Историческое фэнтези — это категория фэнтези и жанр исторической фантастики , который включает фантастические элементы (например, магию ) в более «реалистичное» повествование. [1] Существует много пересечений с другими поджанрами фэнтези; те, что классифицируются как артуровские , кельтские или темные века, с таким же успехом могут быть помещены в историческое фэнтези. [2] Истории, подпадающие под эту классификацию, обычно происходят до 20 века.
Сюжеты фильмов этого жанра могут происходить как в библейские времена , так и в классической античности . Их сюжеты часто основаны на мифологии или легендах греко-римской истории или окружающих культур той же эпохи.
Историческое фэнтези обычно использует один из четырех распространенных подходов: [3]
Все четыре подхода пересеклись в поджанре стимпанк, который обычно ассоциируется с научно-фантастической литературой . Однако не все стимпанк-фэнтези относится к поджанру исторического фэнтези.
После того как в Европе стал популярен перевод Антуана Галлана «Тысячи и одной ночи» , многие писатели писали фэнтези, основанное на романтическом образе Галлана Ближнего Востока и Северной Африки. Ранние примеры включали сатирические рассказы Энтони Гамильтона и Задига Вольтера . [7] Англоязычные произведения в жанре арабского фэнтези включают «Расселас» (1759) Сэмюэля Джонсона , «Сказки о гениях » Джеймса Ридли (1764), «Ватек » Уильяма Томаса Бекфорда (1786), [8] «Бритье бритья» Джорджа Мередита. Шагпат (1856 г.), Халед (1891 г.) Ф. Мэрион Кроуфорд и Хасан Джеймса Элроя Флеккера (1922 г.). [9]
В конце 1970-х интерес к этому поджанру возродился с выходом «Хасана» (1977) Пирса Энтони . За этим последовало несколько других романов, перерабатывающих арабские легенды: метафантастика «Арабский кошмар » (1983) Роберта Ирвина , детский роман Дианы Уинн Джонс « Воздушный замок» (1990), юмористический «Джинн Рамми » Тома Холта (1995) и роман Хилари Белл. Падение королевства . [9]
Кельтское фэнтези имеет связи с историческим фэнтези и кельтской исторической фантастикой . Кельтское историческое фэнтези включает в себя такие произведения, как серия «Деверри » Кэтрин Керр или трилогия «Зеленый лев» Терезы Эдгертон . Эти работы (во многом) основаны на древних кельтских культурах. Отдельный фольклор Ирландии , Уэльса и Шотландии иногда использовался без разбора, иногда с большим эффектом, как в трилогии Пола Хейзела о Финнбранче : «Йервуд» (1980), «Подводный мир » (1982) и «Винтеркинг» (1985); [10] другие авторы различали эти три, чтобы использовать один источник. [11]
Известные произведения, вдохновленные ирландской мифологией , включали « Горшок с золотом » Джеймса Стивенса (1912), «Проклятие мудрой женщины» лорда Дансени ( 1933), юмористический роман Фланна О'Брайена «Плавание двух птиц» (1939), «Пэт». О'Ши « Собаки Морриган» (1985) и романы Питера Тремейна , Моргана Лливелина и Грегори Фроста . [11]
Особое влияние оказала валлийская традиция, связанная с ее связью с королем Артуром и ее собранием в одном произведении — эпическом «Мабиногионе» . [11] Одним из влиятельных пересказов этого было фэнтезийное произведение Эванджелины Уолтон : «Остров Могущественных» , «Дети Ллира» , «Песнь Рианнон» и «Принц Аннуна» . Значительное количество художественной литературы было написано на основе валлийского кельтского фэнтези; [12] Среди других известных авторов валлийского кельтского фэнтези Кеннет Моррис , Джон Каупер Поуис , Воан Уилкинс , Ллойд Александр , Алан Гарнер , [13] и Дженни Ниммо . [14]
Шотландское кельтское фэнтези менее распространено, но Джеймс Хогг , Джон Фрэнсис Кэмпбелл ( «Миф о кельтском драконе» , 1911), Фиона Маклауд , Уильям Шарп , Джордж Маккей Браун и Дебора Тернер Харрис — все написали материалы, основанные на шотландских мифах и легендах. [13]
Фэнтези, основанное на бретонской фольклорной ветви кельтской мифологии, не часто встречается в английском языке. Однако некоторые известные писатели использовали такой материал; Роберт В. Чемберс « Девушка д'Ис» (из «Короля в желтом» , 1895) и А. Мерритт в «Ползучести, тени!» (1934) оба опирались на бретонскую легенду о затерянном городе Ис , [15] в то время как « Слово об Аотру и Итруне » (1930) Дж. Р. Р. Толкина представляет собой повествовательную поэму, основанную на бретонской легенде о Корригане . [16]
Классическое фэнтези — поджанр исторического фэнтези, основанный на греческих и римских мифах. Символизм классической мифологии оказал огромное влияние на западную культуру, но только в XIX веке он стал использоваться в контексте литературного фэнтези. Ричард Гарнетт ( «Сумерки богов и другие сказки» , 1888, переработка 1903) и Джон Кендрик Бэнгс ( «Олимпийские ночи» , 1902) использовали греческие мифы в сатирических целях. [17]
Среди писателей 20-го века, широко использовавших этот поджанр, был Джон Эрксин , который продолжил сатирическую традицию классического фэнтези в таких произведениях, как «Частная жизнь Елены Троянской» (1925) и «Венера, одинокая богиня » (1949). Иден Филпоттс использовал греческие мифы, чтобы изложить философские моменты в таких фантазиях, как «Пан и близнецы» (1922) и «Остров Цирцеи» (1925). [17] «Царство волшебства » Джека Уильямсона ( «Неизвестные миры» , 1940) — приключенческий рассказ, основанный на легенде о Тезее . [18] Некоторые романы Томаса Бернетта Суонна основаны на греческих и римских мифах, в том числе «День Минотавра» (1966). [19] «Разжигатель» (1986) Мэрион Зиммер Брэдли и «Олимпийские игры» (2004) Лесли. Это классические фэнтезийные сказки с феминистским подтекстом. [17] Гай Гавриэль Кей , сделавший карьеру на историческом фэнтези, поместил два своих романа из серии «Сарантийская мозаика» в параллельный мир, во многом отражающий Византию Юстиниана I.
Фэнтези манер, также известное как «маннерпанк», — это поджанр, действие которого происходит в рамках строгой, сложной и иерархической социальной структуры. Вдохновленная социальными романами и комедией нравов таких авторов, как Джейн Остин и Оскар Уайльд , фэнтези о нравах включает в себя классовую борьбу между благородными персонажами в городской среде, и, хотя дуэли разрешены, остроумные реплики часто заменяют физический конфликт. Примеры фэнтезийных манер включают «Острие меча » Эллен Кушнер и «Джонатан Стрэндж и мистер Норрелл» Сюзанны Кларк .
Фэнтезийный стимпанк — еще один поджанр исторического фэнтези, действие которого обычно происходит в викторианскую или эдвардианскую эпоху. Паровая технология, смешанная с архитектурой и технологиями викторианского или готического стиля, является наиболее широко признанной интерпретацией этого жанра. Одна из самых популярных особенностей стимпанка — появление обнаженных часовых механизмов, ржавых шестеренок и двигателей. Как правило, пороховая фантазия также включает в себя элементы реальных технологий, таких как паровая энергия , телеграфия и, в некоторых случаях, ранние телефоны или двигатели внутреннего сгорания. Некоторые произведения этого жанра представляют собой альтернативную историю.
«Золотой компас » Филипа Пулмана является примером фэнтезийного романа в стиле стимпанк, наряду с «Полусделанным миром » Феликса Гилмана и «Врата Анубиса» Тима Пауэрса .
Газовое фэнтези — это поджанр стимпанка и исторического фэнтези, действие которого происходит в альтернативной вселенной, основанной на викторианской или эдвардианской эпохе. Однако магия играет более важную роль, чем механические технологии той эпохи.
Иногда его называют «мушкетами и магией». Действие порохового фэнтези обычно происходит в мире, где технологии примерно эквивалентны Европе раннего Нового времени (16–18 века), особенно последней эпохи. Пороховое фэнтези сочетает в себе элементы высокого фэнтези (магия, мифические существа, расы, подобные эльфам, эпический масштаб) с оружием, таким как мушкеты и винтовки. Это относительно новый поджанр, но он набирает популярность. Он отличается от средневекового фэнтези включением пороха. Он отличается от стимпанка тем, что избегает фантастических изобретений (дирижаблей, машин и т. д.), которые распространены в стимпанке. Подобно стимпанку, пороховое фэнтези считается на шаг ниже своего более популярного родственника .
Примеры порохового фэнтези включают серию «Соломон Кейн» (1928–), созданную Робертом Э. Ховардом , серию татуировок «Кровь монстра» Д.М. Корниша (2006–2010), «Стальной алхимик » Хирому Аракавы (2001–2010), Тетралогию Террарха Уильяма Кинга (2011–2011). ), а также трилогия «Пороховой маг» Брайана Макклеллана (2013–2015), «Теневые кампании» (2013–2018) Джанго Векслера .
Средневековое фэнтези включает в себя произведения, в которых аспекты средневековой истории, такие как средневековые легенды , и эстетика, такая как средневековье , пересекаются с фэнтези . [22] По данным Музея Гетти , он отличается от фольклора , действие которого происходит в «знакомом мире со стандартными персонажами и сюжетами». [22] Поджанры фэнтези, такие как готическая фантастика , меч и колдовство , сказки , высокое фэнтези и низкое фэнтези , также могут пересекаться со средневековым фэнтези. [22]
Широкий жанр средневекового фэнтези распространен среди ролевых игр и литературы высокого фэнтези. Яркие примеры средневековых фэнтезийных игр, перечисленных в музее Гетти, включают серию Legend of Zelda (1986-) и Dungeons & Dragons (1974). [21] [23] Примеры перечисленной литературы включают трилогию «Властелин колец» (1954–1955) и «Песнь льда и пламени» (1996–). [24] [25]
Истории, происходящие в доисторические времена и изображающие жизнь доисторических людей. Примеры доисторического фэнтези включают серию «Дети Земли» Жана М. Ауэля (1980–2011) и «Хроники древней тьмы» Мишель Пейвер .
Уся, буквально означающее «герои боевых искусств», представляет собой поджанр квазифэнтези и жанра боевых искусств в литературе, телевидении и кино. Уся занимает видное место в популярной культуре китайскоязычных регионов, и у самых известных писателей есть последователи.
Жанр уся представляет собой смесь философии ся (俠, «кодекс чести», «этичный человек», «герой») и долгой истории Китая в ушу («кунг-фу» или «боевые искусства»). Мастера боевых искусств, который следует кодексу ся, называют фехтовальщиком, или сяке (俠客/侠客, буквально «рыцарский гость»). Традиции самураев бусидо в Японии , традиции рыцарского рыцарства в Англии и западные традиции стрелков в Америке - все они имеют некоторые общие черты с традициями китайских фехтовальщиков ся. Однако мечнику не обязательно служить лорду или обладать какой-либо военной силой, и он не обязательно должен принадлежать к аристократическому классу.
Excalibur Retrouvera, консервант чистой древесины кавалеров.