Беноццо Гоццоли ( произносится [beˈnɔttso ˈɡɔddzoli, – ˈɡɔttsoli] ; родился Беноццо ди Лесе ; [a] ок. 1421 – 4 октября 1497) был итальянским художником эпохи Возрождения из Флоренции . Ученик Фра Анджелико , Гоццоли наиболее известен серией фресок в Капелле волхвов Палаццо Медичи-Риккарди , изображающих праздничные, яркие процессии с тонким вниманием к деталям и ярко выраженным влиянием интернациональной готики . Цикл фресок часовни раскрывает новый ренессансный интерес к природе с реалистичным изображением пейзажей и яркими человеческими портретами. Гоццоли считается одним из самых плодовитых художников -фрескистов своего поколения. Хотя он в основном работал в Тоскане , он также работал в Умбрии и Риме . [1]
Гоццоли родился Беноццо ди Лесе, [] сыном портного, в деревне Сант-Иларио-а-Коломбано около 1421 года. Его семья переехала в соседнюю Флоренцию в 1427 году. По словам итальянского биографа 16-го века Джорджо Вазари , Гоццоли был учеником и помощник Фра Анджелико в начале его карьеры.
Гоццоли помогал Анджелико в выполнении фресковых украшений общежитий монастыря Сан-Марко во Флоренции. Среди известных работ здесь - «Поклонение волхвов в келье Козимо Медичи» и « Женщины у гроба» в более крупном изображении Воскресения Христа в камере 8. Как и многие другие художники раннего Возрождения, Беноццо изначально также учился на ювелира. как художник.
Таким образом, между 1444 и 1447 годами он смог сотрудничать с Лоренцо Гиберти над знаменитыми райскими вратами флорентийского баптистерия .
23 мая 1447 года Беноццо был с Фра Анджелико в Риме , куда их вызвал папа Евгений IV для выполнения фресковых украшений в часовне Ватиканского дворца . Позже эта часовня была снесена, поэтому от этих произведений ничего не осталось. Затем он сопровождал Анджелико в Умбрию , где они украсили свод часовни в соборе Орвието .
Из-за политических осложнений в городе они завершили только две из четырех сетей сводов и снова были вызваны в Ватикан, где пара работала на Николая V в Никколинской капелле до июня 1448 года. Предполагается, что Гоццоли внес значительный вклад в строительство фрески часовни. Кроме того, Гоццоли и Фра Анджелико оспаривают приписывание Мадонны с младенцем , дающей благословение, в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва 1449 года. В Риме Гоццоли также выполнил фреску Святого Антония Падуанского в базилике Санта-Мария-ин-Аракоэли . [ нужна цитата ]
И Фра Анджелико, и Лоренцо Гиберти оказали влияние на большую часть творчества Гоццоли до конца его жизни. У Гиберти он научился точности изображения мельчайших деталей и тому, как ярко иллюстрировать историю, а у Фра Анджелико он взял яркую цветовую палитру, перенеся ее в искусство фресковой живописи. [2]
_-_WGA10242.jpg/1280px-Benozzo_Gozzoli_-_Scenes_from_the_Life_of_St_Francis_(Scene_11,_south_wall)_-_WGA10242.jpg)
В 1449 году Гоццоли покинул Анджелико и перебрался в Умбрию. В горном городе Нарни находится Благовещение 1450 года, подписанное OPU[S] BENOT[I] DE FLORENT[IA]. В монастыре Сан-Фортунато, недалеко от Монтефалько , Гоццоли написал Мадонну с Младенцем между Св. Франциском и Св. Бернардином Сиенским , а также три другие работы. Один из них, алтарный образ «Мадонна с поясом» , сейчас находится в музеях Ватикана и демонстрирует близость раннего стиля Беноццо к стилю Анджелико.
В 1450 году Гоццоли получил свой первый крупный независимый заказ от монастыря Сан Франческо в Монтефалько. Там он наполнил хоровую капеллу тремя регистрами эпизодов из жизни святого Франциска Ассизского и различными аксессуарами, включая портретные головы Данте , Петрарки и Джотто . Эти работы были завершены в 1452 году и до сих пор отмечены стилем Анджелико, кое-где пересекающимся с более отчетливым влиянием Джоттеска . [3] В той же церкви, в часовне Святого Иеронима , находится фреска Гоццоли с изображением Богородицы и святых , Распятия и других сюжетов.
Гоццоли, вероятно, оставался в Монтефалько (с перерывом в Витербо ) до 1456 года, наняв Пьера Антонио Меццастриса в качестве помощника. Затем он отправился в Перуджу и написал картину «Богоматерь и святые» , которая сейчас находится в местной академии.
В том же году Беноццо вернулся в родной город Флоренцию, эпицентр искусства Кватроченто . Между 1459 и 1461 годами Гоццоли написал то, что можно считать его самыми важными работами, фрески в Капелле Волхвов Палаццо Медичи-Риккарди . Там, в своих «Путешествии волхвов в Вифлеем» и «Ангелы в поклонении» , он овладел сочетанием сложности и тонкости, изображая богатую сцену, включающую в себя реалистичные изображения природы и яркие человеческие портреты. В свое «Путешествие волхвов» Гоццоли включил многочисленные портреты своих покровителей Медичи , их союзников и выдающихся деятелей современности. Кроме того, он также включил в процессию свой автопортрет с написанным на ободе кепки своим именем.
Его фрески в капелле волхвов принесли Гоццоли большую известность и обеспечили ему новые важные заказы. Одним из них был алтарь Братства Очищения во Флоренции, первоначально находившийся в монастыре Сан-Марко. Картина «Мадонна с младенцем на троне среди ангелов и святых» , созданная им между 1461 и 1462 годами по этому случаю, сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне . [4]
В 1463 году, вероятно, опасаясь чумы, Гоццоли уехал из Флоренции в Сан-Джиминьяно , где выполнил несколько обширных работ. Самым выдающимся из них является его цикл из семнадцати панелей « Жизнь святого Августина» , охватывающий всю апсидальную часовню в церкви Сант-Агостино . [5] В той же церкви Гоццоли завершил также композицию « Святой Себастьян, защищающий город от чумы» , в которой изобразил святого Себастьяна полностью одетым и невредимым, тем самым пойдя вразрез с иконографическим каноном. В 1465 году в центре города, в коллегиальной церкви Санта-Мария-Ассунта , Гоццоли написал фреску, изображающую Мученичество Себастьяна . Он оставался в Сан-Джиминьяно до 1467 года, завершив некоторые дальнейшие работы в городе и его окрестностях.
.jpg/1280px-Presentation_of_Christ_in_the_Temple,_Benozzo_Gozzoli,_1460-1461_(Philadelphia_Museum_of_Art).jpg)
В 1469 году Гоццоли переехал в Пизу и начал работать над своим самым обширным заказом: обширной серией фресок в здании Кампо Санто в Пизе . Там он изобразил двадцать четыре сюжета из Ветхого Завета , начиная от изобретения Ноем вина и заканчивая визитом царицы Савской к Соломону . С ним был заключен контракт на роспись трех предметов в год примерно по десять дукатов каждый. Однако, похоже, этот контракт не соблюдался строго, поскольку фактический темп написания составлял всего три картины за два года. Возможно, большое количество фигурок и аксессуаров было принято как компенсация более медленному темпу производства.
К январю 1470 года он выполнил фреску « Ной и его семья» , затем «Проклятие Хама» , « Строительство Вавилонской башни » (которая содержит портреты Козимо Медичи , юного Лоренцо , Анджело Полициано и других), « Разрушение» . Содома , Победа Авраама , Браки Ревекки и Рахили , Жизнь Моисея и т. д. В капелле Амманнати, обращенной к воротам Кампо Санто, он также написал Поклонение волхвов , на котором изображен портрет сам.
Вся эта огромная масса работы, в которой Беноццо, вероятно, помогал Заноби Макиавелли , была выполнена, помимо нескольких других картин во время его пребывания в Пизе (в том числе «Слава святого Фомы Аквинского» , ныне находящаяся в Лувре), за шестнадцать лет. , продолжавшийся до 1485 года. Это самая поздняя дата, которую можно с уверенностью отнести к любому произведению его руки. Гоццоли умер в Пистойе в 1497 году, возможно, от эпидемии.
В 1478 году в знак своего уважения власти Пизы подарили ему могилу на Кампо Санто. У него также был собственный дом в Пизе, а также дома и земля во Флоренции. [4]
СМИ, связанные с Беноццо Гоццоли, на Викискладе?
_-_WGA10210.jpg){kind=link}
_-_WGA10210.jpg){kind=link}
