Каталектическая строка — метрически неполная строка стиха, лишенная слога в конце или заканчивающаяся неполной стопой . Одной из форм каталексиса является безголовость , при которой безударный слог опускается с начала строки.
Строка, в которой отсутствует два слога, называется брахикатектической .
Стихи могут быть написаны полностью каталектическими строками, полностью акаталектическими (полными) строками или их смесью, как в следующем гимне, написанном Сесилом Фрэнсисом Александром в 1848 году:
Утверждалось, что в ряде индоевропейских языков, когда два типа строк смешиваются таким образом, более короткая строка имеет тенденцию использоваться в качестве кода в конце периода или строфы. [1]
Утверждалось, что каталексис можно разделить на два типа. [2] (Здесь «х» обозначает слог анцепса .)
Примером того, как тупая линия становится подвесной при каталексисе, является стихотворение Гете «Гейденрёсляйн » [2] или, в том же размере, английская песнь « Добрый король Вацлав» :
Другой пример [2] — детская песенка « Здесь мы идем вокруг тутового куста» , первая строфа которой заканчивается так:
Во всех этих песнях, когда они положены на музыку, предпоследний слог удлиняется, чтобы уравнять две строки. Однако недостаточно доказательств, чтобы сказать, имело ли место подобное явление в Древней Греции. [2]
Когда стихотворение дважды каталектично (брахикаталектично), т. е. сокращено на два слога, тупое окончание остается тупым:
В языках, использующих количественные метры, таких как латынь, древнегреческий, арабский, персидский и санскрит , последний слог любой строки — anceps , то есть независимо длинный или короткий. Согласно одной точке зрения, восходящей к древним временам, даже если последний слог просодически краток, он считается длинным из-за следующей за ним паузы (см. brevis in longo ). [3] [4] Таким образом, любая линия, заканчивающаяся x – u –, когда она каталектическая, становится u – x.
Примером в древнегреческом языке является четырехстопный ямб, который в нормальной и каталектической форме выглядит следующим образом: [5]
В классическом арабском языке наиболее часто используемый размер, тавил , имеет следующие нормальные и каталектические формы: [6]
На санскрите сравнение традиционной шлоки и метра мандакранты обнаруживает тот же тип каталексиса. Первая строка Бхагавад-гиты выглядит следующим образом:
тогда как размер мандакранты следующий:
Подобное явление встречается и в классическом персидском языке. [7] Например, размер, основанный на образце хориамба (– uu –), имеет укороченную форму следующим образом:
В латыни и греческом языке редко используемый хорей октонариус не является каталектическим, но общий хорей септенарий каталектичен:
Анапестический октонариус и анапестический септенарий различаются следующим образом. Когда удаляется последний слог, последний элемент должен быть длинным слогом, а не двойным коротким (см. « Метры римской комедии »):
Каталексис был распространен в греческом и латинском размере, а также в древних санскритских стихах. [8] Каталектические окончания особенно распространены, когда ритм стиха дактилический ( – uu ), хорейный ( – u ) или анапестический ( uu – ); они имеют тенденцию ассоциироваться с окончанием строфы или периода настолько, что можно почти сказать, что акаталектические формы не могут закончить период. [8] В классическом стихе последний слог строки всегда считался длинным, так что если дактиль (- uu ) сделать каталектическим, он становится спондеем (--).
Древняя поэзия часто исполнялась под музыку, и возникает вопрос, какая музыка сопровождала каталектический финал. Несколько древнегреческих стихотворений сохранились с аутентичной нотной записью. Четыре из них принадлежат Мезомеду (начало второго века н. э.). Вторичные источники поэм Мезомеда «Гелиосу» и «Немезиде» находятся в каталектическом размере, известном как апокрота «звучный». В каждом случае на месте отсутствующего короткого элемента текста (т. е. пропущенного слога) часто встречаются знаки удлинения. В двух случаях в «Гелиосу» это мелизма из трех нот. [9] Вполне возможно, что древнее использование каталексиса указывало на какую-то форму мелодии или на продолжение пения вместо пропущенных слогов.
В древнегреческой драме каталектические метры могли быть связаны с мужским аулетом или иметь какое-то другое специальное применение. Например, из сохранившихся пьес Менандра почти все написаны триметрами ямба. В одной длинной сцене «Мизантропа» он изменил размер на 15-слоговый каталектический четырехстопный ямб, читаемый под аккомпанемент авлоса . [10]
Стихотворение 25 Катулла написано четырехстопным ямбом в каталектике. Из дошедших до нас примерно 114 стихотворений и фрагментов Катулла этот размер появляется только в этом стихотворении. [11]
В персидской поэзии используется около 115 различных размеров, но многие из них редки. Обычных из них около 30. Почти все персидские метры состоят из повторяющихся трех, четырех или восьми слогов, и это позволяет легко увидеть, что некоторые метры являются каталектическими, поскольку последняя стопа будет на один слог короче остальных. Например:
Первые четыре метра выше, каждый из которых состоит из 11 слогов, обычно используются для длинных стихотворений маснави , написанных рифмующимися куплетами, таких как « Шахнаме » Фирдоуси , тогда как более длинные метры используются для лирических стихотворений. Однако есть один размер маснави , в котором всего 10 слогов:
Брюс Хейс предлагает правило, объясняющее это, а именно: если образец, заканчивающийся на uu, становится каталектическим, оба коротких слога в конце строки опускаются. [12]
Гимн Венантия Фортуната Pange lingua написан хореическим четырехстопным каталектическим размером - размером походных песнопений римских армий. [13] Гимн является одним из старейших, сохранивших нотную запись.
Поскольку греческий размер часто используется для описания музыкальной фразировки, некоторые известные темы включают: