_by_Paolo_Villa_ENG_edition.pdf/page1-1280px-ARCHITECTURE_ORDERS_Greeks_Etruscan_Roman_(Doric_Ionic_Corinthian_Tuscan_Composite)_by_Paolo_Villa_ENG_edition.pdf.jpg)
Порядок в архитектуре — это определенная совокупность частей, подчиненная единым установленным пропорциям, регламентированная функцией, которую должна выполнять каждая часть . [1] Начиная с древнегреческой и древнеримской цивилизации, архитектурные ордера представляют собой стили классической архитектуры , каждый из которых отличается своими пропорциями, характерными профилями и деталями и наиболее легко узнаваем по типу используемой колонны . Три ордера архитектуры — дорический , ионический и коринфский — возникли в Греции. К ним римляне добавили, если не по названию, тосканский , который они сделали проще дорического, и сложный , который был более декоративным, чем коринфский. Архитектурный порядок классического здания сродни ладу или тональности классической музыки ; грамматика или риторика письменного произведения . Он определяется определенными модулями, такими как музыкальные интервалы , и вызывает определенные ожидания у аудитории, настроенной на его язык. [2]
В то время как в древнегреческой архитектуре ордера носили по существу структурный характер , в котором до позднего периода арка мало использовалась, в римской архитектуре , где арка часто доминировала, ордера становились все более декоративными элементами, за исключением портиков и подобных применений. Колонны сжались в выступающие из стен полуколонны или превратились в пилястры . Такое обращение продолжалось и после сознательного и «правильного» использования орденов, первоначально следовавших исключительно римским образцам, вернувшихся в эпоху итальянского Возрождения . [3] Архитектура греческого возрождения , вдохновленная растущим знанием греческих оригиналов, вернулась к более аутентичным моделям, в том числе к относительно ранним периодам.
Каждый стиль имеет характерные капители наверху колонн и горизонтальные антаблементы , которые он поддерживает, в то время как остальная часть здания сама по себе не различается в зависимости от ордена. Вал и основание колонны также различаются в зависимости от заказа и иногда имеют вертикальные вогнутые канавки, известные как гофры . Вал внизу шире, чем вверху, потому что его энтазис , начинающийся на трети пути вверх, незаметно делает колонну несколько стройнее вверху, хотя некоторые дорические колонны, особенно раннегреческие, заметно «расклешены». , с прямыми профилями, которые сужаются вверх по валу.
Капитал покоится на валу. Он выполняет несущую функцию, концентрируя вес антаблемента на несущей колонне, но служит прежде всего эстетической цели. Шея является продолжением вала, но визуально отделена одной или несколькими канавками. Эхинус лежит на шейке . Это круглый блок, который выпирает наружу к вершине, чтобы поддерживать счеты , которые представляют собой блок квадратной или фигурной формы, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, визуально отделенных друг от друга молдингами или лентами. В римских и постренессансных работах антаблемент может переноситься от колонны к колонне в форме арки, которая исходит из колонны, несущей ее вес, сохраняя свои подразделения и скульптурное обогащение, если таковые имеются. Есть названия для всех многочисленных частей заказов.
Высоты колонн рассчитываются как соотношение диаметра шахты в ее основании и высоты колонны. Дорическую колонну можно описать как высоту в семь диаметров, ионическую колонну - как высоту в восемь диаметров, а коринфскую колонну - как высоту в девять диаметров, хотя фактические используемые соотношения значительно различаются как в древних, так и в возрожденных примерах, но все же сохраняют тенденцию к увеличению стройности. между заказами. Иногда это формулируют как «высокий нижний диаметр», чтобы определить, какая часть вала была измерена.
В древнегреческой архитектуре выделяются три различных ордера: дорический, ионический и коринфский. Эти три были переняты римлянами, которые изменили свои столицы. Принятие римлянами греческих орденов произошло в I веке до нашей эры. С тех пор три древнегреческих ордера последовательно использовались в европейской неоклассической архитектуре .
Иногда дорический ордер считают самым ранним ордером, но подтверждений этому нет. Скорее всего, дорический и ионический ордера появились примерно в одно и то же время: ионический в восточной Греции и дорический на западе и материке.
И дорический, и ионический ордера, по-видимому, возникли из дерева. Храм Геры в Олимпии – старейший хорошо сохранившийся храм дорической архитектуры. Он был построен сразу после 600 г. до н. э. Позже дорический ордер распространился по Греции и Сицилии , где в течение 800 лет был главным орденом монументальной архитектуры. Ранние греки, несомненно, знали об использовании каменных колонн с основаниями и капителями в древнеегипетской архитектуре , а также в других ближневосточных культурах, хотя там они в основном использовались в интерьерах, а не в качестве доминирующей черты всего или части экстерьера. , в греческом стиле.
Дорический ордер зародился на материковой и западной Греции . Это самый простой из ордеров, характеризующийся короткими, организованными, тяжелыми колоннами с простыми круглыми капителями (вершинами) и без основания. Колонны, высота которых всего в четыре-восемь раз превышает диаметр, являются самыми приземистыми из всех порядков. Вал дорического ордера украшен 20 каннелюрами. Капитель состоит из шейки или кольца , которое представляет собой простое кольцо. Эхинус представляет собой выпуклую или круглую подушку, похожую на камень, а абак представляет собой квадратную каменную плиту.
Над капителью находятся квадратные счеты, соединяющие капитель с антаблементом. Антаблемент разделен на три горизонтальных регистра, нижняя часть которых либо гладкая, либо разделена горизонтальными линиями. Верхняя половина характерна для дорического ордера. Фриз дорического антаблемента разделен на триглифы и метопы . Триглиф – это единица, состоящая из трех вертикальных полос, разделенных бороздками. Метопы — это плоские или резные рельефы между двумя триглифами.
Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной основы. Вместо этого они размещены прямо на стилобате . Однако более поздние формы имели традиционное основание, состоящее из постамента и тора. Римские версии дорического ордера имеют меньшие пропорции. В результате они кажутся легче греческих орденов.
Ионический ордер пришел из восточной Греции, где его истоки переплетаются с аналогичным, но малоизвестным эоловым ордером . Его отличают тонкие рифленые колонны с большим основанием и двумя противоположными волютами (также называемыми «завитками») в эхине капители. Сам эхинус украшен мотивом в виде яйца и стрелы . Ионический вал имеет на четыре канавки больше, чем дорический аналог (всего 24). Ионическая основа имеет две выпуклые формы, называемые торами , которые разделены скотией.
Ионический ордер также отмечен энтазисом — изогнутым сужением в стволе колонны. Колонна ионического ордера в девять раз превышает свой нижний диаметр. Сам вал имеет высоту восемь диаметров. Архитрав антаблемента обычно состоит из трех ступенчатых полос ( фасций ). Фриз без дорического триглифа и метопы. Вместо этого фриз иногда имеет непрерывный орнамент, например резные фигуры.
.jpg/1280px-The_Pantheon,_Rome_(14995115321).jpg)
Коринфский ордер — наиболее сложный из греческих орденов, характеризующийся тонкой рифленой колонной с богато украшенной капителью, украшенной двумя рядами листьев аканта и четырьмя свитками. Древко коринфского ордера имеет 24 канавки. Высота колонны обычно составляет десять диаметров.
Римский писатель Витрувий приписывал изобретение коринфского ордера Каллимаху , греческому скульптору V века до нашей эры. Самым старым известным зданием, построенным по этому приказу, является Хорагический памятник Лисикрату в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры. Коринфский орден был возведен в ранг сочинениями Витрувия в I веке до нашей эры.
Римляне адаптировали все греческие ордена, а также разработали два собственных ордена, по сути, модификации греческих орденов. Однако только в эпоху Возрождения они были названы и официально оформлены как Тосканский и Композитный , соответственно самые простые и богато украшенные из орденов. Римляне также изобрели наложенный порядок . Наложенный порядок — это когда последовательные этажи здания имеют разный порядок. Самые тяжелые заказы располагались внизу, а самые легкие — наверху. Это означает, что дорический ордер был ордером первого этажа, ионический ордер использовался для среднего этажа, а коринфский или составной ордер использовался для верхнего этажа.
Гигантский ордер был придуман архитекторами эпохи Возрождения . Гигантский ордер характеризуется колоннами, достигающими высоты двух и более этажей.
.jpg/1280px-Bodleian_Library_2_(5650412310).jpg)
Тосканский ордер имеет очень простой дизайн, с простым стержнем, простой капителью, основанием и фризом. Это упрощенная адаптация греческого дорического ордера. Тосканский ордер характеризуется древком без каннелюр и капителью, состоящей только из эхина и абака. По пропорциям он похож на дорический ордер, но в целом значительно проще. Высота колонны обычно составляет семь диаметров. По сравнению с другими ордерами тосканский ордер выглядит наиболее солидно.
,_Budapest.jpg/1280px-Composite_capital,_Palace_of_Justice_(today_Ethnographic_Museum),_Budapest.jpg)
Составной ордер — это смешанный ордер, сочетающий в себе волюты ионического ордера с листьями коринфского ордера. Вплоть до эпохи Возрождения его не выделяли в отдельный орден. Вместо этого он считался позднеримской формой коринфского ордера. Колонна Составного порядка обычно имеет высоту десять диаметров.
В период Возрождения возобновился интерес к литературным источникам древних культур Греции и Рима, а также плодотворное развитие новой архитектуры, основанной на классических принципах. Трактат «Об архитектуре» римского теоретика, архитектора и инженера Витрувия — единственное архитектурное сочинение, сохранившееся с античности. Вновь открытый в 15 веке, Витрувий сразу же был провозглашен авторитетом в области архитектуры. Однако в его тексте порядок слов не обнаружен. Для описания четырех видов колонн (он упоминает только: тосканскую, дорическую, ионическую и коринфскую) он употребляет, по сути, различные слова, такие как: genus (род), mos (привычка, мода, манера), опера (работа).
Термин « порядок» , а также идея переопределения канона начали циркулировать в Риме в начале 16 века, вероятно, во время исследований текста Витрувия, проводимых и разделяемых Перуцци , Рафаэлем и Сангалло. [4] С тех пор определение канона стало коллективным усилием, в котором приняли участие несколько поколений европейских архитекторов, начиная с периодов Возрождения и барокко, основывая свои теории как на изучении сочинений Витрувия, так и на наблюдении за римскими руинами (греческий руины стали доступны только после обретения Греции независимости (1821–1823 гг.). Были добавлены правила использования архитектурных ордеров и их точные пропорции в мельчайших деталях. Комментарии о целесообразности орденов на храмы, посвященные конкретным божествам (Витрувий I.2.5), были разработаны теоретиками эпохи Возрождения: дорический стиль характеризовался как смелый и мужественный, ионический - как матронный, а коринфский - как девичий. [5]
Следуя примерам Витрувия и пяти книгам « Regole Generali di Architettura Sopra le 5 Maniere de gli edifici» Себастьяно Серлио , опубликованным с 1537 года, Джакомо Бароцци да Виньола создал свод правил архитектуры, который был не только более практичным, чем два предыдущих трактата. , но также систематически и последовательно использовал термин «порядок» для определения каждого из пяти различных видов колонн, унаследованных от античности. Первая публикация различных пластин в виде отдельных листов появилась в Риме в 1562 году под названием: Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти архитектурных орденов»). [6] Как отметил Дэвид Уоткин, книга Виньолы «должна была иметь поразительную историю публикаций: более 500 изданий за 400 лет на десяти языках: итальянском, голландском, английском, фламандском, французском, немецком, португальском, русском, испанском, шведском». , во время которого она стала, пожалуй, самой влиятельной книгой всех времен». [7]
Книга состояла просто из введения, за которым следовали 32 аннотированных таблички, подчеркивающих пропорциональную систему со всеми мельчайшими деталями Пяти архитектурных ордеров. По словам Кристофа Тёнеса, главного знатока архитектурных трактатов эпохи Возрождения, «по примеру Витрувия Виньола выбрал «модуль», равный полудиаметру, который является основой системы. Все остальные измерения выражаются в дробях или в кратны этому модулю. В результате получается арифметическая модель, с помощью которой каждый гармонично пропорциональный заказ может быть легко адаптирован к любой заданной высоте фасада или интерьера. С этой точки зрения Регола Виньолы является замечательным интеллектуальным достижение". [8]
В Америке «Спутник американского строителя» , [9] написанный в начале 19 века архитектором Ашером Бенджамином , оказал влияние на многих строителей в восточных штатах, особенно на тех, кто разработал то, что стало известно как федеральный стиль . Последняя американская интерпретация « Реголы » Виньолы была отредактирована в 1904 году Уильямом Робертом Уэром. [10]
Отрыв от классического режима произошел сначала с архитектурой готического возрождения , а затем с развитием модернизма в 19 веке. Баухаус продвигал чистый функционализм, лишенный лишнего орнамента, и это стало одной из определяющих характеристик современной архитектуры . Есть некоторые исключения. Постмодернизм ввел ироническое использование ордеров как культурных ориентиров, оторванных от строгих правил композиции. С другой стороны, ряд практиков, таких как Куинлан Терри в Англии, Майкл Дуайер , Ричард Сэммонс и Дункан Стройк в США, продолжают классическую традицию и используют классические ордена в своей работе.
Несколько орденов, обычно основанных на составном ордере и различающихся только дизайном капителей, были изобретены под влиянием конкретных случаев, но больше не использовались. Они называются « nonce-порядками » по аналогии с nonce-словами ; несколько примеров приведены ниже.
Все эти одноразовые заказы выражают «говорящую архитектуру» ( архитектуру parlante ), которой обучали на парижских курсах, наиболее явно Этьен-Луи Булле , в которой скульптурные детали классической архитектуры могли быть задействованы, чтобы говорить символически, чтобы лучше выразить цель. структуры и обогатить ее визуальное значение конкретной уместностью. Эта идея была активно подхвачена при обучении архитектуре изящных искусств , c. 1875–1915 . [ нужна цитата ]
Зеркальный зал Версальского дворца содержит пилястры с бронзовыми капителями «французского ордера». На капителях, спроектированных Шарлем Ле Бруном , изображены национальные гербы Королевства Франции : королевское солнце между двумя галльскими петухами над геральдической лилией . [11]
Брат Роберта Адама Джеймс был в Риме в 1762 году, рисуя древности под руководством Клериссо ; он изобрел «британский орден» и опубликовал его гравюру. Его столица - геральдический лев и единорог - заменяет волюты Композиции, византийскую или романскую концепцию, но выраженную в терминах неоклассического реализма. Рисунок Адама, выполненный тушью и смывкой, с красным выделением находится в библиотеке Эйвери Колумбийского университета .
В 1789 году Джордж Дэнс изобрел аммонитский ордер , вариант ионического, заменив волюты в форме ископаемых аммонитов для Шекспировской галереи Джона Бойделла в Пэлл-Мэлл в Лондоне . [12]
Адаптация коринфского порядка Уильяма Донторна , в котором использовались листья репы и мангельвурзель , называется Сельскохозяйственным порядком. [13] [14]
Сэр Эдвин Лютьенс , который с 1912 года определил Нью-Дели в качестве новой резиденции правительства Британской империи в Индии , [15] спроектировал Делиский орден со столицей, изображающей полосу вертикальных гребней, и с колоколами, висящими на каждом углу в качестве замена волюты. [16] Его проект центрального дворца нового города, Дома вице-короля, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван , представлял собой тщательную интеграцию элементов индийской архитектуры в здание классических форм и пропорций, [17] и повсюду использовал порядок. . [16] Делийский Орден снова появляется в некоторых более поздних зданиях Лютиенса , включая Кэмпион-холл в Оксфорде . [18]
В США Бенджамин Латроб , архитектор здания Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия, спроектировал серию ботанических американских орденов. Самым известным является коринфский заказ, заменяющий листья аканта початками кукурузы и их шелухой, который был выполнен Джузеппе Францони и использовался в небольшом купольном вестибюле Сената. Только этот вестибюль почти нетронутым пережил сожжение Вашингтона в 1814 году. [19]
После восстановления мира Латроб разработал американский орден, который заменил акант табачными листьями, эскиз которого он отправил Томасу Джефферсону в письме 5 ноября 1816 года. Ему было предложено прислать его модель, которая остается в Монтичелло . В 1830-х годах Александр Джексон Дэвис настолько восхищался им, что нарисовал его. В 1809 году Латроб изобрел второй американский заказ, используя цветы магнолии , ограниченные профилем классических карнизов, как демонстрирует его рисунок. Он предназначался для «Верхних колонн в галерее входа в палату Сената» ( «Выставка Капитолия США». Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 15 июля 2017 г. Проверено 29 декабря 2017 г.) . .).
Ордер в архитектуре — это определенная совокупность частей, подчиненная единым установленным пропорциям, регламентированная функцией, которую должна выполнять каждая часть.