Квинтет ми-бемоль мажор для фортепиано и духовых инструментов , К. 452, был написан Вольфгангом Амадеем Моцартом , который включил его в свой тематический каталог своих произведений 30 марта 1784 года. Премьера состоялась два дня спустя в Императорском и Королевском национальном придворном театре в Вене . [1] Вскоре после премьеры Моцарт написал отцу, что «я сам считаю это лучшим, что я написал в своей жизни». [1] Он написан для фортепиано , гобоя , кларнета , валторны и фагота . Сара Адамс отмечает, что «четыре непохожих тембра духовых инструментов, противопоставленных фортепиано в этом необычном произведении, должно быть, поставили Моцарта перед композиционным вызовом. Он боролся с инструментальным балансом, выстраивая темы, легко делимые на небольшие мотивы, и изменяя текстурные группировки каждые несколько тактов для калейдоскопического множества тоновых красок». [2]
Существует три движения:
Первая часть написана в сонатной форме . Она открывается медленным вступлением , обозначенным Largo . После медленных каденций раздела на доминантном аккорде B ♭ с ферматой (где пианист часто импровизирует Eingang ), главная тема части появляется с участием сольного фортепиано и подхватывается духовыми через несколько тактов. Тема появляется в разработке с фортепиано в A ♭ мажоре, B ♭ миноре, C миноре, а затем в C мажоре гобоем. Часть заканчивается двумя аккордами E ♭ мажор.
Вторая часть часто обозначается как Larghetto , но указание отсутствует в автографе. Начальная тема исполняется духовыми в начале части, но фортепиано в репризе . Развитие, потратив один такт на немецкий увеличенный секстаккорд с тоникой C, резко переходит в далекую тональность E минор на один такт, а четыре такта спустя возвращается в родной B ♭ мажор.
Третья часть, обозначенная как Allegretto , представляет собой пятичастное рондо (в форме ABACA), где основная тема сначала исполняется фортепиано соло, а затем вскоре духовыми. После раздела B, который в основном в B ♭ мажоре, A возвращается во второй раз. Ближе к концу раздела C фортепиано и духовые играют E ♭ мажор I6
4аккорд с ферматой, вызывающий каденцию . В отличие от концертов, написанных Моцартом в этот период времени, эта каденция исполняется всеми пятью инструментами квинтета. Только после того, как прошло некоторое время материала, похожего на каденцию, можно услышать третье появление A. После многих тактов фортепиано часть заканчивается двумя тутти ми ♭ мажорными аккордами. Концовка пьесы была переписана человеком, отличным от Моцарта, но поскольку автограф доступен, попытка подделки была обнаружена и исправлена. [3]
Эта пьеса, как утверждается, вдохновила Людвига ван Бетховена на создание Квинтета ми- бемоль мажор для фортепиано и духовых инструментов, соч. 16 , который сочинил это произведение в 1796 году. Композиции имеют общую тональность и партитуру. Эдуард де Ланнуа также сочинил квинтет ми-бемоль мажор для того же ансамбля.
В 1995 году французский композитор Жан Франсе (1912-1997) аранжировал квинтет в нонетто для девяти инструментов (гобоя, кларнета в си- бемоль мажор , валторны в ми- бемоль мажор , фагота, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса), переработав партию фортепиано для струнных.
{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )