stringtranslate.com

Звуковой ландшафт

Звуковой ландшафт — это акустическая среда , воспринимаемая людьми в контексте. Этот термин был первоначально придуман Майклом Саутвортом [1] и популяризирован Р. Мюрреем Шафером . [2] Существует разнообразная история использования звукового ландшафта в зависимости от дисциплины: от городского дизайна до экологии дикой природы и информатики . [3] Важным отличием является отделение звукового ландшафта от более широкой акустической среды. Акустическая среда — это совокупность всех акустических ресурсов, естественных и искусственных, на данной территории, измененных окружающей средой. Международная организация по стандартизации (ISO) стандартизировала эти определения в 2014 году (ISO 12913-1:2014).

Звуковой ландшафт — это звук или комбинация звуков, которые формируются или возникают из иммерсивной среды . Изучение звукового ландшафта является предметом акустической экологии или экологии звукового ландшафта . Идея звукового ландшафта относится как к естественной акустической среде, состоящей из естественных звуков , включая вокализацию животных , коллективное выражение среды обитания которых сейчас называется биофонией , так и, например, к звукам погоды и других природных элементов, которые теперь называются биофонией. называется геофонией ; и звуки окружающей среды, созданные людьми, антропофония через подмножество, называемое контролируемым звуком, такое как музыкальная композиция , звуковой дизайн , а также язык, работа и звуки механического происхождения, возникающие в результате использования промышленных технологий. Важно отметить, что термин «звуковой ландшафт» также включает восприятие слушателем услышанных звуков как окружающей среды: «как эта среда понимается теми, кто в ней живет» [4] и, следовательно, опосредует их отношения. Нарушение этой акустической среды приводит к шумовому загрязнению . [5]

Термин «звуковой ландшафт» также может относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, создающих ощущение переживания определенной акустической среды, или к композициям, созданным с использованием обнаруженных звуков акустической среды либо исключительно, либо в сочетании с музыкальными исполнениями. [6] [7]

Полин Оливерос , композитор электронной художественной музыки после Второй мировой войны , определила термин «звуковой ландшафт» как «все формы сигналов, точно передаваемые в нашу звуковую кору ухом и его механизмами». [8]

«Звуковой пейзаж из Пуэрто-Рико»
Поделился Эль Клоквидо
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Исторический контекст

Происхождение термина «звуковой ландшафт» несколько неоднозначно. Его часто ошибочно считают, что он был придуман канадским композитором и натуралистом Р. Мюрреем Шафером , который действительно возглавлял большую часть новаторских работ по этой теме с 1960-х годов и позже. Согласно интервью Шафера, опубликованному в 2013 году [9], сам Шафер приписывает этот термин градостроителю Майклу Саутворту. Саутворт, бывший студент Кевина Линча, руководил проектом в Бостоне в 1960-х годах и сообщил о результатах в статье под названием «Звуковая среда городов» в 1969 году [1] , где использовался этот термин. Однако ситуация усложняется тем, что поиск в Google NGram показывает, что до этого soundscape использовался в других публикациях. Для детального установления исторической подоплеки необходимы дополнительные исследования.

Примерно в то же время, что и проект Саутворта в Бостоне, Шафер инициировал World Soundscape Project вместе с такими коллегами, как Барри Труакс и Хильдегард Вестеркамп. Впоследствии Шафер собрал результаты проекта мирового звукового ландшафта и более подробно изложил концепцию звукового ландшафта в своей плодотворной работе о звуковой среде «Настройка мира». [10] Шафер также использовал эту концепцию в музыкальном образовании. [11]

В музыке

В музыке композиции звукового ландшафта часто представляют собой форму электронной музыки или электроакустической музыки . Среди композиторов, использующих звуковые ландшафты, — пионер гранулированного синтеза в реальном времени Барри Труакс , Хильдегард Вестеркамп и Люк Феррари , чья композиция Presque rien, numéro 1 (1970) является ранней композицией звукового ландшафта. [7] [12] Композитор саундскейпа Петри Кулюнтауста создал звуковые композиции из звуков небесного купола и северного сияния , а также глубоководных подводных записей, а также работу под названием « Очарование звука », которая будет исполнена в экстремальных условиях луны Сатурна . Титан . Работа приземлилась на Титане в 2005 году после семилетнего путешествия на космическом корабле «Гюйгенс» и четырех миллиардов километров в космосе.

Серия Ирва Тейбеля « Среда » (1969–79) состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов окружающей среды и синтезированных или обработанных версий естественного звука. [13]

Музыкальные звуковые ландшафты также могут создаваться с помощью автоматизированных программных методов, таких как экспериментальное приложение TAPESTREA, платформа для звукового дизайна и композиции звуковых ландшафтов и другие. [14] [15]

Звуковой ландшафт часто является предметом мимикрии в темброцентрированной музыке, такой как тувинское горловое пение . Процесс тембрального прослушивания используется для интерпретации тембра звукового ландшафта. Этот тембр имитируется и воспроизводится с помощью голоса или инструментов, производящих богатые гармоники. [16]

Окружающая среда

В анализе Шафера есть два различных звуковых ландшафта: «хай-фай» и «лоу-фай», создаваемые окружающей средой. Система Hi-Fi имеет положительное соотношение сигнал/шум . [17] Эти настройки позволяют четко слышать отдельные звуки , поскольку отсутствует фоновый шум , который мешал бы даже малейшим помехам. Сельский пейзаж предлагает больше частот Hi-Fi , чем город, потому что природный ландшафт дает возможность услышать звуки [ правописание? ] вблизи и издалека. В звуковом ландшафте lo-fi сигналы заглушаются слишком большим количеством звуков, а перспектива теряется в широком диапазоне шумов. [17] В lo-fi саундскейпах все очень близко и компактно. Человек может слушать только непосредственные встречи; в большинстве случаев даже обычные звуки приходится сильно усиливать , чтобы их можно было услышать.

Все звуки уникальны по своей природе. Они происходят одновременно в одном месте и не могут быть воспроизведены. На самом деле природа физически не может воспроизвести одну и ту же фонему дважды одним и тем же способом. [17]

По словам Шафера, существует три основных элемента звукового ландшафта:

Это музыкальный термин, обозначающий тональность произведения, не всегда слышимую... тональность может отклониться от оригинала, но она вернется. Основные звуки не всегда можно услышать сознательно, но они «очерчивают характер живущих там людей» (Шафер). Они созданы природой (географией и климатом): ветром, водой, лесами, равнинами, птицами, насекомыми, животными. Во многих городских районах основным звуком стало движение транспорта.
Это звуки переднего плана, к которым прислушиваются сознательно; примерами могут служить устройства оповещения, звонки, свистки, гудки, сирены и т. д.
Это происходит от термина «ориентир» . Звуковая метка — это звук, уникальный для определенной местности. В своей книге 1977 года «Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира » Шафер написал: «Как только звуковой знак идентифицирован, он заслуживает защиты, поскольку звуковые знаки делают акустическую жизнь сообщества уникальной». [18]

Элементы были дополнительно определены как основные источники:

Берни Краузе , натуралист и эколог звукового ландшафта, дал новое определение источникам звука с точки зрения их трех основных компонентов: геофонии, биофонии и антропофонии. [19] [20] [21]

Состоящее из приставки geo (греч. земля) и phon (гр. звук) оно относится к источникам звукового ландшафта, которые генерируются небиологическими природными источниками, такими как ветер в деревьях, вода в ручье или волны на берегу. океан и движение Земли — первые звуки, которые слышит на Земле любой звуково чувствующий организм.
Этот термин, состоящий из приставки bio (греч. жизнь) и суффикса звука, относится ко всем нечеловеческим, небытовым биологическим источникам звука.
Этот термин, состоящий из приставки антро (греч. человек), относится ко всем звуковым признакам, генерируемым человеком.

В здравоохранении

Исследования традиционно были сосредоточены в основном на негативном воздействии звука на человека, например, на воздействии шума окружающей среды . Было доказано, что шум коррелирует с проблемами, связанными со здоровьем, такими как стресс, недостаток сна и сердечно-сосудистые заболевания. [22] Однако совсем недавно было показано, что некоторые звуки, например звуки природы и музыки, могут оказывать положительное влияние на здоровье. [23] [24] [25] [26] [27] Хотя негативное воздействие звука широко признано такими организациями, как ЕС ( END 2002/49 ) и ВОЗ (Бремя шумовой болезни), положительные эффекты пока еще не выявлены. уделялось меньше внимания. Положительное влияние звуков природы можно признать при повседневном планировании городской и сельской среды, а также в конкретных лечебных ситуациях, таких как звуковая терапия на основе природы [25] и реабилитация на основе природы. [27]

Звуковые ландшафты, воспроизводимые компьютеризированным акустическим устройством с камерой, также могут обеспечить синтетическое зрение слепым, используя человеческую эхолокацию , что и является целью проекта «Зрение с помощью звука». [28]

Звуковые ландшафты и шумовое загрязнение

В статьях о шумовом загрязнении все чаще используется целостный, звуковой подход к контролю шума. В то время как акустика, как правило, опирается на лабораторные измерения и индивидуальные акустические характеристики автомобилей и т. д., звуковой ландшафт использует нисходящий подход. Опираясь на идеи Джона Кейджа о том, что весь мир как композиция, исследователи звуковых ландшафтов исследуют отношение людей к звуковым ландшафтам в целом, а не к отдельным аспектам, и смотрят, как можно изменить всю среду, чтобы она была более приятной для слуха . . Этот массив знаний также субъективно подходит к звуковой среде, например, к тому, как одни звуки терпят, другие презирают, а третьи отдают предпочтение, как видно из исследования Фонга 2016 года, сравнивающего звуковые ландшафты Бангкока, Таиланд, и Лос-Анджелеса, Калифорния. [29] Однако для реагирования на нежелательные звуки типичным применением этого является использование стратегий маскировки, например, использование водных объектов для маскировки нежелательного белого шума от дорожного движения. Было показано, что маскировка может сработать в некоторых случаях, но успешный результат зависит от нескольких факторов, таких как уровни звукового давления, ориентация источников и характер звука воды. [30] [31]

Исследования показали, что вариации являются важным фактором, который следует учитывать, поскольку разнообразный звуковой ландшафт дает людям возможность искать свою любимую среду в зависимости от предпочтений, настроения и других факторов. [30] Одним из способов обеспечения разнообразия является работа с « тихими районами » в городских условиях. Было высказано предположение, что возможность людей получить доступ к тихим, естественным местам в городских районах может быть расширена за счет улучшения экологического качества городских зеленых насаждений посредством целевого планирования и дизайна, что, в свою очередь, имеет психологические преимущества. [32]

Звуковой ландшафт как метод снижения шумового загрязнения включает в себя природные элементы, а не только искусственные элементы. [33] Звуковые ландшафты могут создаваться градостроителями и ландшафтными архитекторами. Включив знания о звуковых ландшафтах в свою работу, некоторые звуки можно усилить, а другие можно уменьшить или контролировать. [34] Утверждалось, что существует три основных способа создания звуковых ландшафтов: локализация функций, уменьшение нежелательных звуков и введение желаемых звуков, [30] каждый из которых следует учитывать, чтобы обеспечить комплексный подход к звуковому ландшафту. дизайн.

В национальных парках США

Отдел звуков природы и ночного неба Службы национальных парков [35] активно защищает звуковые ландшафты и акустическую среду в национальных парках по всей стране. Важно [ по мнению кого? ] , чтобы различать и определять определенные ключевые термины, используемые Службой национальных парков. Акустические ресурсы — это физические источники звука, включающие как звуки природы (ветра, воды, дикой природы, растительности), так и звуки культуры и истории (реконструкции сражений, племенные церемонии, тихое благоговение). Акустическая среда – это комбинация всех акустических ресурсов на данной территории – звуков природы и антропогенных звуков – измененных окружающей средой. Акустическая среда включает в себя звуковые вибрации, вызванные геологическими процессами, биологической активностью и даже звуки, которые не слышны большинству людей, например эхолокационные крики летучих мышей. Звуковой ландшафт – это компонент акустической среды, который может восприниматься и восприниматься человеком. Характер и качество звукового ландшафта влияют на восприятие человеком местности, создавая ощущение места, которое отличает ее от других регионов. Шумом называют звук, который нежелателен либо из-за его воздействия на людей и дикую природу, либо из-за его вмешательства в восприятие или обнаружение других звуков. Культурные звуковые ландшафты включают в себя возможности для соответствующей передачи культурных и исторических звуков, которые являются фундаментальными компонентами целей и ценностей, ради которых были созданы парки.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ AB Саутворт, Майкл (1969). «Звуковая среда городов». Окружающая среда и поведение . 1 (1): 49–70. дои : 10.1177/001391656900100104. hdl : 1721.1/102214 . S2CID  130685505.
  2. ^ Шафер, Р. Мюррей (1977). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Альфред Кнопф.
  3. ^ Айелло, Лука Мария; Скифанелла, Россано; Керсия, Даниэле; Алетта, Франческо (2016). «Болтливые карты: построение звуковых карт городских территорий на основе данных социальных сетей». Королевское общество открытой науки . 3 (3): 150690. Бибкод : 2016RSOS....350690A. дои : 10.1098/rsos.150690. ПМЦ 4821272 . ПМИД  27069661. 
  4. ^ Труакс, Барри (2001). Акустическая связь . Издательская корпорация Алекс. стр. 11. ISBN 9781567505375.
  5. ^ Краузе, Берни (2016). Голоса дикой природы: человеческий шум и призыв спасти природные звуковые ландшафты . Издательство Йельского университета. пп. все. ISBN 978-0-30020631-9.
  6. ^ ЛаБелль, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы саунд-арта . Международная издательская группа «Континуум». стр. 198, 214. ISBN. 978-0-8264-1845-6.
  7. ^ ab Truax, Барри (1992). «Электроакустическая музыка и звуковой ландшафт: внутренний и внешний мир». В Пейнтер, Джон (ред.). Спутник современной музыкальной мысли . Рутледж. стр. 374–398. ISBN 978-0-415-07225-0.
  8. ^ Оливерос, Полина (2005). Глубокое прослушивание: звуковая практика композитора . iUniverse. п. 18. ISBN 978-0-595-34365-2.
  9. ^ Даро, К. (2013). Avant-gardes Sonores en Architecture [Авангард в звуковой архитектуре] . Дижон: Les Presses du Réel.
  10. ^ Шафер, Мюррей, Р. (1977). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Рочестер, Вермонт: Книги судьбы.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  11. ^ Шафер, РМ (1969). Новый звуковой ландшафт: пособие для современного учителя музыки . Торонто: Берандол Музыка.
  12. ^ Дороги, Кертис (2001). Микрозвук . Кембридж: MIT Press. п. 312. ИСБН 978-0-262-18215-7.
  13. ^ Тейбель, Ирв. «Мать-природа становится цифровой». Архивы Атари . Проверено 18 ноября 2015 г.
  14. ^ Генератор окружающего звукового ландшафта Boodler, написанный на Python.
  15. ^ Генератор окружающего звукового ландшафта fLOW (Apple Macintosh)
  16. ^ Левин, Теодор (2006). Где поют реки и горы, звучат, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами . Блумингтон: Издательство Университета Индианы.
  17. ^ abc Шафер, Мюррей (2004). Аудиокультура: чтения по современной музыке . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. стр. 29–38.
  18. ^ Шафер, Р. Мюррей (1993). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Внутренние традиции/Медведь и компания с. 10. ISBN 978-089281455-8.
  19. ^ Краузе, Берни (2012). Великий оркестр животных: в поисках истоков музыки в диких местах мира. Маленький Браун. п. 278. ИСБН 978-0-316-08687-5.
  20. ^ Краузе, Б. (январь – февраль 2008 г.). «Анатомия звукового ландшафта». Журнал Общества аудиоинженеров . 56 (1/2).
  21. ^ Пижановский, Брайан С.; Вильянуэва-Ривера, Луис Дж.; Думьян, Сара Л.; Фарина, Альмо; Краузе, Берни; Наполетано, Брайан М.; Гейдж, Стюарт Х.; Пьеретти, Надя (март 2011 г.). «Экология звукового ландшафта: наука о звуке в ландшафте». Бионаука . 61 (3): 203–216. дои : 10.1525/bio.2011.61.3.6 .
  22. ^ Баснер М., Бабиш В., Дэвис А., Бринк М., Кларк К., Янссен С. и Стэнсфельд С. (2014). «Слуховое и неслуховое влияние шума на здоровье». Ланцет . 383 (9925): 1325–1332. дои : 10.1016/S0140-6736(13)61613-X. ПМЦ 3988259 . ПМИД  24183105. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  23. ^ Альварссон, Дж. Дж., Винс, С. и Нильссон, МЭ (2010). «Восстановление стресса во время воздействия звуков природы и шума окружающей среды». Международный журнал экологических исследований и общественного здравоохранения . 7 (3): 1036–1046. дои : 10.3390/ijerph7031036 . ПМЦ 2872309 . ПМИД  20617017. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  24. ^ Аннерштедт, М., Йонссон, П., Валлергард, М., Йоханссон, Г., Карлсон, Б., Гран, П., Хансен, А.М. и Варборг, П.. (2013). «Стимуляция восстановления физиологического стресса с помощью звуков природы в лесу виртуальной реальности - результаты пилотного исследования». Физиология и поведение . 118 : 240–250. doi :10.1016/j.physbeh.2013.05.023. PMID  23688947. S2CID  4826491.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  25. ^ аб Саадатманд, В., Реджех, Н., Херави-Каримуи, М., Тадриси, С.Д., Зайери, Ф., Вайсморади, М. и Джаспер, М. (2013). «Влияние звуков природы на возбуждение, тревогу и стресс у пациентов, находящихся на аппарате искусственной вентиляции легких: рандомизированное контролируемое исследование». Международный журнал сестринского дела . 50 (7): 895–904. doi :10.1016/j.ijnurstu.2012.11.018. ПМИД  23245705.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  26. ^ Хагерхалл, К., Тейлор, Р., Сервин, Г., Уоттс, Г., Ван ден Бош, М., Пресс, Д. и Минта, С. (2018). Биологические механизмы и нейрофизиологические реакции на сенсорное воздействие природы. В: Ван ден Бош и М. Берд, В. (ред.) Оксфордский учебник природы и общественного здравоохранения. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  27. ^ аб Сервен, Г., Педерсен, Э. и Палсдоттир (2016). «Роль звукового ландшафта в реабилитации на основе природных ресурсов: точка зрения пациента». Международный журнал экологических исследований и общественного здравоохранения . 13 (12): 1229. doi : 10.3390/ijerph13121229 . ПМК 5201370 . ПМИД  27973437. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  28. ^ Видение со звуком
  29. ^ Фонг, Джек (2016). «Создание оперативных концепций на основе типологии звуковых ландшафтов Мюррея Шафера: качественный и сравнительный анализ шумового загрязнения в Бангкоке, Таиланд, и Лос-Анджелесе, Калифорния». Городские исследования . 53 (1): 173–192. дои : 10.1177/0042098014562333. S2CID  30362727.
  30. ^ abc Сервен, Гуннар (2017). Звук в ландшафтной архитектуре: звуковой подход к шуму . Алнарп: СЛУ. ISBN 978-91-7760-073-2.
  31. ^ Родстен Экман, Мария (2015). Нежелательные желаемые звуки: восприятие звуков от водных сооружений . Стокгольм: Стокгольмский университет.
  32. ^ Ирвин, КНЦ; Дивайн-Райт, П.; Пейн, СР; Фуллер, РА; Художник, Б.; Гастон, Кей Джей (2009). «Зеленые пространства, звуковой ландшафт и устойчивость городов: междисциплинарное эмпирическое исследование». Местная среда . 14 (2): 155. дои : 10.1080/13549830802522061. S2CID  55692349.
  33. ^ «Звуковой ландшафт | Управление звуком» . soundcontroltech.com . Проверено 19 апреля 2017 г.
  34. ^ Браун, Лекс (2004). «Подход к акустическому дизайну открытого пространства». Журнал экологического планирования и управления . 47 (6): 827–842. дои : 10.1080/0964056042000284857. hdl : 10072/5197 . S2CID  55857646.
  35. ^ Отдел природных звуков и ночного неба Службы национальных парков
  36. ^ Звуки, записанные в национальных парках.
  37. ^ Звуковая библиотека Йеллоустонского национального парка

дальнейшее чтение

Внешние ссылки