Забастовки в Тохо (東宝争議, Tōhō sōgi ) , также переводимые как трудовые споры в Тохо или трудовые беспорядки в Тохо , были серией забастовочных действий в Японии, предпринятых рабочими профсоюза Тохо против руководства Тохо в период с 1946 по 1948 год. Третья и самая крупная акция была примечательна многомесячной оккупацией профсоюзом киностудии Тохо и ее последующим вытеснением полицией при поддержке армии США.
Конфликт между профсоюзом, поддерживаемым Sanbetsu , и руководством, поддерживаемым Nikkeiren (позже Японской федерацией бизнеса ), стал «центром общенационального противостояния между капиталом и трудом», а поражение профсоюза ознаменовало начало фундаментального сдвига власти со стороны трудящихся в Японии. [1]
Во время Второй мировой войны Toho выполнила требования правительства по производству воинствующих пропагандистских фильмов . Несмотря на нехватку кинопленки и разрушение кинотеатров , производство никогда не останавливалось полностью, а киностудия Toho в Кинуте была слишком удалена, чтобы быть поврежденной бомбардировкой Токио . [2]
После капитуляции Японии оккупационное правительство союзников начало кампанию либерализации в Японии, которая включала возвращение свободы слова, содействие профсоюзам и демократизацию экономики . [3] Успешная забастовка профсоюза работников Shochiku под председательством сценариста Кого Ноды способствовала формированию профсоюзов на других крупных киностудиях к концу 1945 года. [4] Профсоюз работников студии Toho-Kinuta был основан 5 декабря 1945 года и 17 февраля 1946 года расширился до профсоюза работников Toho. [5] В декабре японский парламент принял Закон о профсоюзах , созданный по образцу Американского национального закона о трудовых отношениях 1935 года . [6] Следуя американской модели, студийные профсоюзы организовались в зонтичный профсоюз , Всеяпонский профсоюз работников киноиндустрии, позже расширенный и переименованный в Японский профсоюз работников кино и театра, или Ничи-эй-эн (日映演) , который присоединился к Конгрессу промышленных профсоюзов . [4]
После первоначального формирования профсоюзов в 1945 году были удовлетворены требования по повышению заработной платы, чтобы не отставать от безудержной инфляции. [4] Профсоюз Toho выдвинул дополнительные требования, включая участие в управлении и планировании, что руководство сочло неприемлемым. [7] Профсоюз вырос до 5600 членов, включая работников главного офиса и филиалов , и объявил свою первую забастовку 20 марта 1946 года. После 15-дневной забастовки руководство согласилось на повышение заработной платы и создание комитета по управлению производством, состоящего из членов профсоюза. [4] [7]
Nichi-ei-en запланировала всеобщую забастовку в киноиндустрии на 15 октября 1946 года, выдвинув ряд требований, включая признание Nichi-ei-en каждой компанией в качестве коллективного переговорного агента своих сотрудников. [8] 6 октября группа из пятидесяти рабочих отделилась, чтобы сформировать альтернативный профсоюз, который не будет принимать участия в забастовке. [8] [9] Первый профсоюз Toho объявил забастовку вместе с профсоюзами Daiei и Shochiku и остальной частью Nichi-ei-en, но к 25 октября Nichi-ei-en отказался от коллективных переговоров, и каждому профсоюзу пришлось вести переговоры индивидуально со своей компанией. [10]
Забастовка в Toho продолжалась до ноября; но 13 ноября «Общество флага десяти» — актеры Дэндзиро Окоти , Кадзуо Хасэгава , Сусуму Фудзита , Сэцуко Хара , Хидэко Такамине , Исузу Ямада , Такако Ириэ , Тосико Яманэ, Ранко Ханаи и Ятаро Курокава — отчужденные воинственностью основного профсоюза Toho и желая вернуться к работе, сформировали еще один профсоюз, к которому присоединились около 450 сотрудников студии, включая режиссеров Кунио Ватанабэ и Ютака Абэ . [2] [10] Такео Ито, избранный председателем профсоюза, позже охарактеризовал раскол как конфликт между энергичными, восходящими режиссерами, такими как Акира Куросава , Хидео Сэкигва и Сацуо Ямамото , воодушевленными окончанием войны, и состоявшимися звездами, которым не нравилось, что профсоюз принуждал их делать что-то, например, ходить по улицам, и которые хотели снимать развлекательные фильмы. [11] Первоначальный профсоюз, сократившийся почти до трети своего первоначального размера, возобновил переговоры с руководством 18 ноября. [10]
Контракты, предложенные как профсоюзом, так и руководством, были основаны на образцах оккупационного правительства из американской автомобильной промышленности , и их содержание было схожим, и обе стороны пришли к соглашению, завершив забастовку 3 декабря. [12] Среди условий были восьмичасовой рабочий день , система профсоюзных старост и участие профсоюза в вопросах администрации, кадровых вопросов и производства фильмов. [9] [12] Из-за положения о закрытом цехе с первым профсоюзом, Toho вел отдельные переговоры со вторым и третьим профсоюзами, которые отделились, чтобы основать Shintoho в марте 1947 года. [12]
На 1947 год руководство Toho планировало выпустить 24 фильма. Однако производство контролировалось комитетом, включавшим членов профсоюза, который одобрил только 13 фильмов до 1947 года [9] по сравнению с 18 фильмами в 1946 году. Кинорежиссерам был предоставлен беспрецедентный творческий контроль, а также щедрые графики съемок и щедрые бюджеты [13] , в два или три раза превышавшие средний бюджет фильма в 5 миллионов йен. [9] [13] Хотя многие из фильмов были одобрены критиками, Toho потеряла 75 миллионов йен в 1947 году. Ёсио Осава был отстранен от должности президента инвесторами в марте и заменен Танабэ Катамару, который заболел в декабре после восьмидесяти трех ночных переговоров во время своего пребывания на посту президента. [13] Тетсузо Ватанабэ, специалист по трудовому праву, был назначен президентом в декабре 1947 года. Под руководством Ватанабэ, который заявил о своей цели победить «два вида красных в Toho: коммунистов и красные бюджеты», руководство Toho объявило о возвращении к производству 24 фильмов в год, с бюджетом каждого фильма, ограниченным 6,5 миллионами йен. Кроме того, контракт профсоюза будет пересмотрен, чтобы отменить достижения, достигнутые второй забастовкой, включая отмену системы профсоюзных старост. Профсоюз отказался сотрудничать. [14]
В апреле руководство Toho объявило об увольнении 1200 сотрудников, включая 287 сотрудников студии, [15] с публичной целью как сокращения расходов, так и устранения коммунистических членов профсоюза. [16] Ватанабэ объяснил, что Toho обанкротится в течение полугода, если эти лишние работники не будут уволены. [15] В ответ профсоюз выпустил «манифест неповиновения» и призвал к поддержке по всей стране, привлекая «объединенную группу обороны» из примерно 3000 сторонников, включая активистов из Коммунистической партии Японии , Коммунистической лиги молодежи и Ассоциации промышленного труда, а также Северокорейской ассоциации , которые помогли занять студию Kinuta 15 апреля, воздвигнув баррикады и закрыв главные ворота. [5] [15]
1 мая Toho объявила о приостановке работы студии на один месяц, заморозила средства для всех активных производств и потребовала закрытия и возвращения объектов под контроль компании, в чем профсоюз отказался. От двух до трех сотен посторонних людей приходили в студию каждый день и демонстрировали фильмы. [17] После объявления, сделанного 1 мая , профсоюзные деятели и их сторонники пели песни, танцевали, проводили групповые обсуждения и маршировали вокруг студии. [18] [17] 8 мая Nichi-ei-en подала протест против закрытия студии в Токийский окружной суд , а Toho подала встречный протест 11 мая. [19] 1 июня Toho приостановила производство на неопределенный срок и прекратила выплачивать зарплату рабочим. Члены профсоюза нашли работу в других местах, а режиссеры Акира Куросава , Микио Нарусэ и Сэнкичи Танигучи сформировали гастрольные театральные труппы, чтобы собрать средства для профсоюза. Такие актеры, как Рё Икебе , Юрико Хамада, Такаши Шимура и Ичиро Рюдзаки, внесли свой вклад в создание фильма, сыграв в других студиях. [18] [17]
В июле диссидентская группа из 22 сотрудников сформировала Toho Democratization Club, позже известный как Toho Employees Union, чтобы противостоять коммунистическому контролю над профсоюзом. При поддержке компании группа, как сообщается, выросла примерно до 100 членов и начала носить синие ленты, чтобы отличать себя от красных лент основного профсоюза. [18] [17] Обе стороны яростно спорили и отвергли вмешательство Токийского муниципального трудового арбитражного комитета, а 10 августа члены «Red Ribbon Club» использовали баррикады, пожарные шланги и большие вентиляторы , пытаясь заблокировать членам «Blue Ribbon Club» вход в студию для возвращения на работу. [19]
13 августа группа директоров профсоюза, сценаристов и продюсеров выступила с заявлением о том, что они примут решение не работать на Toho, если Ватанабэ и его помощник Мабучи не уйдут в отставку, и было решено, что члены профсоюза будут отправлены в другие студии и в Токийский окружной суд , чтобы объяснить ситуацию на студии. В ту же ночь суд вынес решение в пользу Toho, выдав постановление о выселении , но юристы компании и представители суда были лишены возможности войти в студию на следующее утро членами Nichi-ei-en. [19] [20] Утром 18 августа член Blue Ribbon залез на дымоход здания кинолаборатории и оставался там до следующего утра, когда в лаборатории начался пожар. [19] Хотя неясно, кто именно начал пожар, [21] [22] согласно отчету Occupation, его потушили члены профсоюза, которые не дали пожарным разобрать баррикады из-за страха, что за ними последует полиция. [21]
В 9:30 утра 19 августа начальник окружной полиции прибыл к главным воротам, чтобы зачитать решение суда. Две тысячи полицейских окружили студию, усиленные взводом солдат 1-й кавалерийской дивизии , тремя разведывательными самолетами , шестью броневиками и пятью танками, присланными Восьмой армией США . [20] [21] The New York Times сообщила, что американские солдаты прибыли в ответ на «призыв к демонстрации силы» со стороны японских властей. [23] Однако инцидент был инициирован Восьмой армией, которая заявила, что американцы, живущие поблизости, находятся в опасности, и потребовала вмешательства Токийской военной правительственной группы, которая, в свою очередь, поручила Тохо потребовать действий полиции. [20] После 10:40 лидеры профсоюза согласились прекратить оккупацию при условии, что профсоюз не будет распущен, и возглавили процессию из задних ворот, размахивая красными флагами и транспарантами и распевая «Интернационал» . [22] [24]
В октябре руководители Toho договорились с Nichi-ei-en об отказе от планов уволить 270 профсоюзных активистов в обмен на возвращение контроля над производством и добровольной отставки 20 ведущих профсоюзных активистов, включая директора Сацуо Ямамото , Фумио Камеи и Акиру Ивасаки , которые были профсоюзными активистами, но не работали в Toho. Кроме того, профсоюз отменил запланированную общенациональную забастовку против театров Toho, а руководство признало право профсоюза на организацию и выделило средства на завершение производства « Жизни женщины » Фумио Камеи . [25]
Все еще сохранялась обида на Ватанабэ и Мабучи, а также между сотрудниками Toho и Shintoho, и многие режиссеры, такие как Акира Куросава , полностью ушли из Toho. [26] Когда производство возобновилось, все актеры, техники, режиссеры и сценаристы были организованы в независимые субподрядные группы . [27]
Toho была сильно ослаблена после забастовок и выпустила всего четыре фильма в 1948 году и пять фильмов в 1949 году. Shintoho , теперь растущая самостоятельно, но все еще зависящая от дистрибуции Toho, потребовала, чтобы Toho прекратила производство фильмов. После того, как Toho продолжила производство фильмов, Shintoho объявила, что не позволит Toho распространять свои фильмы. [28] [29] Toho подала в суд, заявив о праве собственности на шестнадцать фильмов, находящихся в производстве Shintoho. В марте 1950 года Shintoho согласилась передать восемь из шестнадцати фильмов Toho и годовые права на распространение 43 предыдущих фильмов Shintoho. В обмен на это Shintoho стала независимой от Toho. [29]
В 1950 году 1315 сотрудников Toho были уволены, большинство из них были членами Nichi-ei-en. В значительной степени отделенная от студийных профсоюзов, Nichi-ei-en реорганизовалась из промышленной федерации в свободную ассоциацию. [30]
Военная интервенция против бастующих Toho предвещала крупномасштабные интервенции оккупации против организованного труда во время Красной чистки [31] , часть более широкого сдвига в политике, известного как Обратный курс , но такая демонстрация силы с участием американских военных никогда не повторялась. Кроме того, об американском участии не сообщалось в японских газетах [32] .
В разгар Красной чистки после начала Корейской войны более ста сотрудников Shochiku , Daiei и Toho были уволены как коммунисты и занесены в черный список . Многие жертвы чистки присоединились к новым независимым производственным компаниям , в том числе созданным режиссерами, уволившимися из Toho. [33] Прибыль от A Woman's Life была использована для финансирования производства Street of Violence , режиссером которого был Сацуо Ямамото , и создания Shinsei Eigasha, которая послужила предшественником движения независимого кино в 1950-х годах. [34] Современную японскую киноиндустрию , состоящую в основном из производства независимыми компаниями и маркетинга крупными корпорациями, можно считать результатом споров Toho. [30]
После работы над фильмами для Shochiku , Shintoho и Daiei , включая получивший международное признание Rashomon , Акира Куросава вернулся в Toho в 1953 году и продолжил продюсировать еще 11 фильмов на студии. Однако он считал увольнение молодых, перспективных помощников режиссера во время забастовок началом упадка японской киноиндустрии, плохо подготовленной к возможному росту телевидения. [35]
Я не знаю, остались ли люди старшего возраста в киноиндустрии, потому что молодые не были обучены, или молодые не были обучены, потому что старшие оставались. В любом случае, никто не брал на себя ответственность за обучение молодых людей.