Йе-йе ( французский: [jeje] ⓘ ) или yeyé [1](испанский: [ɟʝeˈʝe] ) — стиль поп-музыки, возникший вЗападнойиЮжной Европев начале 1960-х годов. Французский терминйе-йепроизошел от английского «да! да!», популяризированного британскимибит-музыки, такими как«Битлз». [2]Стиль распространился по всему миру в результате успеха таких деятелей, как французские певицы и авторы песенСильви Вартан,Серж ГенсбуриФрансуаза Арди. [3]Йе-йе была особой формойконтркультуры, черпавшей большую часть вдохновения из британского и американскогорок-н-ролла. Дополнительные стилистические элементыйе-йевключают барокко, экзотику, поп, джаз и французский шансон . [4]
Движение йе -йе зародилось в радиопрограмме Salut les copains (в вольном переводе как «привет, товарищи» или «привет, приятели»), созданной Жаном Фридманом и ведущей Даниэлем Филипакки и Франком Тено , [5] которая впервые вышла в эфир в Декабрь 1959 года. Фраза « Salut les copains » восходит к названию песни 1957 года Жильбера Беко и Пьера Деланоэ , которые сами мало уважали музыку йе-йе, которую обычно включали в радиошоу. Программа имела немедленный успех, и один из ее разделов, «L e chouchou de la semaine » («Любимая этой недели»), стал отправной точкой для большинства певцов йе-йе . Любая песня, представленная как шушу , сразу попадала на верхние места чартов. Феномен Salut les copains продолжился появлением одноименного журнала , который впервые был опубликован в 1962 году во Франции, а вскоре после этого последовали выпуски на немецком, испанском и итальянском языках («Ciao Amici»). [6]
«Радио практиковали настоящий ажиотаж, гораздо больший, чем сегодня. Нас, певцов, было гораздо меньше, чем сегодня – и радио было меньше. Это тоже был период расцвета Salut les copains , и пресса играла чрезвычайно важную роль. роль, это могло способствовать продвижению новичков. Я помню, как очень быстро оказался на первой полосе Paris Match , не будучи очень известным и не делая для этого ничего особенного; в наши дни это уже было бы невозможно. Фактически, в 1960-х годах мы видели появление средств массовой информации. В то же время мода приобрела значительное значение, которого она никогда раньше не имела. Певцы, подобные мне, стали эмблемами моды, помимо шансона , что помогло сохранить известность».
- Франсуаза Арди , Télérama , 2012. [7]
Франсуаза Арди выступила на телешоу Мирей Артюш « Petit Conservatoire » в феврале 1962 года (за год до того, как «Битлз» записали « She Loves You »), исполнив « La fille avec toi », которая началась с «Да, да, да, да». После того, как она закончила, Хартуч заметил слова «yé yé» и спросил ее, что они означают. [8] Этот термин был популяризирован Эдгаром Мореном в статье в журнале Le Monde в июле 1963 года . [9]
Музыка йе-йе была в основном явлением континентальной Европы, и в ней обычно участвовали молодые певицы. Франс Галль , например, было всего шестнадцать лет, когда она выпустила свой первый альбом, и семнадцать, когда она выиграла конкурс песни Евровидение (от Люксембурга ), исполнив прототип песни жевательной резинки « Poupée de cire, poupée de son ». Еще одним более поздним хитом Галла стала « Laisse tomber les filles », кавер-версия которой к апрелю-марту под названием «Chick Habit» появилась в фильме Квентина Тарантино 2007 года «Доказательство смерти» .
В песнях йе-йе были невинные темы, такие как песня Франсуазы Арди « Tous les garçons et les filles » («Все парни и девушки моего возраста знают, каково это быть счастливым, но я одинок. Когда я узнаю, как это сделать?») как приятно иметь кого-то?»).
В то время во Франции был большой рынок потребления франкоязычных песен. В отличие от других европейских стран, таких как Западная Германия , французы были более склонны поддерживать артистов из своей страны, поющих на своем родном языке. [10] Некоторые из ранних французских исполнителей, которые увлекались рок-н-роллом и подобными жанрами, такие как Джонни Холлидей , признают, что они создавали имитацию англоязычной рок-музыки. [11] Йе-Йе помогла усвоить эту музыку уникальным французским способом, и с популярностью Salut les copains публика начала видеть появление таких звезд, как Франс Галль.
Певцов сексуализировали в намеренно наивной манере. Композитор и певец и автор песен Серж Генсбур однажды назвал Галля французской Лолитой и, желая эксплуатировать ее невиновность, [12] сочинил для нее двусмысленную песню « Les sucettes » («Леденцы»): «Энни любит леденцы, анисовые леденцы, когда сладкая жидкость стекает в горло Энни, она в раю». Текст песни откровенно фаллический, а в музыкальном клипе, по сути, изображена группа танцующих пенисов. [13] [14]
Сильви Вартан вышла замуж за рок-звезду Джонни Холлидея в 1965 году и гастролировала по Америке и Азии, но в душе она оставалась йе-йе, и уже в 1968 году она записала песню «Jolie poupée» («Красивая кукла») о девушке, которая сожалеет, что бросила куклу после того, как выросла.
Шейла изобразила образ воспитанной молодой девушки. Ее первым хитом стала « L'école est finie » («Школа окончена») в 1962 году.
В 1967 году певица-подросток Жаклин Тайеб получила награду «Лучший новичок» в Каннах на церемонии вручения наград Midem за свой хит-сингл «7 Heures du Matin».
Среди других выдающихся певиц той эпохи - телезвезды-подростки Кристин Деларош , Жоселин, Зузу , Эви, Козетта (Доминик Козетт) и Анни Филипп . Появились некоторые женские группы, такие как Les Parisiennes, под влиянием таких групп, как Shangri-Las .
Хотя движение йе-йе зародилось во Франции, оно распространилось на Западную Европу. Итальянская певица Мина стала первой рок-н-ролльной певицей в своей стране в 1959 году. [15] В последующие несколько лет она перешла к средней поп-музыке. После скандальных отношений и беременности с женатым актером в 1963 году Мина превратила свой образ взрослой «плохой девчонки». [16] Пример ее стиля можно найти в тексте песни «Та-ра-та-та»: «То, как ты куришь, ты для меня неотразим, ты выглядишь как настоящий мужчина». [17] Напротив, ее соотечественница Рита Павоне создала образ типичной девочки-подростка йе-йе; например, в текстах ее хита 1964 года "Cuore" жалуется, как любовь заставляет страдать главного героя.
В Италии волна йе-йе закончилась примерно в 1967 году, исчезнув с появлением британского блюз-рока, поп-музыки и психоделии. Певица парижского происхождения Катрин Спаак имела огромный успех в Италии благодаря стилю, очень близкому к стилю Франсуазы Арди. Среди других выдающихся итальянских девушек йе-йе - Мари Марабини, Кармен Виллани, Анна Идентичи и женские группы Le Amiche, Le Snobs и Sonia e le Sorelle.
Британская певица Сэнди Шоу записала песню «Puppet on a String» в 1967 году и выиграла конкурс песни «Евровидение» 1967 года , первый для Великобритании. [18]
В Испании музыка йе-йе сначала считалась несовместимой с католицизмом, в тогдашней франкистской Испании . Однако это не помешало распространению культуры йе-йе, хотя и несколько позже, чем в остальной Европе; В 1968 году испанская девушка йе-йе Массиэль выиграла конкурс песни "Евровидение" с песней " La, la, la ", а милая, наивная на вид певица Карина пользовалась успехом как испанская королева йе-йе со своими хитами " En un mundo nuevo " и «Эль-бауль-де-лос-рекуэрдос». В фильме 1965 года «Истории телевидения » персонаж Кончи Веласко , который соревнуется с девушкой йе-йе, поет La chica ye-ye («Девушка йе-йе»). Песня стала хитом, а Веласко часто вспоминают как, конечно, la chica yeyé .
Йе-йе стала очень популярной в Японии и положила начало Сибуя-кей и японской идол -музыке. Галл записал японскую версию «Poupée de cire, poupée de son». Фильм Cherchez l'idole с участием Джонни Холлидея вышел на японском DVD. Вокальная группа йе-йе Les Surfs появляется в фильме, исполняя свою хитовую песню "Ca n'a pas d'importance".
В конце 1970-х годов во Франции произошло краткое, но успешное возвращение йе-йе, распространившееся по чартам Западной Европы с такими исполнителями с влиянием электро-попа, как Plastic Bertrand , Lio и Elli et Jacno , а также в более тяжелом роке. вена, Ici Paris и Les Calamités (поджанр, названный лидером Les Wampas Дидье Вампасом «Йе-йе-панк»). В 1980 году у Лио было несколько хитов, самым известным из которых был "Amoureux Solitaires". Этот новый бренд йе-йе, хотя и просуществовал недолго, отражал синтезаторное звучание, которое недавно появилось в музыке новой волны .
Поскольку на сцене йе-йе доминировали певицы, это движение иногда рассматривается как феминистское заявление, даже несмотря на то, что авторами песен были мужчины, а песни часто инфантильно изображали своих певцов (как обсуждалось ранее в этой статье). Тем не менее, вместо отчаянного и созависимого голоса часто изображалась веселая и кокетливая точка зрения. Например, песня Галла 1966 года «Baby Pop» демонстрирует игривое отношение к традиционному институту брака: «В брачную ночь будет слишком поздно сожалеть об этом». [19]
Хотя движение йе-йе возглавляли певицы, это не было исключительно женским движением. Вдохновители йе-йе (такие как Серж Генсбур , который написал несколько хитов для Франс Галль, Петула Кларк и Бриджит Бардо, но был значительно старше и имел джазовое прошлое) отличались от настоящих певцов йе-йе. Мишель Польнарефф , например, играл измученного, безнадежного любовника в таких песнях, как « Love Me Please Love Me », а Жак Дютрон утверждал, что соблазнил дочь Санта-Клауса в «La Fille du Père Noël». Среди наиболее популярных певцов йе-йе среди мужчин был Клод Франсуа , известный такими песнями, как «Belles, Belles, Belles», французская адаптация песен Everly Brothers и Eddie Hodges «(Girls, Girls, Girls) Made to Любовь". В Португалии первые группы йе-йе появились в Коимбре в 1956 году, в первую очередь Os Babies под руководством Хосе Сида . [20] После этого последовали и другие португальские группы, в том числе Os Conchas, Os Ekos, Os Sheiks, Os Celtas, Conjunto Académico João Paulo, Os Demonios Negros и такие певцы, как Даниэль Баселар. [21]
Движение йе-йе пользуется особой популярностью в музыкальном мире благодаря своим энергичным, запоминающимся ритмам и беззаботным текстам. В отличие от ограничивающих ограничений общества, йе-йе пропагандировало освежающую и бодрящую новизну и неизбежно способствовало своего рода сексуальному бунту, который во многом характеризовал 1960-е годы. Песня Далиды 1960 года «Itsi bitsi, petit bikini», ранее записанная Брайаном Хайландом как « Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini » , прекрасно иллюстрирует новообретенную беззаботность йе-йе и освобождение от ханжеских тем. Песня «...которая обозначает беспечное и недисциплинированное слушание» [23] повествует о девушке, которая боится показать свое бикини другим любителям пляжа, и представляет собой шокирующий аспект небрежного отношения к повышенной сексуальности, особенно для женщин. , поскольку ранее бикини считались скандальными. Точно так же йе-йе внесли свой вклад в создание молодежной культуры в послевоенной Франции, которая выражала определенную игривость и беззаботный взгляд на жизнь. Социолог и философ Эдгар Морен так прокомментировал рост и популярность музыки и культуры йе-йе, «...видя в безумных, синкопированных ритмах йе-йе одновременно коммодифицированную музыку... потребления для взрослых и праздничный, игривый гедонизм. ..» [24] Как и в любой послевоенной молодежной культуре, йе-йе выступала в качестве творческого выхода, который помог определить эпоху, а также идентичность Европы, особенно Франции. Архетип парижанки , источающий экзотическое очарование и притягательную привлекательность, во многом определялся влиянием многочисленных девушек йе-йе на сцене и оставил неизгладимый след в мире моды и стиля. «...эскапистские, ироничные...» [25] грани йе-йе соблазнили тысячи слушателей, продвигая веселость и гламур, которые переплетались с сексуальной свободой и современностью свингующих шестидесятых .