Каталектическая строка — это метрически незаконченная строка стиха, в конце которой отсутствует слог или которая заканчивается неполной стопой . Одной из форм каталексиса является безглавие , когда безударный слог выпадает из начала строки.
Строка, в которой пропущено два слога, называется брахикаталектической .
Стихи могут быть написаны полностью каталектическими строками или полностью акаталектическими (полными) строками, или их смесью, как в следующем рождественском гимне, сочиненном Сесилом Фрэнсисом Александером в 1848 году:
Утверждается, что в ряде индоевропейских языков, когда два типа строк смешиваются таким образом, более короткая строка, как правило, используется в качестве кода в конце периода или строфы. [1]
Утверждалось, что каталексис можно разделить на два типа. [2] (Здесь «x» обозначает слог anceps .)
Примером тупой строки, становящейся подвесной в каталексисе, является стихотворение Гёте « Heidenröslein » [2] или, в том же размере, английский гимн « Good King Wenceslas» :
Другим примером [2] является детская песенка «Here We Go Round the Mulberry Bush» , первая строфа которой заканчивается следующим образом:
Во всех этих песнях, когда они положены на музыку, происходит удлинение предпоследнего слога, чтобы уравнять две строки. Однако нет достаточных доказательств, чтобы сказать, имело ли место подобное явление в древнегреческом языке. [2]
Когда стихотворение дважды каталектично (брахикаталектично), то есть сокращено на два слога, тупое окончание остается тупым:
В языках, использующих количественные метры, таких как латынь, древнегреческий, арабский, персидский и санскрит , конечный слог любой строки — anceps , то есть, безразлично долгий или короткий. Согласно одному взгляду, восходящему к древним временам, даже если конечный слог просодически короткий, он считается долгим из-за паузы, которая следует за ним (см. brevis in longo ). [3] [4] Таким образом, любая строка, заканчивающаяся x – u –, будучи каталектической, становится u – x.
Примером в древнегреческом языке является четырехстопный ямб, который в обычной и каталектической форме выглядит следующим образом: [5]
В классическом арабском языке наиболее часто используемый размер, тавиль , имеет нормальную и каталектическую формы следующим образом: [6]
В санскрите сравнение традиционной шлоки и размера мандакранты выявляет тот же тип каталексиса. Первая строка Бхагавад-гиты сканирует следующим образом:
тогда как размер мандакранты следующий:
Аналогичное явление встречается и в классическом персидском языке. [7] Например, метр, основанный на хориамбической схеме (– уу –), имеет следующую сокращенную форму:
В латинском и греческом языках редко используемый трохеический октонарий не является каталектическим, но распространённый трохеический септенарий является каталектическим:
Анапестический октонарий и анапестический септенарий различаются следующим образом. Когда последний слог удален, конечный элемент должен быть долгим слогом, а не двойным коротким (см. Размеры римской комедии ):
Каталексис был распространен в греческом и латинском размере, а также в древнесанскритском стихе. [8] Каталектные окончания особенно распространены там, где ритм стиха дактиль ( – uu ), хореический ( – u ) или анапестический ( uu – ); они, как правило, связаны с концом строфы или периода, настолько, что можно почти сказать, что акаталектические формы не могут заканчивать период. [8] В классическом стихе последний слог строки всегда считался длинным, так что если дактиль ( – uu ) сделать каталектическим, он становится спондеем ( – – ).
Древняя поэзия часто исполнялась под музыку, и возникает вопрос, какая музыка сопровождала каталектическое окончание. Несколько древнегреческих поэм сохранились с аутентичной музыкальной нотацией. Четыре из них принадлежат Месомеду (начало второго века н. э.). Вторичные источники поэм Месомеда «К Гелиосу» и «К Немезиде» написаны в каталектическом размере, известном как апокрота «звучный». В каждом случае вместо отсутствующего короткого элемента текста (т. е. отсутствующего слога) часто встречаются знаки удлинения. В двух случаях в «К Гелиосу» это, по-видимому, трехнотная мелизма. [9] Возможно, что древнее использование каталексиса указывало на некую форму мелодии или продолжающееся пение вместо отсутствующих слогов.
В древнегреческой драме каталектические метры могли быть связаны с мужским аулетом или иметь какое-то другое особое применение. Например, из сохранившихся пьес Менандра , почти все написаны ямбическими триметрами. Он изменил метр в одной длинной сцене в «Мизантропе» на 15-сложный каталектический ямбический тетраметр, декламируемый под аккомпанемент авлоса . [10]
Стихотворение 25 Катулла написано каталектическим четырехстопным ямбом. Из примерно 114 сохранившихся стихотворений и фрагментов Катулла этот размер появляется только в этом стихотворении. [11]
В персидской поэзии используется около 115 различных размеров, но многие из них редки. Наиболее распространенные из них — около 30. Почти все персидские размеры состоят из повторяющихся моделей из трех, четырех или восьми слогов, и это позволяет легко увидеть, что некоторые размеры являются каталектическими, поскольку последняя стопа будет на один слог короче других. Например:
Первые четыре метра выше, которые имеют 11 слогов каждый, обычно используются для длинных поэм маснави , написанных рифмованными двустишиями, такими как Шахнаме Фирдоуси , в то время как более длинные метры используются для лирических поэм. Однако есть один метр маснави , который имеет только 10 слогов:
Брюс Хейс предлагает правило, объясняющее это, а именно, что там, где шаблон, заканчивающийся на uu, делается каталектическим, оба коротких слога в конце строки опускаются. [12]
Гимн Венанция Фортуната Pange lingua написан в каталектическом тетрастопном хореи — размере походных песнопений римских армий. [13] Этот гимн является одним из старейших, сохранившихся нотных записей.
Поскольку греческий размер часто используется для описания музыкальной фразировки, вот некоторые известные темы: