stringtranslate.com

Музыка для парикмахерских

Квартет парикмахерских Dapper Dans на главной улице Диснейленда , США.
Плакат ВПА , 1936 год.

Вокальная гармония в парикмахерских , систематизированная в эпоху возрождения парикмахерских (с 1930-х годов по настоящее время), представляет собой стиль близкой гармонии а капелла или несопровождаемой вокальной музыки , характеризующийся согласными четырехчастными аккордами для каждой мелодической ноты в преимущественно гоморитмической текстуре. [1] [2] [3] Каждая из четырех частей имеет свою роль: обычно соло поет мелодию, тенор гармонирует над мелодией, бас поет самые низкие гармонизирующие ноты, а баритон завершает аккорд, обычно ниже лидера. Мелодия обычно не исполняется тенором или баритоном, за исключением редких нот или двух, чтобы избежать неуклюжего голосового ведения , в тегах или кодах или когда можно создать какое-либо соответствующее украшение . Одной из характерных особенностей гармонии в парикмахерской является использование так называемых «змей» и «взмахов». Это когда аккорд изменяется за счет изменения одного или нескольких немулодичных голосов. [4] Отдельные отрывки могут исполняться менее чем четырьмя голосовыми партиями.

Музыка для парикмахерских обычно исполняется либо квартетом парикмахерских , группой из четырех певцов, по одному на каждую вокальную партию, либо хором парикмахерских , который очень напоминает хор , за заметным исключением музыкального жанра.

По данным Общества гармонии парикмахерских (BHS), «музыка для парикмахерских включает в себя песни с понятными текстами и легко исполняемыми мелодиями, тона которых четко определяют тональный центр и подразумевают мажорные и минорные аккорды, а также септаккорды парикмахерских (доминантные и второстепенные), которые разрешаются в основном вокруг круг квинт , часто используя при этом другие резолюции». [1] Медленные песни для парикмахерских, особенно баллады, часто избегают непрерывного ритма, а ноты часто задерживаются (или ускоряются) ad libitum .

За исключением баса , голосовые партии пения в парикмахерской не совсем соответствуют их аналогам в классической музыке; диапазон тенора и тесситура аналогичны таковым классического контртенора , баритон по диапазону напоминает хельдентенор или лирический баритон и тенор в тесситуре, а соло обычно соответствует тенору классического репертуара, при этом некоторые певцы обладают более похожей тесситурой до уровня высокого баритона . Парикмахерское пение исполняют как мужские, так и женские коллективы; элементы барбершопского стиля и названия голосовых партий у обоих одинаковые.

Характеристики

Звенящие аккорды

Равномерный гармонический септаккорд
Гармонический септаккорд, или аккорд «парикмахерской», как его можно настроить на фортепиано.
Просто гармонический септаккорд
Тот же аккорд только с интонацией, настроенный певцами на «звенение».
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Определяющей характеристикой парикмахерского стиля является звонкий аккорд, в котором определенные обертоны четырех голосов усиливают друг друга, иногда настолько сильно, что обертон воспринимается слушателем как отдельный тон, хотя ни один из голосов не воспринимается как отдельный тон. петь этот тон. Этот эффект возникает, когда аккорд в том виде, в каком он звучит, содержит интервалы с сильно усиливающими обертонами (например, квинты и октавы), попадающие в слышимый диапазон; и когда аккорд поется идеально, просто настроено, без чрезмерного вибрато. Обе эти характеристики важны во многих стилях пения, но в Barbershop им уделяется особое внимание, что имеет тенденцию преобладать над другими музыкальными ценностями. Например, излюбленные аккорды в джазовом стиле характеризуются неслышимыми интервалами, например уменьшенными или увеличенными квинтами. Другой пример: музыка в парикмахерских всегда представляет собой а капелла, потому что наличие инструментов с фиксированной высотой звука (настроенных на равнотемперацию, а не просто на темперамент), что так высоко ценится в других хоровых стилях, делает невозможным идеальную настройку аккордов.

Физика и психофизика эффекта достаточно хорошо изучены; это происходит, когда верхние гармоники в отдельных голосовых нотах, а также суммы и разности частот, возникающие в результате нелинейных комбинаций внутри уха, усиливают друг друга на определенной частоте, усиливая ее так, что она выделяется отдельно над смешанным звуком. Эффект слышен только на определенных аккордах и только тогда, когда все голоса одинаково богаты гармониками, правильно настроены и сбалансированы. В аккордах, звучащих на современных клавишных инструментах, он не слышен из-за небольшого несовершенства настройки равнотемперированной гаммы.

Гейдж Аверилл пишет, что «парикмахеры стали сторонниками этого акустического феномена» и что «более опытные певцы возрождения парикмахерских (по крайней мере, после 1938 года) сознательно настраивали свои доминирующие септаккорды и тоники в простой интонации, чтобы максимизировать перекрытие общие обертоны». Однако «на практике кажется, что большинство соло полагаются на приближение к одинаковой темперированной гамме мелодии, к которой другие голоса подстраиваются по вертикали только с помощью интонации». [5]

Ценится не столько сам «обертон», сколько уникальный звук, достижение которого легче всего узнать по наличию «обертона». Точная синхронизация форм четырех голосов одновременно создает ощущение «пятого голоса», одновременно объединяя четыре голоса в единый звук. Звенящий аккорд качественно отличается по звучанию от обычного музыкального аккорда, например, звучащего на темперированном клавишном инструменте.

Большинство элементов стиля «возрождения» связаны со стремлением воспроизвести эти звонкие аккорды. Исполнение - это а капелла , чтобы предотвратить отвлекающее введение ровной интонации, а также потому, что прослушивание чего-либо, кроме трех других голосов, мешает исполнителю настроиться с необходимой точностью. В аранжировках для парикмахерских подчеркиваются аккорды и последовательности аккордов, которые способствуют «звучанию», за счет приостановленных и уменьшенных аккордов и другой гармонической лексики форм рэгтайма и джаза .

Доминирующий септаккорд настолько важен для гармонии парикмахерской, что его называют «седьмым аккордом парикмахерской». Аранжировщики BHS считают, что песня должна содержать доминирующие септаккорды где-то от 35 до 60 процентов времени (измеряется как процент продолжительности песни, а не процент присутствующих аккордов), чтобы звучать «парикмахерской».

Исторически парикмахеры могли использовать слово «минорный аккорд» таким образом, что это сбивало с толку людей с музыкальным образованием. Аверилл предполагает, что это было «сокращение для типов аккордов, отличных от мажорных трезвучий», и говорит, что использование этого слова для обозначения «доминирующих аккордов седьмого типа и уменьшенных аккордов» было обычным явлением в конце девятнадцатого века. Песня 1910 года под названием «Play That Barber Shop Chord» [6] (часто упоминаемая как ранний пример слова «парикмахерская» применительно к музыке) содержит строки:

Потому что, мистер, когда вы начинаете эту второстепенную партию,
я чувствую, как ваши пальцы соскальзывают и сжимают мое сердце,
О Боже, сыграйте этот аккорд из парикмахерской!

Аверилл отмечает намеки на восторг , «квазирелигию» и эротическую страсть в языке, используемом парикмахерами для описания эмоционального эффекта. Он цитирует Джима Юина, сообщившего о «покалывании в позвоночнике, дыбке волос на затылке, спонтанном появлении гусиной плоти на предплечье… пятая нота имеет почти загадочные наклонности. Это завершение, которого искренне желали. от тех из нас, кто любит гармонию в парикмахерских. Если вы спросите нас, почему мы так любим ее, мы затруднимся ответить; именно здесь наша вера берет верх». Аверилл также отмечает использование языка зависимости: «Есть такой большой аккорд, который зацепляет людей». Первое руководство называлось «Справочник для наркоманов Аделины». [5]

Он также отмечает, что «парикмахеры почти никогда не говорят о «пении» аккорда, но почти всегда опираются на разговоры о физической работе и напряжении; таким образом, они «бьют», «рубят», «звенят», «трескают», «проводят пальцем по и «бюст». Вокальная гармония интерпретируется как воплощенное музыкальное звучание . Парикмахеры никогда не теряют из виду (или звука) ее телесности». [5]

Историческое происхождение

Хотя считается, что современная эра парикмахерской музыки началась с возрождения 1940-х годов, мнения относительно происхождения этого жанра различаются в зависимости от расы, пола, региона и контекста. [7]

Исторические мемуары и журналистика указывают на сильную традицию квартетного пения среди молодых афроамериканцев , неформально собирающихся, чтобы «взять аккорд». [8] Это было признано еще в 1882 году, когда писатель эпохи Нью-Йорка проследил развитие этого пения как домашнего развлечения, возникшего в результате исключения чернокожих людей из театров и концертных залов. [8] Джазовый музыкант Луи Армстронг рассказал, что в детстве он гармонизировал на углах улиц Нового Орлеана , а исполнительный секретарь NAACP Джеймс Уэлдон Джонсон «вырос, напевая гармонию в парикмахерской». [9]

Английская «музыка парикмахера» была описана в 17 веке Сэмюэлем Пеписом как любительская инструментальная музыка. [8] Британская энциклопедия считает истоки квартетного стиля в 19 веке «неясными», возможно, отсылая к музыке парикмахеров или относясь к тому времени, когда парикмахерские служили общественными центрами, где мужчины традиционно собирались для социальных и музыкальных мероприятий с парикмахерами. будучи музыкантами. [10] Позже этот стиль переняли белые певцы-менестрели , и на заре звукозаписывающей индустрии их выступления записывались и продавались. Ранние стандарты включали такие песни, как « Shine On, Harvest Moon », « Hello, Ma Baby » и « Sweet Adeline ». [11] Джонсон отметил в 1920-х годах, что этот жанр уже преодолел расовые барьеры. [9]

Музыка для парикмахерских была очень популярна в период с 1900 по 1919 год, а одними из самых популярных квартетов были Квартет Гайдна , Американский квартет и Бесподобный квартет . Современные квартеты парикмахерских часто одеваются в яркие версии водевильных платьев того времени, с канотье и жилетами в вертикальную полоску. [12] Композитор и пианист Скотт Джоплин включил квартет парикмахерских в свою оперу 1911 года «Тримониша» . [9] Этот жанр постепенно ушел в безвестность в 1920-х годах, хотя гармонии в стиле парикмахерских оставались заметными в формах а капелла традиционного черного госпела и белого госпела . [8] [13] [14]

Другие исследователи утверждают, что сегодняшняя музыка в парикмахерских — это вымышленная традиция , связанная с несколькими музыкальными особенностями, популярными примерно в 1900 году, включая квартетное пение [15] и использование парикмахерского аккорда, [8] [7] , но эффективно созданная в 1940-х годах в рядах парикмахерских. Общество « Парикмахерская Гармония» при создании системы вокальных конкурсов и правил ее проведения. [7] [16] [17]

Организации

Музыка для парикмахерских пропагандируется посредством проведения конкурсов для квартетов и хоров, проводимых некоммерческими организациями. Организации парикмахерских часто предоставляют услуги по судейству, обучению, коучингу и продвижению местных хоров и квартетов.

Соединенные Штаты

В Соединенных Штатах есть три основные организации, призванные сохранить стиль музыки для парикмахерских: The Barbershop Harmony Society, исторически мужская организация до 2018 года, Sweet Adelines International, женская организация и Harmony, Incorporated, отколовшаяся от Sweet Adelines. в 1959 году. [10] В 2014 году была создана небольшая организация под названием « Ассоциация парикмахерских смешанной гармонии» для продвижения квартетов и хоров парикмахерских смешанной гармонии в трех основных организациях и на международном уровне. [18] Общество по сохранению и распространению пения квартета парикмахерских в США (SPPBSQSUS) было создано в 2018 году как братская организация для сохранения и увековечения квартета парикмахерских, состоящего исключительно из мужчин. [19] [20]

Общество гармонии парикмахерских (BHS)

Возрождение пения а капелла произошло примерно в 1938 году, когда налоговый юрист Оуэн К. Кэш попытался спасти этот вид искусства от угрозы радио. [21] Он заручился поддержкой инвестиционного банкира Руперта И. Холла. Оба приехали из Талсы, Оклахома. [22] Кэш был сторонником квартетного пения и пропагандировал тот факт, что он не хотел, чтобы а капелла отошла на второй план. На это откликнулись тысячи мужчин. Позже было создано «Общество по сохранению и поощрению пения квартета парикмахерских в Америке», известное под аббревиатурой SPEBSQSA [23] в то время, когда многие учреждения в США использовали несколько инициалов для обозначения своих функций. В начале своей истории группа приняла альтернативное название «Общество гармонии парикмахерских». Хотя его юридическое название никогда не менялось, в 2004 году оно изменило свой официальный бренд на «Общество гармонии парикмахерских».

На протяжении большей части своей истории в обществе состояли только мужчины. Он был полностью белым до 1963 года, когда он разрешил чернокожим членам, а с 2018 года он позволяет женщинам вступать в качестве членов. [24]

Sweet Adelines International (SAI)

Rönninge Show , самый популярный хор парикмахерских Sweet Adelines за всю историю .

Sweet Adelines International была основана в 1945 году Эдной Мэй Андерсон из Талсы, Оклахома. Целью было обучать и обучать своих членов музыке, а также создавать и продвигать квартеты парикмахерских и другие музыкальные группы. [25] К концу года первое отделение было зарегистрировано в Оклахоме, а Андерсон стал его президентом. Sweet Adelines вышла на международный уровень 23 марта 1953 года, когда в Брэндоне, Манитоба, Канада, было открыто первое отделение за пределами США. Несмотря на то, что существовали международные отделения, только в мае 1991 года название официально изменилось на Sweet Adelines International. В настоящее время в его состав входят 23 000 человек, и он ежегодно проводит международный конкурс певцов. [26] [27]

Хармони, Инкорпорейтед (HI)

В 1957 году несколько членов Sweet Adelines International (SAI) вышли из организации в знак протеста против политики, ограничивающей членство женщин европеоидной расы. В 1958 году отделения из Род-Айленда, штат Массачусетс, и Ориллии, Онтарио, также покинули SAI и образовали Harmony, Incorporated. [28] (Сладкая Аделина изменила свою политику в 1966 году). [27]

Компания Harmony, Inc. была зарегистрирована в штате Род-Айленд 26 февраля 1959 года. Отделениями-основателями Harmony, Inc. были Melody Belles из Провиденса, Род-Айленд; Морские девушки из Нью-Бедфорда, Массачусетс; The Harmonettes из Норт-Эттлборо, Массачусетс; Harmony Belles из Барри-Ориллии, Онтарио; и Харборетты из Скитуэйта, Массачусетс. [29]

В 1963 году отделению Sweet Adeline в Оттаве, Онтарио, угрожало исключение после того, как оно приняло в свои члены чернокожую женщину Лану Клоуз. [30] В результате Оттавская компания Capital Chordettes покинула SAI и стала седьмым отделением, присоединившимся к Harmony, Incorporated. [31]

В 2013 году Harmony, Inc. объявила о создании категории партнерского членства, расширяя членство до мужчин, связанных с организацией. [32]

Международные организации

После создания вышеупомянутых организаций другие страны начали создавать свои организации по продвижению музыки для барбершопов. Эти международные организации часто связаны с одной из организаций США, перечисленных выше, или с Всемирным Советом Гармонии. Некоторые из них представляют собой исключительно гендерные организации, а некоторые являются смешанными. Они включают; Британская ассоциация певцов парикмахерских , Barbershop Harmony Australia (BHA), Barbershop Harmony New Zealand (BHNZ), Barbershop in Germany (BinG), Финская ассоциация певцов парикмахерских (FABS), Holland Harmony (HH), Ирландская ассоциация певцов парикмахерских (IABS) ), Женская ассоциация певцов парикмахерских (LABBS) в Соединенном Королевстве, Испанская ассоциация певцов парикмахерских (SABS) и Общество певцов парикмахерских стран Северной Европы (SNOBS). [33]

Группы производительности

Квартеты

Квартет парикмахерских – это ансамбль из четырех человек, поющих а капелла в строгом музыкальном жанре парикмахерских.

В Северной Америке Общество гармонии парикмахерских проводит конкурсы для всех певцов. Женщины-певицы квартета парикмахерских также могут участвовать в конкурсах Sweet Adelines International или Harmony, Inc., а Общество по сохранению и распространению квартетного пения парикмахерских в США доступно для певцов-мужчин. Подобные организации существуют на других континентах и ​​странах.

Хоры

Хор парикмахерской поет музыку а капелла в стиле парикмахерской. Большинство хоров парикмахерских принадлежат более крупным ассоциациям практиков, таким как Общество гармонии парикмахерских, Sweet Adelines International, LABBS (Женская ассоциация певцов британских парикмахерских), BABS (Британская ассоциация певцов парикмахерских) или Harmony , Inc.

В Обществе «Гармония парикмахерских» хор является основным исполнительским аспектом каждого отделения. На соревнованиях в хорах могут петь всего 12 участников, без верхнего предела. [34] Хоры обычно поют под руководством руководителя, в отличие от квартетов. Нередко внутри хора формируется новый квартет, или уже существующий квартет, входящий в данный хор, теряет участника (из-за смерти, выхода на пенсию или переезда) и набирает замену из рядов хора. Хоры также могут предоставить «запасные части» для временной замены члена квартета, который болен или временно уехал из города.

В отличие от квартета, в хоре не обязательно должно быть одинаковое количество участников, исполняющих каждую голосовую партию. По мнению BHS, идеальный баланс в припеве — это примерно 40% баса, 30% солиста, 20% баритона и 10% тенора. [35]

Промежуток между хором и квартетом заполняет так называемый VLQ или очень большой квартет, в котором более четырех певцов выступают вместе, с двумя или более голосами в некоторых или всех четырех частях. VLQ обладает большей гибкостью, чем стандартный квартет, поскольку они могут выступать даже при отсутствии одного или нескольких певцов, если исполнены все четыре партии. Как и обычный квартет, VLQ обычно выступает без режиссера. [36]

Типичные песни парикмахеров

Песни о кошачьих шестах Общества парикмахерской гармонии «Хорьки» — 12 песен, которые всем членам Общества гармонии парикмахерских рекомендуется выучить в качестве общего канонического репертуара — все это известные традиционные примеры жанра парикмахерских:

28 мая 2015 года Общество «Гармония парикмахерских» объявило, что программа «Хорек» будет расширена и включит в себя следующие песни:

Примеры других песен, популярных в жанре парикмахерских:

Хотя эти традиционные песни до сих пор играют важную роль в парикмахерских, музыка для парикмахерских также включает в себя более современные названия. Большую часть музыки можно аранжировать в стиле парикмахерской, и в вышеупомянутых обществах есть много аранжировщиков, умеющих включать структуру аккордов парикмахерской в ​​свои аранжировки. Сегодняшние квартеты и хоры парикмахерских поют разнообразную музыку всех эпох — для хоров и квартетов аранжируются шоу-мелодии, поп-музыка и даже рок-музыка, что делает их более привлекательными для молодых певцов.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab «Оценивание категорий и жюри». БинГ! - Парикмахерская в Германии эВ . Проверено 18 мая 2021 г.
  2. ^ Комитет 2020, с. 2-1.
  3. ^ «Общественный комитет по конкурсам и судейству публикует поправки за 2018 год» . Общество парикмахерской «Гармония» . Проверено 18 мая 2021 г.
  4. ^ Мук, Ричард. «Пение парикмахерского квартета» . Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета . Проверено 9 января 2017 г.
  5. ^ abc Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, никакого ожидания: социальная история гармонии американских парикмахерских . Издательство Оксфордского университета. п. 164 и 166. ISBN. 0-19-511672-0.
  6. ^ Мьюир, Льюис (музыка); Трейси, Уильям (слова) (1910). Сыграйте аккорд That Barber Shop. Нью-Йорк: Дж. Фред Хелф. Архивировано из оригинала 14 декабря 2012 года.
  7. ^ abc Дёль, Фредерик (2014): От гармоничного стиля к жанру. Ранняя история (1890–1940-е годы) уникальной американской музыкальной парикмахерской. Американская музыка 32, вып. 2, 123–171, здесь 123–124. «В последние годы были приобретены новые идеи и большая ясность, которые включают эстетические проблемы, связанные со звуком, некоторые ответы на вопросы расы, пола и других социальных факторов, формирующих жанр, а также исследование идеологии, окружающей так называемое возрождение. примерно в 1940 г. Тем не менее, дебаты о происхождении этого жанра, по-видимому, в значительной степени неурегулированы. Нынешние модели, которые определяют зарождение гармонии в парикмахерских, разнообразны и часто противоречивы в отношении таких категорий, как раса, пол, региональный контекст, социальная среда, любительский или профессиональный, импровизированный или сочинённый, интеллектуальный или низкоинтеллектуальный».
  8. ^ abcde Эбботт, Линн (1992). "«Play That Barber Shop Chord»: аргументы в пользу афроамериканского происхождения гармонии в парикмахерских». Американская музыка . University of Illinois Press. 10 (3): 289–325. doi : 10.2307/3051597. JSTOR  3051597. S2CID  191390367.
  9. ^ abc Райт, Дэвид (январь 2015 г.). «Афро-американские корни парикмахерской (и почему это важно)» (PDF) . Гармонизатор : 10–15 . Проверено 7 февраля 2018 г.
  10. ^ ab "Пение квартета парикмахерских". Британская энциклопедия . Проверено 5 февраля 2018 г.
  11. ^ Эверетт, Дайанна (2009). «SPEBSQSA (Общество по сохранению и поощрению пения квартета парикмахерских в Америке)». Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Историческое общество Оклахомы . Проверено 5 февраля 2018 г.
  12. ^ «История квартета парикмахерских, проверенная временем традиция». 8 мая 2012 года . Проверено 23 июля 2012 г.
  13. ^ «Дубль 6». В первую очередь а капелла.
  14. ^ Генри, Джеймс Эрл (2000). Истоки гармонии парикмахерских: исследование связей парикмахерских с другой афроамериканской музыкой, подтвержденное записями и аранжировками ранних черно-белых квартетов . Вашингтонский университет.
  15. ^ Брукс, Тим (2005): Потерянные звуки. Чернокожие и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890–1919. Урбана-Шампейн/Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса
  16. ^ Аверилл, Гейдж (2003): Четыре части, без ожидания. Социальная история гармонии американских парикмахерских. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  17. ^ Гарнетт, Лиз (2005): Британский парикмахер: исследование социально-музыкальных ценностей. Лондон: Эшгейт.
  18. ^ «О нас». Ассоциация смешанной гармонии парикмахерских . Проверено 23 мая 2021 г.
  19. ↑ Бэгби, Джим (4 марта 2019 г.). «Инаугурационный съезд в Сан-Антонио». SPPBSQSUS . Проверено 5 марта 2022 г.
  20. ^ «Подзаконные акты: Цель» (PDF) . SPPBSQSUS . 30 декабря 2021. с. 4 . Проверено 5 марта 2022 г. Целью должно быть сохранение и увековечивание исторической традиции и американского культурного института мужского квартета парикмахерских.
  21. ↑ Триплетт, Джин (10 марта 1985 г.). «Квартеты парикмахерских, которые обрезают мелодии на выставке». НовостиОК . Проверено 13 января 2014 г.
  22. ^ «Сохраняя мир в гармонии». Новости CBS . 18 октября 1999 года . Проверено 13 января 2014 г.
  23. ^ «Кто такое Общество гармонии парикмахерских?». Общество парикмахерской «Гармония». Архивировано из оригинала 14 января 2014 года . Проверено 13 января 2014 г.
  24. ↑ Фланаган, Эндрю (20 июня 2018 г.). «Спустя 80 лет Общество гармонии парикмахерских разрешит женщинам присоединиться». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 23 мая 2021 г.
  25. ^ "История Sweet Adelines International" . Sweetadelines.com . Милая Аделина Интернэшнл. Архивировано из оригинала 13 сентября 2017 года . Проверено 7 декабря 2009 г.
  26. ↑ Сотрудники NPR (11 июля 2015 г.). «Милая Аделина, Общество гармоничных женщин, достигает важной вехи». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 23 мая 2021 г.
  27. ^ аб Лопетеги, Энрике. «Пение парикмахерских в Сан-Антонио борется с расистским прошлым музыки и поддерживает ее афроамериканских создателей». Сан-Антонио Каррент . Проверено 23 мая 2021 г.
  28. ^ Аверилл, Гейдж (2003), Четыре части: без ожидания, Oxford University Press, ISBN 0-19-511672-0 , стр. 132: «Раскол произошел после съезда 1957 года в Майами, на котором уходящий совет внес резолюцию об ограничении членства только кавказцев... В Sweet Adelines не было чернокожих членов, и никто не знал ни о каких чернокожих певцах, подавших прошение о присоединении. Тем не менее, правление утверждало, что всегда существовало молчаливое соглашение о расовом исключении, и пришло время формализовать эту политику... отделения разделились, квартеты распались, члены ушли в отставку, и споры последовали на всех уровнях организации. ... начиная с июля 1958 года несколько северных отделений вышли из Sweet Adelines... и встретились в Провиденсе, штат Род-Айленд... чтобы основать Harmony, Incorporated». 
  29. ^ «Книга истории – Harmony, Inc» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 10 октября 2016 г.
  30. ↑ Кот, Старр (12 марта 1963 г.). «Милая Аделина восстает против постановления, запрещающего неграм». Гражданин Оттавы . Проверено 20 февраля 2016 г.
  31. ^ "Канадка Аделина попросила создать собственную "открытую" группу" . Гражданин Оттавы . Гэри Нотт. 21 марта 1963 года . Проверено 20 февраля 2016 г.
  32. ^ «Harmony, Inc. приветствует мужчин в качестве аффилированных членов» .
  33. ^ «Ассоциации по всему миру». Мировой Совет Гармонии . Проверено 23 мая 2021 г.
  34. ^ url=https://www.barbershop.org/files/documents/contestandjudging/CJBook-03%20Contest%20Rules.pdf
  35. ^ Общество гармонии парикмахерских. «О нашей музыке». Общество парикмахерской «Гармония» . Проверено 23 мая 2021 г.
  36. ^ «Введение в парикмахерскую: больше способов начать петь!». Общество парикмахерской «Гармония» . Проверено 23 мая 2021 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки