stringtranslate.com

Капеллы Медичи

Капеллы Медичи ( итал . Cappelle medicee ) — две часовни, построенные между XVI и XVII веками как пристройка к базилике Сан-Лоренцо в итальянском городе Флоренция . Это Sagrestia Nuova («Новая ризница»), спроектированная Микеланджело , и большая Cappella dei Principi («Часовня принцев»), совместная работа семьи Медичи и архитекторов. Целью часовен было прославление семьи Медичи , покровителей церкви и великих герцогов Тосканы .

Их не следует путать с капеллой Волхвов в Палаццо Медичи-Риккарди , в то время главной резиденцией Медичи, где хранится знаменитый цикл фресок Беноццо Гоццоли , написанный около 1459 года.

Сагрестиа Нуова

Сагрестиа Нуова; слева — гробница Лоренцо Медичи, герцога Урбино ; справа — алтарь.

Sagrestia Nuova [1] или Новая ризница, также известная просто как Капелла Медичи, была задумана кардиналом Джулио Медичи и его двоюродным братом папой Львом X как мавзолей или погребальная часовня для членов семьи Медичи. Она уравновешивает Sagrestia Vecchia Филиппо Брунеллески , «Старую ризницу » , расположенную рядом с левым трансептом Сан-Лоренцо, с которой она сознательно конкурирует, и разделяет ее формат кубического пространства, увенчанного куполом, серого pietra serena и побеленных стен. Это был первый опыт в архитектуре (1519–1524) Микеланджело [2] , который также спроектировал свои памятники, посвященные определенным членам семьи Медичи, со скульптурными олицетворениями четырех времен дня [3] , которым было суждено повлиять на скульптурные фигуры, возлежащие на архитравах , на многие поколения вперед. Вход в Сагрестиа Нуова осуществлялся через незаметный вход в углу правого трансепта Сан-Лоренцо, который сейчас закрыт. [4]

Хотя своды были перекрыты к 1524 году, амбициозные проекты скульптур и вмешательство событий, таких как временное изгнание Медичи (1527), смерть Джулио, а затем папы Климента VII и окончательный отъезд Микеланджело в Рим в 1534 году, привели к тому, что Микеланджело так и не закончил работу над ней.

Мадонна с младенцем была первой скульптурой, которую Микеланджело завершил для этого проекта, и хотя большинство из следующих статуй были вырезаны к моменту отъезда Микеланджело, они не были установлены на место, оставшись в беспорядке по всей часовне. Позже, в 1545 году, их установил Никколо Триболо . [5] По приказу Козимо I Джорджо Вазари и Бартоломео Амманнати завершили работу к 1555 году. [6]

Четыре гробницы Медичи были предназначены для проекта, но гробницы Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано (похороненного под алтарем у входной стены) так и не были начаты. Великолепные существующие гробницы принадлежат двум недавно умершим и менее известным членам семьи, чья карьера трагически оборвалась из-за их сравнительно ранней смерти: Джулиано ди Лоренцо, герцога Немурского (ум. 1514, в возрасте 37 лет) и его племянника (ум. 1519, в возрасте 27 лет) Лоренцо ди Пьеро, герцога Урбинского , чья дочь Екатерина Медичи стала королевой Франции). Архитектурные компоненты этих гробниц похожи, а скульптуры предлагают контраст.

В 1976 году под Новой ризницей был обнаружен скрытый коридор с рисунками Микеланджело на стенах. [7] [8]

Капелла Принсипи

Экстерьер
Фотография интерьера Капеллы Принчипи, сделанная в XIX веке.

Восьмиугольная капелла принципов , увенчанная высоким куполом высотой 59 метров, является отличительной чертой Сан-Лоренцо, если смотреть на нее издалека. Она находится на той же оси, что и неф и алтарь, которым она обеспечивает эквивалент апсидальной часовни. Вход в нее находится снаружи, [9] на площади Мадонна дельи Альдобрандини, и через низкую сводчатую крипту, спроектированную Бернардо Буонталенти до того, как были сделаны планы для часовни выше. [10]

Роскошная Капелла Принчипи, идея которой была сформулирована Козимо I Медичи , была воплощена в жизнь Фердинандом I. Она была спроектирована Маттео Нигетти по эскизам, представленным на неофициальный конкурс 1602 года Доном Джованни Медичи , внебрачным сыном Козимо I, которые были изменены при исполнении пожилым Буонталенти. [11] Истинное выражение придворного искусства, это был результат сотрудничества между дизайнерами и покровителями.

Для выполнения его удивительной облицовки из мрамора, инкрустированного цветным мрамором и полудрагоценным камнем , была основана Opificio delle Pietre Dure (великогерцогская мастерская по обработке твердого камня). Искусство commessi , как его называли во Флоренции, собирало выпиленные фрагменты образцов камней и порфира, чтобы сформировать рисунки облицовки, которые полностью покрывают стены. Результат был неодобрен посетителями 18-го и 19-го веков, но стал цениться как пример вкуса своего времени. [12] Шесть больших саркофагов пусты; останки Медичи захоронены в склепе ниже. В шестнадцати отсеках дадо находятся гербы тосканских городов, находящихся под контролем Медичи. В нишах, которые были предназначены для размещения портретных скульптур Медичи, две были выполнены Пьетро Таккой (1626–1642), на которых изображены Фердинандо I и Козимо II.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Шарль де Толне, Микеланджело , том. III «Капелла Медичи» (Принстон, 1948 г.)
  2. ^ Уильям Э. Уоллес, Микеланджело в Сан-Лоренцо. Гений как предприниматель , Cambridge University Press, 1995, стр.
  3. ↑ Микеланджело не оставил никаких записей о своих «аллегориях», как он их называл; идентификация как « Ночь и День , Рассвет и Сумрак» была впервые предложена Бенедетто Варки в 1549 году.
  4. ^ Современный вход, для которого требуется билет, осуществляется через Капеллу Принчипи.
  5. ^ Эйвери, Чарльз (1970). Скульптура Флорентийского Возрождения . John Murray Publishing. стр. 190.
  6. ^ Антонио Паолуччи. Музей капеллы Медичи и церковь Сан-Лоренцо . Издательство Sillabe 1999.
  7. ^ Питер Баренбойм, Сергей Шиян, Микеланджело: Тайны Капеллы Медичи, СЛОВО, Москва, 2006. ISBN 5-85050-825-2 
  8. ^ Питер Баренбойм, «Рисунки Микеланджело – ключ к интерпретации капеллы Медичи», Москва, Летний сад, 2006, ISBN 5-98856-016-4 
  9. ^ От Сагрестиа Нуова также ведет ряд небольших помещений.
  10. ^ В отдельном, более раннем склепе под нефом базилики похоронены Козимо Медичи и Донателло .
  11. ^ Touring Club Italiano, Firenze e dintorni (Милан, 1964), с. 285ф.
  12. ^ TCI, Firenze e dintorni 1964:286: «действительно, задумано в соответствии с барочной целью вызвать ошеломление» ( concepita già Secondo il Fine Barocco di destare stupore ).

Ссылки

Библиография

Внешние ссылки