Основная фотосъемка — это этап производства фильма или телешоу , на котором происходит основная часть съемок, в отличие от этапов предпроизводства и постпроизводства . [1] [2]
Помимо основного персонала фильма, такого как актеры , режиссер , оператор или звукорежиссер и их соответствующие помощники ( помощник режиссера , помощник оператора , оператор бум- камеры ), менеджер по производству блока играет решающую роль в основной съемке. Он отвечает за ежедневное выполнение съемок, управление ежедневным листом вызовов , барьерами на месте, транспортом и питанием. Дополнительные типичные роли во время съемок включают супервайзера сценария для записи изменений в сценарии и фотографа для создания изображений для рекламы и документации.
Каждый день готовится несколько отчетов для отслеживания хода производства фильма, включая ежедневный отчет о производстве , ежедневный отчет о ходе работ и отчет о звуке .
Основная съемка может проходить в студии или в реальной обстановке , а выбор места зависит от художественных и экономических аспектов. В то время как съемка в павильоне звукозаписи обеспечивает более точное планирование, строительство декораций может быть дорогим. Расходы и художественные причины (см. French New Wave и Dogma 95 ) являются основными движущими силами съемок на месте. Однако съемка на открытом воздухе требует больше усилий, поскольку оборудование и персонал необходимо доставлять на место. В ранние дни кинематографа кинематографисты старались снимать на открытом воздухе как можно больше, поскольку для обеспечения адекватной экспозиции некачественной ранней кинопленки требовался солнечный свет ; в настоящее время из-за возросшего использования компьютерной графики все больше съемок проводится в студии.
В зависимости от законов соответствующей страны продюсер должен получить разрешения на съемку от частных лиц, органов власти или компаний для выбранных мест до начала съемок. Масштабное производство может потребовать закрытия территории знаками и объездами. Разрешение на съемку в городской зоне обычно требует платы, которая зависит от сложности и масштаба съемок, а также привлекательности места.
После того, как места определены, сценарий суммируется в разбивке сценария со всей информацией, относящейся к съемкам. Под руководством продюсера менеджер по производству подразделения готовит график производства , производственную доску и график съемок , чтобы разработать точную последовательность, в которой будут сниматься сцены в сценарии. Из-за большого количества соображений, выходящих за рамки этой статьи (но подробно рассмотренных в статье о производственной доске ), последовательность сцен, которые должны сниматься, обычно не следует их хронологической последовательности в сценарии. Эти расписания затем используются для составления ежедневных листов вызовов , которые суммируют соответствующую информацию из расписания и точно перечисляют, кто должен быть на съемочной площадке для запланированной ежедневной съемки. В то же время в листах вызовов содержится информация о номерах сцен, страницах сценария и местах, относящихся к каждому дню, а также о необходимом оборудовании.
Художественные фильмы обычно имеют страховку к моменту начала основных съемок. [3] Смерть звезды, которая может принести прибыль , до завершения всех запланированных дублей или потеря декораций или отснятого материала может привести к тому, что фильм невозможно будет закончить так, как планировалось. [4] Кроме того, профессиональные кинокамеры обычно арендуются по мере необходимости, и большинство киностудий не разрешают аренду своего оборудования без подтверждения наличия страховки. [5]
Все это тщательное планирование необходимо, потому что время равно деньгам. Каждый час, потраченный на решение проблем, которые можно было бы решить раньше, пока актеры и съемочная группа ждут возобновления съемок, равняется тысячам долларов, которые необходимо будет взять из какой-то другой части бюджета фильма. По состоянию на 2012 год средняя «стоимость дня» американского фильма варьировалась от 25 000 долларов для малобюджетных фильмов до 35 000–60 000 долларов для фильмов среднего бюджета и до 100 000–250 000 долларов для блокбастеров. [6] Первому помощнику режиссера платят очень хорошо, чтобы он следил за тем, чтобы съемки проходили по графику и в рамках первоначального бюджета, и его могут заменить (то есть уволить), если производство слишком сильно отклонится от первоначального графика и бюджета. [6]
Основная съемка обычно является самой дорогой фазой производства фильма из-за зарплат актеров, режиссера и съемочной группы, а также расходов на определенные кадры, реквизит и спецэффекты на съемочной площадке. [1] [7] Когда начинаются съемки, время подготовки заканчивается: окончательная версия сценария готова, актерский состав выбран, а здания и сооружения на съемочной площадке в основном завершены. Начало съемок обычно знаменует собой точку невозврата для финансистов, потому что до тех пор, пока они не будут завершены, вряд ли будет отснято достаточно материала для выпуска конечного продукта, необходимого для возмещения затрат. [7] Хотя фильм часто теряет свой статус зеленого света на этапе подготовки к производству — например, когда важный актер выбывает или неожиданно умирает, или какой-то скандал охватывает студию или актера — фильм редко теряет финансирование после начала основных съемок. [7]
Непосредственно перед съемкой дубля сцена репетируется с камерой, светом и звуком. Большинство американских постановок следуют определенной процедуре:
Помощник режиссера (AD) кричит «картинка готова!», чтобы сообщить всем, что дубль сейчас будет записан, а затем «тихо, все!» Когда все будут готовы снимать, AD кричит «катится звук» (если дубль включает звук), и звукорежиссер производства включит свое оборудование, запишет устную информацию дубля и объявит «скорость звука» или просто «скорость», когда они будут готовы. AD следует с «катится камера», на что оператор камеры отвечает «скорость!» , как только камера начнет запись. Хлопающий , который уже находится перед камерой с хлопушкой , кричит «маркер!» и захлопывает ее. Если дубль включает в себя статистов или фоновое действие, AD кричит им («действие, фон!»), и последним идет режиссер, говоря актерам «действие!». AD может громче отражать «действие» на больших съемочных площадках.
Дубль заканчивается, когда режиссер говорит «Снято!», и камера и звук останавливаются. Ритуал помогает общей концентрации на месте и позволяет экономить средства, записывая только сцену, а не подготовку к ней. Каждый кадр повторяется до тех пор, пока режиссер не останется доволен.
Помимо самой съемочной группы, которая делает основную съемку (юнит), может быть вторая группа ( второй юнит ), которая в свою очередь включает в себя полную съемочную группу со своим режиссером, особенно для более сложных постановок. Второй юнит работает независимо, но в координации с режиссером всего проекта и отвечает за городские и ландшафтные съемки, установочные кадры и промежуточные изображения, а также за массовые, боевые и трюковые сцены.
Продолжительность съемок зависит не только от продолжительности фильма, но и от количества и типа локаций. Продолжительность съемок 90-минутного фильма в Европе составляет от 12 до 100 дней. В США, в зависимости от кинопроекта, за основу для студийных съемок берется продолжительность съемок от 15 до 20, от 40 до 50 или, для более крупных постановок, от 80 до 100 дней, хотя в других странах съемки занимают значительно больше времени. Из-за перерывов в записи и последующих съемках, которые трудно рассчитать, основная съемка обычно планируется дольше, чем это необходимо.
После завершения основных съемок фильма говорят, что он завершен , и может быть организована вечеринка по случаю завершения. Во время пост-продакшна может стать очевидным, что некоторые кадры или последовательности отсутствуют или неполны и необходимы для завершения фильма, или что определенная сцена не воспроизводится так, как ожидалось, или что необходимо полностью заменить исполнителя. В таких обстоятельствах может потребоваться отснять дополнительный материал.
При использовании аналоговых камер экспонированная фотопленка со съемочного дня срочно отправляется в фотолабораторию для проявки на ночь, а затем проявленные необработанные кадры просматриваются режиссером, оператором и продюсером на следующий день, чтобы определить, нужна ли пересъемка. При использовании цифровых камер так называемые ежедневные съемки можно просматривать сразу после их записи. Если материал окажется ненадлежащим или неисправным, пересъемка будет проведена в день съемки (цифровой) или в день просмотра (аналоговый).
Иногда после завершения основной съемки требуется дополнительная съемка, поскольку уже сделанные кадры впоследствии оказались непригодными или требуются дополнительные кадры. Например, серьезные недостатки в повествовательной структуре могут стать очевидными только после съемок (например, когда черновой вариант фильма проходит тестовые показы с аудиторией, которая не имела возможности заранее прочитать сценарий). Другими причинами повторных съемок могут быть желание продюсерской компании сделать фильм более коммерчески привлекательным или замена актеров, чья игра была недостаточной или которые больше не подходят для проекта после существенных изменений сюжета или тона фильма.
Если новый материал уже был снят один раз или является существенным, этот процесс называется повторной съемкой. Однако, если материал новый и относительно незначительный, его часто называют пикапом .
Учебные материалы по кинопроизводству в Викиверситете
Медиа, связанные с кинопроизводством на Wikimedia Commons