Esquire — американский мужской журнал . В настоящее время издается в США компанией Hearst Communications , а также имеет более 20 международных изданий.
Основанная в 1933 году, она процветала во время Великой депрессии и Второй мировой войны под руководством основателей Арнольда Гингрича , Дэвида А. Смарта и Генри Л. Джексона , а в 1960-е годы она стала пионером движения новой журналистики . После периода быстрого и резкого упадка в 1990-е годы журнал под руководством Дэвида Грейнджера превратился в издание, посвященное образу жизни .
Esquire был впервые выпущен в октябре 1933 года [3] как ответвление профессионального журнала Apparel Arts (который позже стал Gentleman's Quarterly ; Esquire и GQ делили собственность в течение почти 45 лет). Штаб-квартира журнала сначала располагалась в Чикаго, а затем в Нью-Йорке. [4] Он был основан и отредактирован Дэвидом А. Смартом , Генри Л. Джексоном и Арнольдом Гингричем . [5] Джексон погиб в результате крушения рейса 624 United Airlines в 1948 году, а Гингрич руководил журналом до своей смерти в 1976 году. Смарт умер в 1952 году, хотя в 1936 году он покинул Esquire , чтобы основать для компании другой журнал, Coronet . У всех основателей были разные цели; Гингрич специализировался на издательской деятельности, Смарт руководил деловой частью журнала, а Джексон возглавлял и редактировал раздел моды, который составлял большую часть журнала в первые пятнадцать лет его публикации. Вдобавок республиканские политические взгляды Джексона контрастировали с либеральными демократическими взглядами Смарта, что позволило журналу публиковать дебаты между ними.
Изначально предполагалось, что Esquire будет иметь ежеквартальный тираж в сто тысяч экземпляров. Это стоило пятьдесят центов за копию (что эквивалентно 11,3 доллара сегодня). [6] Однако спрос был настолько высок, что ко второму выпуску (январь 1934 г.) он превратился в более изысканное периодическое издание с упором на мужскую моду и вкладами Эрнеста Хемингуэя , Ф. Скотта Фицджеральда , [7] Альберто Моравиа , Андре Жид и Джулиан Хаксли .
В 1940-х годах популярность журналов «Petty Girls» и «Vargas Girls» , [8] особенно среди вооруженных сил, обеспечила рост тиража, но также оказалась противоречивой: в 1943 году генеральный почтмейстер Демократической партии США Фрэнк Комерфорд Уокер выдвинул против журнала обвинения в от имени администрации Франклина Делано Рузвельта , [9] которая утверждала, что Esquire использовал Почтовую службу США для продвижения «непристойных изображений». Республиканцы выступили против иска, и в 1946 году Верховный суд США постановил в деле Ханнеган против Esquire, Inc. , 327 US 146 (1946) , что право Esquire на использование почтовой службы защищено Первой поправкой к Конституции США. . [10]
В 1950-е годы Эл Мур заменил Петти и Варгаса на посту главного иллюстратора кинозвезды Esquire. [11] Петти иллюстрировал для Esquire с 1933 по 1956 год, [12] Варгас был нанят вместо Петти в 1940 году и работал до 1946 года. [8]
Начиная со второго номера, блондин, пучеглазый и усатый персонаж по имени «Эски» (созданный карикатуристами Э. Симмсом Кэмпбеллом и Сэмом Берманом ), украшал почти все первые полосы Esquire на протяжении более четверти века, изображая утонченного персонажа. журнала и его читателей, в основном в виде фигурок, хотя часто появлялся и стилизованный рисунок его лица (заменивший фигурки в 1950-х годах), а начиная с 1962 года это изображение будет отображаться в виде точки на «I» в логотипе, пока он не был изменен в 1978 году. После этого персонаж время от времени возрождался, особенно в 1980-х и 1990-х годах, недолговечная награда «Esky», вручаемая популярным рок-группам в 2000-х и во времена Джея. Срок полномочий Филдена в 2010-х годах.
При Гарольде Хейсе , который руководил им с 1961 по 1973 год, Esquire стал таким же выдающимся, как и его огромные страницы, [13] помогая стать пионером тенденции новой журналистики , публикуя таких писателей, как Норман Мейлер , Тим О'Брайен , Джон Сак , Гей Талезе , Том Вулф и Терри Саузерн . В середине 1960-х годов Esquire в партнерстве с Verve Records выпустили серию виниловых пластинок «Sound Tour», в которых содержались советы и музыка для путешествий за границу. [14] В августе 1969 года журнал Esquire опубликовал статью Нормана Пуарье «Американское злодеяние», одно из первых сообщений о зверствах американцев, совершенных против вьетнамского гражданского населения. [15] Как и многие другие журналы той эпохи, Esquire в 1971 году отказался от традиционного большого журнального формата (около 10–1/4 дюйма x 13–3/ 8 дюйма ) к меньшему стандарту 8½ × 11 дюймов .
Журнал был продан первоначальными владельцами Клею Фелкеру в 1977 году (хотя Esquire Inc. сохраняла свое название до его приобретения компанией Gulf + Western в 1983 году). В 1978 году Фелкер заново изобрел журнал как двухнедельный журнал под названием Esquire Fortnightly , отказавшись от логотипа сценария, который использовался (с небольшими изменениями) с 1933 года. Однако эксперимент с двухнедельным выпуском оказался неудачным, и к концу этого В год журнал потерял 5 миллионов долларов США . Фелкер продал Esquire в 1979 году издателю из Теннесси 13-30 Corporation, которое превратило журнал в ежемесячный, начиная с июльского номера (датированного как 3, так и 19 июля). В это время был запущен журнал New York Woman как своего рода дочерняя версия Esquire , ориентированная на женскую аудиторию. В 1986 году корпорация 13-30 (переименованная в Esquire Magazine Group) запустила журнал New York Woman как своего рода дочернюю версию Esquire , ориентированную на женскую аудиторию. В конце года компания распалась, и Esquire был продан Hearst , а New York Woman пошла отдельным путем к American Express Publishing, издававшемуся до 1992 года.
Появление мужских публикаций о стиле жизни в начале 1990-х годов и проблемы журнальной индустрии в середине десятилетия привели к устойчивому снижению тиража, что поставило под угрозу будущее Esquire , который полагался на элегантную, высокограмотную аудиторию. (до конца 1970-х годов каждый сентябрь он публиковал выпуск «Снова в колледж», а во второй половине 1980-х годов публиковал годовой реестр с участием ведущих деятелей культуры в возрасте до 40 лет), но не обращался к молодые мужчины. Дэвид М. Грейнджер был назначен главным редактором журнала в июне 1997 года, сразу после шестилетней работы в GQ , которую он отказался от его модных традиций. [16] После его прибытия журнал получил множество наград, в том числе несколько наград National Magazine Awards. Среди отмеченных наградами штатных авторов Том Чиарелла , Скотт Рааб , Майк Сагер , Крис Джонс, Джон Х. Ричардсон, Кэл Фассман , Лиза Таддео и Том Джунод . Для журнала также работали известные фотографы, среди которых модный фотограф Глеб Деружинский и Ричард Аведон . Несмотря на свой успех, журнал под руководством Грейнджер все чаще подвергался критике за его внимание к так называемой метросексуальной культуре (критика, которую он ранее высказывал в конце своего пребывания в GQ ). Дэвид Грейнджер ушел в отставку в 2016 году, и его заменил Джей Филден, который обновил журнал, придав ему более классический стиль. В то же время его политическое освещение стало более всесторонним, следуя тенденции среди американских журнальных публикаций в целом. После серии потрясений в журнальном подразделении Hearst Майкл Себастьян стал редактором в середине 2019 года, вернувшись к стилю эпохи 2000-х годов.
В сентябре 2006 года журнал выпустил специальный выпуск, посвященный стилю, под названием « Большая черная книга» , который, начиная с 2009 года, выходил дважды в год, пока выпуск «Весна/Лето» не вышел в последний раз в 2018 году.
В 2010 году июньский и июльский номера были объединены, а в 2015 году — декабрьский и январский номера, а в 2018 году журнал перешёл на восемь выпусков в год. [17]
В январе 2009 года Esquire запустил новый блог — Daily Endorsement Blog . Каждое утро редакторы журнала рекомендуют читателям одну вещь для немедленного удовольствия: «не политического кандидата, позицию или партию, а революционную идею, продукт или веб-сайт». [18] Концепция «Ежедневного блога одобрения » , как утверждается, возникла из номера журнала Esquire за ноябрь 2008 года под названием «Проблема одобрения», в котором, спустя 75 лет, Esquire впервые публично поддержал кандидата в президенты. [19] Ежедневное одобрение блога было официально прекращено в апреле 2011 года.
С 1969 по 1976 год Гордон Лиш работал редактором художественной литературы в журнале Esquire и стал известен как «Капитан художественной литературы» из-за авторов, карьере которых он помогал. Лиш помог сделать карьеру писателю Рэймонду Карверу , опубликовав его рассказы в Esquire , часто вопреки возражениям Хейса. [20] Лиш известен тем, что поощрял минимализм Карвера и публиковал рассказы Ричарда Форда . Используя влиятельное издание как средство для представления новой художественной литературы начинающих авторов, он продвигал творчество таких писателей, как Т. Корагессан Бойл , Барри Ханна , Синтия Озик , Рейнольдс Прайс и Уильям Харрисон .
В феврале 1977 года журнал Esquire опубликовал «Для Руперта – без обещаний» как неподписанное художественное произведение: это был первый раз, когда он опубликовал произведение без указания автора. Читатели предположили, что это была работа Дж. Д. Сэлинджера , автора-затворника, наиболее известного по роману «Над пропастью во ржи» . История, рассказанная от первого лица, включает в себя события и фамилии Гласс из рассказа « Для Эсме – с любовью и убожеством ». Гордон Лиш сказал: «Я пытался позаимствовать голос Сэлинджера и психологические обстоятельства его жизни, какими я их себе представляю сейчас. И я пытался использовать эти вещи, чтобы уточнить определенные обстоятельства и события в его произведениях, чтобы углубить их». и добавить сложности». [21]
Среди других авторов, появившихся в то время в Esquire , были Уильям Ф. Бакли , Трумэн Капоте , Мюррей Кемптон , Малкольм Маггеридж , Рон Розенбаум , Эндрю Вакс и Гарри Уиллс .
В середине-конце 1980-х годов в июньских выпусках журнала «Летнее чтение» был представлен полнометражный художественный рассказ, сопровождаемый более короткими отрывками, написанными для журнала.
Хотя в 1990-е годы журнал значительно сократил содержание художественной литературы, как и большинство других журналов, он, тем не менее, время от времени продолжал публиковать художественную литературу. Писательница Элизабет Гилберт дебютировала в журнале Esquire в 1993 году, а Крис Адриан , Натан Ингландер , Бенджамин Перси и Патрик Сомервилл , среди других, также внесли свой вклад в журнал. Среди других писателей, недавно появившихся в Esquire, — Ральф Ломбрелия , Джеймс Ли Бёрк и Стивен Кинг . [22]
В 2007 году журнал Esquire запустил проект «Салфетка-фантастика», в рамках которого новый редактор художественной литературы разослал писателям по всей стране 250 коктейльных салфеток в шутливой попытке возродить короткую художественную литературу — «некоторые из них имеют полдюжины книг на свое имя, другие только что закончили свою первую». [23] Взамен журнал получил около сотни рассказов. Рик Муди , Джонатан Эймс , Брет Энтони Джонстон , Джошуа Феррис , Юнь Ли , Эйми Бендер и З. З. Пакер входят в число известных писателей.
На протяжении многих лет Esquire публикует ежегодную премию «Сомнительные достижения» , высмеивая события предыдущего года. В качестве шутки в ежегодной статье почти всегда появлялась старая фотография смеющегося Ричарда Никсона с подписью: «Почему этот человек смеется?» Однако на церемонии вручения премии «Dubious Achievement Awards» в феврале 2006 года была использована подпись под фотографией У. Марка Фелта , бывшего сотрудника ФБР, которого в 2005 году назвали « Глубокой глоткой », источником для Боба Вудворда и Карла Бернстайна , чтобы раскрыть Уотергейтский скандал . Журнал прекратил публикацию фотографии Никсона в феврале 2007 года, ссылаясь на опрос, в котором утверждалось, что Джордж Буш превзошел Никсона как «худшего президента за всю историю».
Популярная шутка, представленная в выпуске «Сомнительные достижения 1990 года», включала особенно вопиющие достижения, озаглавленные «А потом они пошли к Элейн », имея в виду популярный ресторан в Нью-Йорке, который закрылся в мае 2011 года.
Esquire не публиковал «Награды за сомнительные достижения» за 2001 год, но возобновил их вручением наград 2002 года, опубликованных в февральском номере за 2003 год.
Согласно примечанию редактора в январском номере за 2008 год, выпуск «Наград за сомнительные достижения» был прекращен в 2008 году, поскольку избыток подражателей сделал эту функцию излишней. [24] Однако после девятилетнего перерыва эта функция была возрождена в январском выпуске 2017 года с добавлением событий 2016 года.
Ежегодный фильм «Самая сексуальная женщина из ныне живущих» проходил в период с 2003 по 2015 год и был объявлен эталоном женской привлекательности.
Первоначально это была часть выпуска «Женщины, которых мы любим», который выходил ежегодно с 1988 года (после того, как был разделом выпуска «Страсти мужчин», июнь 1987 года) и первоначально назывался «Женщина года». Чтобы вызвать интерес, журнал делал тизер, публикуя частичные изображения женщины из номеров, предшествующих ноябрьскому выпуску. К 2007 году эта история стала доминирующей в проблеме, и чтобы создать элемент неожиданности, от намеков отказались.
Функция «Самая сексуальная женщина на свете» состоит из фотосессии женщины, выбранной вместе с ее профилем. На протяжении многих лет этот профиль, в частности, подвергался критике за то, что он воспринимался как объективирующий и в значительной степени ориентированный на мужской взгляд . После того, как Пенелопа Крус была выбрана кандидатом в 2014 году, Кэти Уолдман опубликовала на Slate статью под названием «Невозможно ли написать достойный профиль самой сексуальной женщины из ныне живущих?», написав, что этот профиль является «последней отвратительной записью в отвратительном жанре», и описывая это как использование «восторженного, жуткого, перегретого языка, чтобы практически ничего не сказать о своей теме, за исключением того, что она «невероятно красива», «не имеет физических недостатков», «выглядит как тысяча разных женщин» и «может быть тем, кем мы являемся». хочу, чтобы она была. (Так что ничего.)". Уолдман, в частности, критикует автор профиля Криса Джонса за использование метафоры, сравнивающей Круза, поедающего стейк, с корридой , говоря, что «все это претенциозно, переписано и слишком самодовольно […]». [40]
Уолдман также критически относится к предыдущим профилям самой сексуальной женщины из ныне живущих, говоря, что « Профили самой сексуальной женщины из ныне живущих на Esquire , как правило, ужасны», написав : «Они используют странные благочестивые метафоры и преувеличения, которые направлены на то, чтобы подмигивать, показывая, насколько побежденным становится парень в лицо. великолепной дамы. Но из-за них мужчины кажутся пускающими слюни хамами». [40] Она приводит два примера: избранница 2005 года Джессика Бил («Эти жидкие губы, эти жемчужные лодыжки, эти плечи Боулдера — Джессика Бил — многогранная женщина… Теперь, наконец, она цела. Вот») и Выбор 2011 года Рианна («Она хватает свою сияющую задницу — держит ее, предлагает — как будто это жареный окорок»). [40] Уолдман выделяет профиль Росса Маккаммона о выборе Милы Кунис в 2012 году как один из «менее неприятных примеров»: «Вместо того, чтобы затуманивать страницу мрачными описаниями мастурбации, они создают пространство для голоса субъекта, задавая вопросы и цитируя ответы » . , но добавляет, что даже «решение Маккаммона - не говорите о внешности! - кажется чем-то вроде отговорки», поскольку тема фильма «Самая сексуальная женщина на свете» «является, прямо говоря, плотским очарованием женщины-знаменитости. " [40] В конечном итоге Уолдман задает вопрос: «Хотим ли мы объявить эту тему неприемлемой, по крайней мере, в руках журналиста-мужчины? Или есть ли способ, чтобы мужчины писали о физической привлекательности женщин, не выглядя при этом отвратительными уродами?» [40]
Стиль письма Esquire о женщинах, выбранных в качестве самой сексуальной женщины из ныне живущих, был затронут при обсуждении других статей, критикуемых за их высказывания по отношению к женщинам, описанным в них . После статьи Vanity Fair о Марго Робби в 2016 году , получившей такую критику, Энн Хелен Петерсен из BuzzFeed сравнила «такой язык - и наложение взгляда (мужчины) писателя на образ растущей (женщины) звезды», напрямую сравнив это со статьей Пенелопы Крус, в которой автор описывает ее как «наблюдающую, как Пенелопа Крус ест стейк на фоне вынужденной метафоры матадора»; [41] в то время как в статье Lainey Gossip говорится о статье Vanity Fair о Робби, которая описывается как «столько насмешливых, снисходительных, женоненавистнических выражений», «Один абзац, и нас уже угощают какой-то чушью уровня Esquire». ." [42]
Национальная премия журнала [43]
Несуществующий
