетителей. [41]
В отличие от архитектуры более южных европейских стран, английская архитектура не прошла период эволюции к классицизму. Через Джонса оно появилось внезапно и полностью сформировалось. До этого английская архитектура все еще основывалась на стилях средневековья , хотя в предыдущем столетии она находилась под влиянием нидерландского и французского классицизма эпохи Возрождения, что привело к появлению стиля английского ренессанса в поздние елизаветинские и якобинские периоды. [42] Однако, как можно увидеть в вундеркиндских домах , таких как Hatfield House , одном из первых специально построенных в Англии домов эпохи Возрождения, даже в эту эпоху английская домашняя архитектура никогда полностью не теряла своего «замкового воздуха».
Хотя английская архитектура на протяжении столетия или около того находилась под влиянием итальянского классицизма, в основном косвенным, что привело к использованию классических форм и мотивов в поздних Тюдоровских, елизаветинских и якобинских зданиях, по возвращении из Италии Джонс привез с собой гораздо более основательные и современное понимание основополагающих принципов классицизма позднего Возрождения. Своей работой в Королевском доме в Гринвиче и Банкетном доме Джонс изменил английскую архитектуру.
Свержение монарха и установление пуританского Содружества заставили этот стиль рассматриваться как роялистский , что задержало его распространение; но в течение нескольких лет после Реставрации почти в каждом английском графстве должно было появиться несколько зданий в классическом стиле. Банкетный дом и его особенности стали широко копироваться. Очень популярным мотивом было размещение фронтонов не только над центром фасада, но и над его окнами. Использование чередующихся сегментных и треугольных фронтонов, устройство, использованное Вазари еще в 1550 году в Палаццо Уффици во Флоренции , [43] было особенно любимым. Провинциальные архитекторы начали воссоздавать мотивы Банкетного дома по всей Англии с разной степенью компетентности. Примеры популярности этого стиля можно найти по всей Англии; Только в тогдашнем отдаленном графстве Сомерсет есть три версии Банкетного дома 17-го века: Бримптон д'Эверси , Хинтон-Хаус и Эштон-Корт . [44] После падения монархии карьера Джонса фактически закончилась, его стиль считался роялистским. Он умер в 1652 году, так и не увидев популярности представленных им архитектурных концепций.
Джеймс II был последним монархом, жившим в Уайтхолле; Вильгельм III и Мария II предпочитали жить в другом месте и в конечном итоге реконструировали дворец Хэмптон-Корт . После пожара, уничтожившего дворец Уайтхолл, Банкетный зал стал ненужным для той цели, для которой он был спроектирован, и был преобразован в часовню, чтобы заменить Королевскую часовню Уайтхолла, которая была разрушена в результате пожара и использовалась для проведения концертов. . Он оставался часовней до того, как королева Виктория в 1893 году передала его Королевскому институту объединенных служб . музей, в котором представлены личные вещи знаменитых полководцев, в том числе скелет лошади Наполеона. Музей закрылся в 1962 году, а большое южное окно, закрытое РУСИ, было восстановлено. [45]
Сегодня банкетный зал открыт для экскурсий и используется как место проведения мероприятий.
beinge in Lengthe 110 foote, and in breadth 55 foote, the under story being arched 16 foote in haight, the upper story 55 foote highe
