Novecento Italiano ( букв. « итальянские 1900-е » ) — итальянское художественное движение, основанное в Милане в 1922 году с целью создания искусства, основанного на риторике фашизма Муссолини .
Novecento Italiano была основана Ансельмо Буччи (1887–1955), Леонардо Дюдревилем (1885–1975), Ахилле Фуни , Джаном Эмилио Малербой (1880–1926), Пьетро Маруссигом , Убальдо Оппи и Марио Сирони . [1] Движимые послевоенным « призывом к порядку », их собрали Лино Пезаро, владелец галереи, интересующийся современным искусством, и Маргарита Сарфатти , писательница и искусствовед, работавшая в газете итальянского диктатора Бенито Муссолини «The» . Народ Италии ( Il Popolo d'Italia ). Сарфатти также была любовницей Муссолини.
Движение было официально запущено в 1923 году на выставке в Милане , где Муссолини был одним из докладчиков. Группа была представлена на Венецианской биеннале 1924 года в собственной галерее, за исключением Оппи, который выставлялся в отдельной галерее. [2] Отступничество Оппи привело к его исключению из группы, [3] которая впоследствии раскололась и была реформирована. Новое Novecento Italiano организовало свою первую групповую выставку в Милане в 1926 году.
Некоторые из художников были ветеранами войны ; Сарфатти потерял сына на войне. Группа хотела бросить вызов итальянскому истеблишменту и создать искусство, связанное с риторикой фашизма . Художники поддерживали фашистский режим, и их работа стала ассоциироваться с государственным отделом пропаганды, хотя Муссолини выговорил Сарфатти за использование его имени и имени фашизма для продвижения Новеченто. [4]
Название движения (что означает 1900-е годы) было намеренной отсылкой к великим периодам итальянского искусства в прошлом, Кватроченто и Чинквеченто (1400-е и 1500-е годы). Группа отвергла европейское авангардное искусство и хотела возродить традицию крупноформатной исторической живописи в классической манере. У нее не было четкой художественной программы, и в нее входили художники разных стилей и темпераментов, например, Карра и Марини . Она стремилась продвигать обновленное, но традиционное итальянское искусство. Сирони сказал: «Если мы посмотрим на художников второй половины 19 века, то обнаружим, что только революционеры были великими, а величайшие были самыми революционными»; художники Новеченто итальяно «не подражали миру, созданному Богом, а вдохновлялись им».
Несмотря на официальное покровительство, искусство Новеченто не всегда было легким путем в фашистской Италии. Муссолини лично не интересовался искусством и разделил официальную поддержку между различными группами, чтобы удерживать художников на стороне режима. Открывая выставку искусства Новеченто в 1923 году, он заявил, что «моя идея далека от того, чтобы поощрять что-либо вроде государственного искусства. Искусство принадлежит личности. У государства есть только одна обязанность: не подрывать искусство, предоставлять гуманные условия для художников, поощрять их с художественной и национальной точки зрения». [5] Движение конкурировало с другими профашистскими движениями, особенно с футуризмом и регионалистским движением Strapaese. Novecento Italiano также встретило открытое противодействие. Акилле Стараче , генеральный секретарь фашистской партии, нападал на него в фашистской ежедневной прессе, и художники и критики яростно критиковали его «неитальянские» качества.
В 1930-х годах группа профессоров и студентов Академии Брера создала группу, оппозиционную Novecento Italiano. Среди них был директор академии Альдо Карпи , и ученики Афро , Альдо Бадоли, Альдо Берголли , Ренато Биролли , Бруно Кассинари , Черчи, Альфредо Чичине, Гроссо, Ренато Гуттузо , Дино Ланаро , Джузеппе Миньеко , Мантика, Эннио Морлотти , Алиджи Сассу. , Эрнесто Треккани , Итало Валенти и Эмилио Ведова (а позже Джузеппе Аджмоне и Ибрагим Кодра ) при участии Тренто Лонгаретти , который не участвовал в основополагающих дискуссиях, поскольку после занятий возвращался в свой родной город Тревильо поездом. [6] Это движение стало известно как Corrente , которое также издавало журнал с таким же названием. [6] К 1939 году известная редакционная статья в журнале заявила о неприятии группой фашизма, Novecento Italiano и футуризма. [7]
Единство группы во многом зависело от Сарфатти, и оно ослабло в ее отсутствие в Милане. Когда она отдалилась от Муссолини, отчасти из-за антисемитских указов 1938 года, группа распалась и была официально распущена в 1943 году.