Warwick Films — кинокомпания, основанная кинопродюсерами Ирвингом Алленом и Альбертом Р. Брокколи в Лондоне в 1951 году. Название было взято из отеля Warwick в Нью-Йорке, где Брокколи и его жена остановились во время последних переговоров о создании компании. [1] Их фильмы были выпущены Columbia Pictures .
Причиной создания Warwick Films стало сочетание нескольких экономических факторов в 1950-х годах.
Их первым фильмом, основанным на бестселлере, был «Красный берет» (1953), основанный на «Операции Укус» . Первоначально Уорвик договорился о сделке на два фильма с RKO, но она провалилась, и компания подписала контракт с Columbia. [4]
Хотя история была британской, продюсеры решили использовать американскую звезду. Брокколи был бывшим агентом, который знал, что Алан Лэдд покинул Paramount Pictures из-за денежных споров. Лэдд и Сью Кэрол , его агент и жена, согласились на контракт на три картины с Warwick Films при условии, что личный сценарист Лэдда Ричард Мэйбаум будет соавтором сценариев фильмов. [1]
«Красный берет» был экономично снят с участием статистов Парашютного полка на их объектах в Англии и Уэльсе под руководством Теренса Янга . Фильм обошелся в 700 000 долларов США и собрал 8 миллионов долларов США по всему миру [5] , что привело к появлению большего количества фильмов о Уорике. (Он также положил начало сотрудничеству между Мэйбаумом, Янгом и Брокколи, которое привело к появлению фильмов о Джеймсе Бонде).
Следующие два фильма Warwick, оба с Аланом Лэддом, были в жанре экшн, снятые американцами: Hell Below Zero , драма о китобойном промысле по сценарию Хаммонда Иннеса , режиссер Марк Робсон; The Black Knight (1954), средневековый головорез, режиссер Тэй Гарнетт. Оба фильма имели успех, и Columbia подписала еще один контракт на три фильма с Warwick. Брокколи сказал в интервью 1954 года:
Мы не снимаем британские фильмы, а американские фильмы в Британии. Мы пытаемся американизировать речь актеров, чтобы англичане понимали их в Техасе и Оклахоме – другими словами, сломить естественное сопротивление и вывести наши фильмы из арт-хаусов в обычные кинотеатры. И мы это делаем. Более того, скоро мы будем снимать по всему миру, представляя публике красоту и масштабы природы в новых средствах массовой информации – настоящие фоны, но всегда с американской звездой. [6]
На этом этапе бюджет Уорвика составлял около 1 миллиона долларов на фильм, из которых 200 тысяч долларов были выделены американской звезде. [6]
Следующие три фильма Уорвика для Columbia были «Золотой приз» , «Герои ракушек» и «Сафари» (1956). Все они следовали шаблону первых трех фильмов — боевики с американскими звездами — с дополнительным элементом съемок на натуре. [7]
«Золотой приз» (1955) — триллер с Ричардом Уидмарком в главной роли , снятый Марком Робсоном частично в Берлине.
«Герои-ракушки» (1955) — военный фильм, основанный на «Операции Франктон», снятый в учреждениях RM и в Португалии в 1955 году; первый британский независимый фильм, снятый в CinemaScope, в главных ролях Тревор Ховард и Хосе Феррер , который также был режиссером. Это был первый сценарий Брайана Форбса . Фильм был очень популярен в Британии, но не в Америке. [8] [9]
Safari (1956) был снят во время восстания Мау-Мау , в главных ролях Виктор Мэтьюр и Дженнифер Ли , режиссер Теренс Янг. Фильм снимался в Кении. К этому моменту Columbia согласилась финансировать дополнительные фильмы из Warwick, поэтому было решено снять Safari одновременно с другой приключенческой историей, Odongo (1956), в главных ролях Макдональд Кэри и Ронда Флеминг , режиссер Джон Гиллинг .
В 1956 году Уорвик договорился о производстве девяти фильмов за три года за 6 миллионов фунтов стерлингов для Columbia Pictures. Уорвик также организовал съемки нескольких 30-минутных фильмов для телевидения, которые рекламировали кинорелизы Уорвика. [7]
Mature подписал контракт на два фильма с Warwick. После Safari он снял Zarak (1956), историю Британской империи, снятую в Марокко, режиссером которой был Теренс Янг с Майклом Уайлдингом и Анитой Экберг . Фильм оказался прибыльным. [10]
Первым небоевым фильмом Уорвика был научно-фантастический рассказ « The Gamma People» (1956), но в нем все равно снимался американец (Пол Дуглас), а съемки проходили на натуре (Австрия). Это был первый фильм Уорвика в черно-белом варианте.
Уорвик подписал новый контракт на три фильма с Victor Mature. Первым из них был Interpol (1957), боевик-триллер, снятый в Европе, в котором Mature воссоединился с Анитой Экберг, а также в главной роли снялся Тревор Ховард ; режиссером был Джон Гиллинг.
Самым бюджетным фильмом Уорвика на сегодняшний день был «Огонь внизу» (1957), приключенческий фильм с Ритой Хейворт , Робертом Митчемом и Джеком Леммоном в главных ролях , режиссер Роберт Пэрриш. Съемки были трудными, из-за проблем с ее переменчивой звездой Ритой Хейворт , и привели к временному напряжению в их отношениях с Columbia Pictures. [11]
В конце 1956 года было объявлено, что Уорвик снимет тринадцать фильмов на общую сумму 18 миллионов долларов. [12]
Warwick сняли свою первую комедию, малобюджетную « Как убить богатого дядю» (1957), в главной роли и режиссером которой был Найджел Патрик. Это был их первый фильм без американской звезды.
High Flight (1957) был более традиционным: фильм о ВВС с Рэем Милландом в главной роли, режиссером которого был Джиллинг. То же самое было и с No Time to Die (1958) — военным фильмом с Mature, режиссером которого был Янг. Это был последний из семи фильмов, которые Warwick заключила с Columbia. [13]
В феврале 1957 года Уорвик объявил, что их отношения с Columbia закончатся в конце года. [14] В октябре 1957 года Уорвик объявил, что они перейдут от непрерывного производства к пофильмовой основе и уволят многих из своих постоянных сотрудников. Они сказали, что после «Не время умирать» они закончат свои обязательства по семи фильмам для Columbia. Производство « Человека внутри» было отложено. Уорвик сказал, что Zarak был прибыльным, но «Огонь внизу» собрал на 750 000 долларов меньше, чем нужно для безубыточности. [13]
Было объявлено, что Лэдд сделает еще три фильма для компании, но он не появился ни в одном фильме Уорика. Два фильма были сделаны с другими актерами, The Man Inside и Killers of Kilimanjaro . [15]
В фильме «Человек внутри» (1958) главные роли исполнили Джек Пэланс и Анита Экберг, режиссером выступил Джиллинг.
К концу 1959 года Warwick объявили, что они сокращают производство до одного фильма в год. «За пять лет расходы удвоились, а доходы сократились вдвое», — сказал Аллен в то время. «Когда эти два графика пересекаются, вы выходите из бизнеса» [16] Warwick продала свой офисный бизнес в центре Лондона, избавилась от технического оборудования и расторгла контракты с персоналом.
Warwick скорректировала свою продукцию в последние годы. Они сняли три низкобюджетные музыкальные комедии с Энтони Ньюли в главной роли : Idol on Parade (1959), режиссер Джон Джиллинг ; Jazz Boat (1960), режиссер Кен Хьюз ; и In the Nick (1960), также режиссер Хьюз.
У Ньюли также были второстепенные роли в двух более традиционных фильмах Уорика: «Бандит из Жобе» (1959) с Виктором Мэтьюром в главной роли, режиссер Джиллинг, с использованием кадров из Зарака ; и «Убийцы Килиманджаро» (1959) режиссера Ричарда Торпа, с Робертом Тейлором в главной роли. Во многих из этих фильмов снималась Энн Обри .
Последним заметным фильмом Уорвика был «Испытания Оскара Уайльда» (1960), биографический фильм об Оскаре Уайльде, снятый Хьюзом с Питером Финчем в главной роли . Фильм был принят критиками, но его финансовый провал способствовал роспуску Уорвика.
У Аллена и Брокколи также были разногласия по поводу съемок серии фильмов о Джеймсе Бонде , которые Аллен считал ниже своего достоинства. Брокколи не смог встретиться с представителями Яна Флеминга из-за серьезной болезни его жены, с которой Аллен встречался и оскорблял владельцев Бонда. [1]
После нескольких разногласий с Columbia Pictures, Уорвик попытался стать независимым дистрибьютором, поглотив Eros Films, известного британского кинодистрибьютора, который распространял этот фильм, а также «Джонни Никто» . [7]
Пути Аллена и Брокколи разошлись. Брокколи вместе с Гарри Зальцманом основал компанию Eon Productions для съемок серии фильмов о Бонде, в которой приняли участие многие из тех же людей, что и при съемках «Красного берета» .
В 1962 году Warwick Films объявили, что снимут два фильма с Джоан Литтлвуд , но этого не произошло. [17]
В 1959 году Ирвинг Аллен изложил журналисту свою философию кинопроизводства:
Если кто-то присылает мне грамотный сценарий, знаете, что я с ним делаю? Я выбрасываю его в корзину для бумаг, вот что я с ним делаю. Я снимаю фильмы, которые апеллируют к наименьшему общему знаменателю. Вот почему я все еще в бизнесе, в то время как другие артистичные парни — нет. Я просто хочу снимать фильмы, чтобы зарабатывать деньги. Это крысиные бега, и вы не можете позволить себе быть крысой в крысиных бегах... Если я не буду крутым, мне выжмут мозги. Искусство выживания в этом бизнесе заключается в том, чтобы никогда не показывать, есть ли у вас пятьдесят миллионов баксов или пятьдесят центов... Я бы не стал смотреть свои собственные фильмы. У меня больше вкуса. Покупает ли Барбара Хаттон свои драгоценности в Woolworths? [18]
«Мы снимаем не британские, а американские фильмы в Британии», — сказал Брокколи. [19]
Директором первоначальной Warwick Films был Теренс Янг , который не только снял еще несколько фильмов для компании, но и выступил в качестве неуказанного в титрах редактора сюжета для Warwick. Red Beret также использовал Теда Мура в качестве оператора камеры и Боба Симмонса в качестве каскадера , которые оба работали над другими постановками Warwick в качестве каскадера, дублера и постановщика трюков.
Марк Робсон снял несколько фильмов для Уорика. Джон Гиллинг написал сценарии и снял несколько фильмов для Уорика, как и Кен Хьюз .
В качестве условия для работы над своим последним фильмом «Черный рыцарь» с Уориком Алан Лэдд настоял на том, чтобы Уорик нанял своего друга Юана Ллойда [20] , который работал рекламным агентом компании и снял короткометражный фильм «Апрель в Португалии» (1954). Позже Уорик использовал Виктора Мэтьюра , Бонара Коллеано , Энн Обри и Энтони Ньюли в нескольких фильмах.
Другими британскими кинотехниками, начинавшими свою карьеру в Уорике, были будущий арт-директор Сид Кейн , редактор сценария Питер Барнс и звукорежиссер Алан Белл.
Гарольд Хут был директором компании с 1956 года. [21]
Проекты, анонсированные Уориком, но впоследствии не реализованные, включают в себя: