Домашняя запись — это практика записи звука в частном доме, а не в профессиональной студии звукозаписи . Студия, созданная для домашней записи, называется домашней студией или проектной студией . Домашняя запись широко практикуется актерами озвучивания, рассказчиками, певцами, музыкантами, ведущими подкастов и создателями документальных фильмов на всех уровнях успеха. Стоимость профессионального аудиооборудования неуклонно снижалась по мере развития технологий в 21 веке, в то время как информация о методах записи стала легкодоступной в Интернете. Эти тенденции привели к росту популярности домашней записи и сдвигу индустрии звукозаписи в сторону записи в домашней студии. [1] Пандемия COVID-19 и карантинные меры, связанные с COVID-19, привели к резкому глобальному увеличению числа удаленных работников в 2020 году, [2] [3] что, по прогнозам экспертов, останется постоянным сдвигом в области звукозаписи после окончания пандемии. [4] [5] [6] [7]
До конца 1970-х годов музыка могла быть записана либо на низкокачественные магнитофоны, либо на большие, дорогие катушечные магнитофоны. Из-за своей высокой цены и специализированного характера катушечные магнитофоны были практичны только для профессиональных студий и богатых артистов. В 1979 году Tascam изобрела Portastudio , небольшую четырехдорожечную машину, нацеленную на потребительский рынок. С этим новым продуктом небольшие многодорожечные магнитофоны стали широко доступны и стали пользоваться популярностью на протяжении 1980-х годов. В 1990-х годах аналоговые магнитофоны были вытеснены цифровыми магнитофонами и цифровыми звуковыми рабочими станциями (DAW) на базе компьютера . Эти новые устройства были разработаны для преобразования аудиодорожек в цифровые файлы и записи файлов на магнитную ленту (например, ADAT ), жесткий диск , компакт-диск или флэш-ПЗУ . [8]
То, как звучит или реверберирует комната, может кардинально изменить способ сведения, написания и записи музыки. Необработанные комнаты имеют неравномерную частотную характеристику, что означает, что любые решения по микшированию принимаются на основе звука, который «окрашен», поскольку звукорежиссеры не могут точно слышать, что воспроизводится. Акустические панели и басовые ловушки могут улучшить звук в комнате. [9]
Профессиональные студии звукозаписи сильно пострадали от роста технологий домашних студий за последние два десятилетия. Достижения в таких технологиях, а также умеренные и низкие бюджеты начинающих и даже известных артистов вывели из бизнеса многие коммерческие студии. Многие профессиональные звукорежиссеры переехали из этих коммерческих студий в свои собственные дома, чтобы иметь возможность работать со своими клиентами по более доступной цене. Артисты также создали свои домашние студии, чтобы самостоятельно записывать и создавать свой собственный материал и не иметь дела с высокими бюджетами и дорогим студийным временем. Отсутствие продаж альбомов в последние годы и крупные звукозаписывающие лейблы, урезавшие свои бюджеты для финансирования своих артистов и продюсеров для записи в этих высококлассных студиях, также нанесли значительный ущерб. Некоторые из знаковых музыкальных студий были вынуждены закрыть свои двери навсегда из-за этих обстоятельств. Список этих студий включает в себя The Hit Factory , которая находилась в Нью-Йорке и где были записаны такие альбомы, как Born in the USA Брюса Спрингстина и Graceland Пола Саймона , Sony Music Studios , которая также находилась в Нью-Йорке и где Nirvana записывала MTV Unplugged в Нью-Йорке , и Olympic Studios в Лондоне , где были записаны работы Эрика Клэптона , Джими Хендрикса и The Rolling Stones . [10]
Несмотря на то, что эти коммерческие студии способны производить качественную запись для артистов, которые в них записываются, многие из программ для записи, используемых в домашних студиях, могут эмулировать то, что могут делать консоли и магнитофоны. Как упоминалось в Los Angeles Times , по данным Национальной ассоциации музыкальных торговцев (NAMM), торговой группы для музыкальных ритейлеров и производителей: «Общий рынок компьютерной музыки вырос с чуть менее 140 миллионов долларов продаж в 1999 году до почти полумиллиарда долларов в 2008 году». [11] Таким образом, хотя продажи альбомов значительно упали за последнее десятилетие, что заставило студии звукозаписи сократить расходы, продажи компьютерного программного обеспечения и технологий, связанных с музыкой, также значительно выросли. Морин Дронни, старший директор отделения продюсеров и инженеров Академии звукозаписи, выступила с интервью для Los Angeles Times и высказала свое мнение о том, во что превратились студии звукозаписи в современной музыкальной индустрии, заявив следующее: «В некотором смысле мы прошли полный круг... Мы вернулись к тому, чтобы быть маленькими и предприимчивыми. Люди по-прежнему обращаются к коммерческим студиям, когда им есть что предложить, чего они не могут сделать дома. Но, как бы там ни было, бизнес студий звукозаписи начался с того, что люди открывали небольшие, необычные студии, часто в спальнях и гаражах». [11]