Хлопушка , также известная как немая грифельная доска , хлопушка , кинохлопушка , кинопленка , киноплита или производственная грифельная доска , — это устройство, используемое в кинопроизводстве , телепроизводстве и видеопроизводстве для синхронизации изображения и звука, а также для обозначения и маркировки различных сцен и дублей по мере их съемки и аудиозаписи. Она управляется загрузчиком хлопушки. Говорят, что ее изобрел австралийский режиссер Ф. В. Тринг . Благодаря своей повсеместности на съемочных площадках хлопушка часто фигурирует в закулисных кадрах и фильмах о кинопроизводстве и стала непреходящим символом киноиндустрии в целом.
В эпоху немого кино основным требованием для идентификации кинопленки во время съемочного дня была грифельная доска .
Хлопушка в виде двух палочек, соединенных вместе, была изобретена Ф. В. Трингом (отцом актера Фрэнка Тринга ), который позже стал главой студии Efftee Studios в Мельбурне , Австралия. [1] [2] [3] [4] Хлопушка с палочками и грифельной доской была усовершенствована Леоном М. Леоном (1903–1998), пионером звукорежиссуры. [5]
Хлопушка объединяет доску для рисования мелом или акриловую доску с набором палочек-хлопушек сверху; одна палочка закреплена на верхнем крае доски, а другая прикреплена к ней шарниром на одном конце. На доске отображается название постановки, сцена и «дубль», которые будут исполнены, и подобная информация; [6] ассистент оператора держит хлопушку так, чтобы доска была в поле зрения камер с уже открытыми палочками-хлопушками, произносит информацию для аудиозаписи, затем защелкивает палочки. [7]
Закрытие хлопушек легко идентифицируется на визуальной дорожке, а резкий "хлопающий" шум легко идентифицируется на отдельной звуковой дорожке. Две дорожки позже можно точно синхронизировать, сопоставив звук и движение. Поскольку каждый дубль четко идентифицируется как на визуальной, так и на звуковой дорожке, сегменты фильма легко сопоставляются с соответствующими сегментами аудио. [7]
Поиск способа синхронизации визуальных и звуковых дорожек был необходим для традиционного кинопроизводства, поскольку кинопленка реагирует на свет, а не на звук. [7] Во время съемок фильма звуковая дорожка всегда записывалась звукорежиссером с помощью отдельной системы на отдельном носителе (так называемая двухсистемная запись ). [7] (Для ранних звуковых фильмов воспроизведение звуковой дорожки синхронизировалось во время пост-продакшна с помощью техники «звук на диске» ; позже инженеры придумали, как напрямую добавлять звуковую дорожку в релизную копию с помощью техники «звук на пленке» .) Неиспользование хлопушек может помешать монтажеру синхронизировать визуальные изображения на отснятом материале с сопутствующими аудиозаписями, как это произошло с долго отложенным фильмом « Изумительная благодать» . [8]
Позднее были разработаны методы прямой записи звука на пленку как часть единой системы, интегрированной с пленочной камерой (так называемая односистемная запись ), которая чаще всего использовалась с небольшими форматами, такими как пленка Super 8. [9] Однако односистемная запись не сделала хлопушки устаревшими . Во-первых, односистемная запись звука на пленку «решительно уступает по качеству звука» традиционной двухсистемной записи. [9] Во-вторых, кадры с односистемной записи трудно снимать и редактировать. [9] Поскольку головка воспроизведения звука не может блокировать затвор проектора и должна быть размещена после затвора, звуковая дорожка должна быть смещена на несколько кадров (обычно на 28, 26 или 18 вперед) для поддержания синхронизации с кадром в затворе. [9] При использовании таких кадров переход к следующему кадру, когда губы актера перестают двигаться, рискует обрезать их последний слог, если только звуковая дорожка не скопирована и не смонтирована на отдельной системе, и актерам не нужно приказывать делать паузу, чтобы обеспечить такие срезы. [9] Из-за этих технических ограничений киноиндустрия продолжает использовать двухсистемную запись для кинопроектов профессионального качества. [9]
Традиционная хлопушка (т. е. немая грифельная доска) состоит из деревянной доски с прикрепленной к ее верху шарнирной палкой-хлопушкой. Современная хлопушка обычно использует пару деревянных палочек поверх либо белой доски , либо полупрозрачной акриловой стеклянной доски (последняя легко читается через свет, проходящий через нее от сцены, которую собираются снимать). Палочки-хлопушки традиционно имеют диагонально чередующиеся линии черного и белого цвета, чтобы камера могла захватить четкое визуальное изображение хлопка в большинстве условий освещения. В последние годы стали доступны палочки с калиброванными цветными полосами.
Digislate — это хлопушка со встроенным электронным блоком, отображающим временные коды SMPTE . Временной код, отображаемый на хлопушке, будет синхронизирован с внутренними часами камеры, так что теоретически монтажеру фильма должно быть легко извлечь метаданные временного кода из видеофайла и звукового клипа и синхронизировать их вместе. Однако электронные временные коды все еще могут дрейфовать в течение долгого съемочного дня, поэтому хлопушки на хлопушке все равно должны быть закрыты вместе, чтобы обеспечить возможность ручной синхронизации отснятого материала и звука, если соответствие цифровому временному коду не удалось.
Планшет обычно включает в себя дату, название производства, имя режиссера , имя оператора-постановщика (ОП) и информацию о сцене, которая соответствует двум популярным системам:
Словесная идентификация чисел, известная как «голосовой шифер» или «объявление», происходит после того, как звук достигнет скорости. В то же время или вскоре после этого камера начнет работать, а затем в начале дубля кратко снимается хлопушка; ее две палки резко щелкают вместе, как только камера достигает скорости синхронизации. Конкретные процедуры различаются в зависимости от характера производства (документальный фильм, телевидение, художественный фильм, реклама и т. д.) и доминирующей камеры, помогающей региональным конвенциям. [10]
Хлопушка обычно используется для обозначения всех дублей в производстве, даже дублей, не требующих синхронизации, таких как дубли MOS , в которых нет звука. Когда для обозначения дубля MOS используется грифельная доска, ее держат полуоткрытой, рукой блокируя палочки, или закрытой, рукой над палочками.
Загрузчик хлопушки (или 2-й АС) обычно отвечает за обслуживание и работу хлопушки, в то время как супервайзер сценария отвечает за определение того, какая система будет использоваться и какие цифры должны быть у данного дубля. Хотя обычно это довольно очевидно после согласования системы, супервайзер сценария обычно считается окончательным арбитром в случае неясной ситуации.
Иногда «хвостовая доска» или конечная доска снимается в конце дубля, во время которого хлопушка держится вверх дном. Это делается, когда доска не была захвачена в начале дубля из-за того, что камера была настроена для съёмки таким образом, что доска не могла быть захвачена, например, когда определённый фокус или кадр настроены и не могут быть изменены до завершения дубля. Хвостовые доски также часто используются, когда режиссёр принимает решение, что хлопанье по доске в начале сцены будет отвлекать актёра, например, при съёмке очень эмоционального выступления.
