Таксидермия — это искусство сохранения тела животного путем установки (на арматуру ) или набивки с целью демонстрации или изучения. Животных часто, но не всегда, изображают в состоянии, похожем на живое. Слово таксидермия описывает процесс сохранения животного, но это слово также используется для описания конечного продукта, который называется таксидермическими монтировками или просто «таксидермия». [1]
Слово таксидермия происходит от древнегреческих слов τάξις taxis (порядок, расположение) и δέρμα derma (кожа). [2] Таким образом, таксидермия переводится как «расположение кожи». [2]
Таксидермия практикуется в основном на позвоночных [3] ( млекопитающих , птицах , рыбах , рептилиях и реже на земноводных ), но также может применяться к более крупным насекомым и паукообразным [4] при некоторых обстоятельствах. Таксидермия принимает ряд форм и целей, включая охотничьи трофеи и экспозиции музеев естественной истории . В отличие от сбора мяса, таксидермия не требует убийства животного, которое в противном случае могло бы остаться в живых. Музеи используют таксидермию как метод для регистрации видов, включая те, которые вымерли и находятся под угрозой исчезновения, [5] в форме шкур для изучения и скакунов в натуральную величину. Таксидермия иногда также используется как средство увековечения памяти домашних животных. [6]
Человек, занимающийся таксидермией, называется таксидермистом . Они могут заниматься этим профессионально, обслуживая музеи и спортсменов ( охотников и рыболовов ), или как любители ( любители ). Таксидермисту помогают знания анатомии , скульптуры , живописи и дубления .
Сохранение шкур животных практиковалось на протяжении всей истории человечества. Например, забальзамированные животные были найдены вместе с египетскими мумиями. Хотя бальзамирование включает в себя реалистичные позы, оно не считается таксидермией. В Средние века грубые примеры таксидермии демонстрировались астрологами и аптекарями . Самые ранние методы сохранения птиц для кабинетов естественной истории были опубликованы в 1748 году Рене-Антуаном Фершо де Реомюром во Франции. Методы монтажа были описаны в 1752 году М. Б. Столласом. Было несколько пионеров таксидермии во Франции, Германии, Дании и Англии. Некоторое время для придания формы некоторым мягким частям использовалась глина, но это делало образцы тяжелыми. [7] [8]
К XVIII веку в большинстве городов был кожевенный бизнес. [9] Примерно в то же время, в частности, благодаря работам Жана-Батиста Бекёра , таксидермия стала более серьёзной практикой. Луи Дюфрен , таксидермист Национального музея естественной истории во Франции, заново открыл процесс таксидермии Бекёра с использованием мышьяковистого мыла и сделал его известным через статью в « Новом словаре естественной истории» (1803–1804). Эта техника позволила музею собрать огромную коллекцию чучел птиц. [10] В XIX веке некоторые охотники относили свои трофеи в обивочные мастерские, где обивщики сшивали шкуры животных и набивали их тряпками и хлопком. Термин «набивка» или «чучело» произошел от этой грубой формы таксидермии. Профессиональные таксидермисты предпочитают термин «монтаж» термину «набивка». Вскоре появились более сложные проволочные корпуса, обмотанные хлопком , на которых крепились выдержанные шкуры.
Методы Дюфрена распространились в Англии в начале 19 века, где некоторые ведущие натуралисты того времени, включая Роуленда Уорда и Монтегю Брауна, разработали современные и нетоксичные методы сохранения. [11] Уорд основал одну из первых таксидермических фирм, Rowland Ward Ltd. of Piccadilly . Однако искусство таксидермии оставалось относительно неразвитым, а образцы оставались жесткими и неубедительными. [12]
Золотой век таксидермии пришелся на викторианскую эпоху , когда чучела животных стали популярной частью дизайна интерьера и декора. [13] Английский орнитолог Джон Хэнкок считается отцом современной таксидермии. [14] Будучи страстным коллекционером птиц, которых он подстрелил лично, он начал лепить их из глины и отливать из гипса.
Для Большой выставки 1851 года в Лондоне он установил серию чучел птиц в качестве экспоната. Они вызвали большой интерес как среди публики, так и среди ученых, которые считали их превосходящими более ранние модели, и они были расценены как первые реалистичные и художественные образцы, выставленные на обозрение. [15] Судья заметил, что экспозиция Хэнкока «... пойдет далеко в направлении поднятия искусства таксидермии до уровня других искусств, которые до сих пор имели более высокие претензии». [16]
Выставка Хэнкока вызвала большой национальный интерес к таксидермии, и любительские и профессиональные коллекции для всеобщего обозрения быстро разрослись. Выставки птиц были особенно распространены в викторианских домах среднего класса – даже королева Виктория собрала впечатляющую коллекцию птиц. Таксидермия также все чаще использовалась скорбящими владельцами умерших домашних животных, чтобы «воскресить» их. [17]
В конце 19 века стал популярен стиль, известный как антропоморфная таксидермия. «Викторианская причуда», чучела животных одевались как люди или демонстрировались так, как будто они занимались человеческими делами. Ранний пример этого жанра был представлен Германом Плуке из Штутгарта , Германия , на Большой выставке в Лондоне. [18]
Самым известным практиком в этом жанре был английский таксидермист Уолтер Поттер , чьей самой известной работой была «Смерть и похороны петуха Робина» . Среди других его сцен были «крысиная нора, на которую нападают местные полицейские крысы... [a] деревенская школа... с 48 маленькими кроликами, занятыми письмом на крошечных грифельных досках , в то время как «Чаепитие котят» демонстрировало кошачий этикет и игру в крокет ». [19] Помимо моделирования человеческих ситуаций, он также добавил примеры причудливо деформированных животных, таких как двухголовые ягнята и четвероногие куры . Музей Поттера был настолько популярен, что к платформе на железнодорожной станции Брамбер была пристроена пристройка . [20]
Другие викторианские таксидермисты, известные своими знаковыми антропоморфными таксидермическими работами, — Уильям Харт и его сын Эдвард Харт. [21] Они получили признание благодаря своей знаменитой серии диорам с белками-боксерами. И Уильям, и Эдвард создали несколько наборов этих диорам. Один набор из 4 диорам с белками-боксерами (около 1850 года) был продан на аукционе в 2013 году по рекордным ценам. Четыре диорамы были созданы как набор (каждая диорама изображала белок на разной стадии их боксерского поединка); однако набор был разделен, и каждая была продана отдельно на том же аукционе. Этот набор был одним из ряда созданных ими за эти годы с белками-боксерами. [21]
Известные примеры современной антропоморфной таксидермии включают работы художницы Адель Морзе, которая привлекла международное внимание своей серией скульптур « Упоротая лиса » [22] , и работы художницы Сарины Брюэр , известной своими сиамскими близнецами-белками и летающими обезьянами, принимающими участие в человеческой деятельности. [23]
.jpg/1280px-Mother_moose_and_calf_diorama_-_Manitoba_Museum_(6908025191).jpg)
В начале 20-го века таксидермия получила развитие под руководством таких художников, как Карл Экли , Джеймс Л. Кларк, Уильям Т. Хорнадей, Коулмен Джонас, Фредрик и Уильям Кемпфер, а также Леон Прей. Эти и другие таксидермисты разработали анатомически точные фигуры, которые включали каждую деталь в художественно интересные позы, с ездовыми животными в реалистичных условиях и позах, которые считались более подходящими для вида. Это было большим изменением по сравнению с карикатурами, которые обычно предлагались в качестве охотничьих трофеев. [ необходима цитата ]
Дополнительные современные применения таксидермии включают использование «поддельной таксидермии» или поддельных голов животных, которые черпают вдохновение из традиционной таксидермии. Украшение скульптурными поддельными головами животных, окрашенными в разные цвета, стало популярной тенденцией в дизайне интерьера. [24]
Жульническая таксидермия (иногда называемая «таксидермическим искусством» [25] ) — это форма скульптуры в смешанной технике . [23] [26] Жульническое таксидермическое искусство ссылается на традиционную трофейную или естественноисторическую таксидермию, но не всегда создается из чучел животных; [23] [26] оно может быть создано полностью из синтетических материалов. [23] [27] Кроме того, жульническая таксидермия не обязательно является фигуративной , поскольку она может быть абстрактной и не обязательно напоминать животное. [23] Это может быть небольшой декоративный объект или масштабная инсталляция размером с комнату. Существует очень широкий спектр стилей в этом жанре, некоторые из которых попадают в категорию мейнстримного искусства. [23] [28] «Жульническая таксидермия» описывает широкий спектр работ, включая работы, которые классифицируются и выставляются как изобразительное искусство. [27] Ни этот термин, ни жанр не возникли из мира традиционной таксидермии. [26] Жанр зародился из форм изобразительного искусства, которые используют некоторые компоненты, найденные в конструкции традиционного таксидермического стенда. [26] Термин «rogue taxidermy» был придуман в 2004 году коллективом художников под названием The Minnesota Association of Rogue Taxidermists. [27] [29] Группа из Миннеаполиса была основана художниками Сариной Брюэр , Скоттом Бибусом и Робертом Марбери как средство объединения их соответствующих сред и различных стилей скульптуры. [29] [30] Определение rogue taxidermy, данное людьми, которые сформировали жанр (Брюэр, Бибус и Марбери), следующее: «Жанр поп-сюрреалистического искусства, характеризующийся скульптурами в смешанной технике, содержащими традиционные материалы, связанные с таксидермией, которые используются нетрадиционным образом». [25] [31] [32] Интерес к творчеству коллектива привел к возникновению художественного движения, называемого арт-движением Rogue Taxidermy или, альтернативно, движением Taxidermy Art. [26] [31] [33] [34] Помимо описания жанра изобразительного искусства, [26] [23] [33] термин «мошенническая таксидермия» в последние годы расширился и также стал прилагательным, применяемым к неортодоксальным формам традиционной таксидермии, таким как антропоморфные чучела и составные чучела, в которых два или более животных соединены вместе. [35] [36] (например, аттракционы с соединенными « уродливыми » животными и чучела зайцелоповили других вымышленных существ) Помимо того, что это послужило толчком для развития художественного движения, возникновение жанра также ознаменовало возрождение интереса к обычным (традиционным) формам таксидермии. [35] [36]
Методы, применяемые таксидермистами, были улучшены за последнее столетие, повысив качество таксидермии и снизив токсичность. Сначала с животного снимают шкуру, как при снятии кожи с курицы перед приготовлением. Это можно сделать, не открывая полость тела, поэтому таксидермист обычно не видит внутренние органы или кровь. В зависимости от типа кожи наносятся консервирующие химикаты или кожа дубится. Затем ее либо устанавливают на манекен, сделанный из древесной шерсти и проволоки, либо на полиуретановую форму. Глина используется для установки стеклянных глаз, а также может использоваться для черт лица, таких как скулы и выступающая надбровная кость. Формовочная глина также может использоваться для исправления черт; если придаток был порван или поврежден, глина может скрепить его и добавить детали мускулатуры. Формы и глаза имеются в продаже у ряда поставщиков. Если нет, таксидермисты вырезают или отливают свои собственные формы. [37]
Таксидермисты стремятся постоянно поддерживать свои навыки, чтобы обеспечить привлекательные, реалистичные результаты. Монтаж животного долгое время считался формой искусства, часто требующей месяцев работы; не все современные таксидермисты ловят или охотятся на ценные экземпляры. [38]
Образцы животных можно заморозить, а затем разморозить, чтобы снять с них шкуру и выдубить. Проводятся многочисленные измерения тела. Традиционный метод, который остается популярным и сегодня, заключается в сохранении оригинального черепа и костей ног образца и использовании их в качестве основы для создания манекена, сделанного в основном из древесной шерсти (ранее использовалась пакля или пеньковая шерсть) и оцинкованной проволоки. Другой метод заключается в формовании туши в гипсе, а затем изготовлении копии животного одним из нескольких методов. Затем изготавливается окончательная форма из полиэфирной смолы и стеклоткани, из которой изготавливается полиуретановая форма для окончательного производства. Затем тушу удаляют, и форма используется для изготовления слепка животного, называемого «формой». Формы также можно изготавливать, сначала вылеплив животное из глины. Многие компании выпускают стандартные формы разных размеров. Затем к экспозиции обычно добавляют стеклянные глаза, а в некоторых случаях можно использовать искусственные зубы, челюсти, язык или для некоторых птиц искусственные клювы и ноги.
Все более популярной тенденцией является замораживание-высушивание животного. По сути, замороженный образец представляет собой мумифицированное животное. Внутренние органы удаляются во время подготовки; однако все остальные ткани остаются в теле. (Скелет и вся сопутствующая мускулатура все еще находятся под поверхностью кожи) Животное помещается в желаемую позу, затем помещается в камеру специальной машины для замораживания-высушивания, разработанной специально для этого применения. Машина замораживает животное, а также создает вакуум в камере. Давление в камере помогает испарять влагу из тела животного, позволяя ему высохнуть. Скорость высыхания зависит от давления пара . (Чем выше давление, тем быстрее высыхает образец.) [39] Давление пара определяется температурой камеры; чем выше температура, тем выше давление пара при заданном вакууме . [39] Длительность времени сушки важна, поскольку быстрое замораживание создает меньше искажений тканей (т. е. усадки, деформации и морщин) [39] Этот процесс можно выполнять с рептилиями, птицами и мелкими млекопитающими, такими как кошки, грызуны и некоторые собаки. Крупным образцам может потребоваться до шести месяцев в сублимационной сушилке, прежде чем они полностью высохнут. Сублимационная сушка является самым популярным типом консервации домашних животных. Это связано с тем, что она является наименее инвазивной с точки зрения того, что делается с телом животного после смерти, что является проблемой для владельцев (большинство владельцев не выбирают традиционную установку кожи). В случае крупных домашних животных, таких как собаки и кошки, сублимационная сушка также является лучшим способом запечатлеть выражение лица животного, каким оно было при жизни (еще одна важная проблема для владельцев). Оборудование для сублимационной сушки является дорогостоящим и требует большого обслуживания. Этот процесс также занимает много времени; поэтому сублимационная сушка, как правило, является дорогим методом консервации животного. Недостатком этого метода является то, что лиофилизированные муляжи чрезвычайно восприимчивы к повреждению насекомыми. Это происходит потому, что они содержат большие площади высушенной ткани (мяса и жира), которыми питаются насекомые. Традиционные муляжи гораздо менее восприимчивы, потому что они практически не содержат остаточных тканей (или вообще не содержат). Независимо от того, насколько хорошо подготовлен муляж таксидермии, вся таксидермия восприимчива к повреждению насекомыми. Муляжи таксидермии подвергаются нападению тех же жуков и тканевой моли , которые портят шерстяные свитера и шубы и которые заражают зерно и муку в кладовых. [40]
Некоторые методы создания трофейного монтировки не предполагают сохранения фактического тела животного. Вместо этого делаются подробные фотографии и измерения животного, чтобы таксидермист мог создать точную копию из смолы или стекловолокна , которую можно выставить вместо настоящего животного. При создании этого типа трофейного монтировки не убивают ни одно животное. Одна из ситуаций, где это практикуется, — это мир спортивной рыбалки, где принцип « поймал и отпустил» становится все более распространенным. Репродуктивные монтировки обычно создаются для (среди прочего) форели , окуня и крупных морских видов, таких как рыба-меч и голубой марлин . Другая ситуация, когда создаются репродуктивные трофеи, — это когда задействованы исчезающие виды. На исчезающие и охраняемые виды, такие как носорог , охотятся с помощью винтовок, заряженных дротиками с транквилизатором, а не настоящими пулями. Пока животное находится без сознания, охотник позирует для фотографий с животным, пока его измеряют с целью создания копии или для определения размера готовой трофейной головы из стекловолокна, которую можно приобрести, чтобы максимально приблизиться к реальному животному. Животное, в которое попала стрела, не пострадало. Затем охотник выставляет на стене голову из стекловолокна вместо головы настоящего животного, чтобы увековечить опыт охоты.
Монтируемые для воссоздания чучела точные репрезентации в натуральную величину существующих или вымерших видов, которые создаются с использованием материалов, не обнаруженных у изображаемого животного. Они используют мех, перья и кожу других видов животных. Согласно Национальной ассоциации таксидермии: «Для целей этой категории [конкурса] реконструкция определяется как рендеринг, который не включает в себя естественные части изображаемого животного. Реконструкция может включать в себя оригинальные резьбы и скульптуры. Реконструкция может использовать естественные части, при условии, что эти части не принадлежат изображаемому виду. Например, реконструируемый орел может быть создан с использованием перьев индейки, или коровья шкура может быть использована для имитации африканской дичи». [41] Известным примером реконструируемого чучела является гигантская панда, созданная таксидермистом Кеном Уокером, которую он сделал из окрашенного и обесцвеченного меха черного медведя . [42]
Шкура для исследования — это таксидермический зоологический образец , подготовленный в минималистской манере, которая касается только сохранения кожи животного, а не формы его тела. [43] Как следует из названия, шкуры для исследования используются для научных исследований и в основном хранятся в музеях. Единственная цель шкуры для исследования — сохранение данных, а не воспроизведение животного в состоянии, похожем на живое. [43] Музеи хранят большие коллекции шкур для исследования, чтобы проводить сравнения физических характеристик с другими шкурами для исследования того же вида. Шкуры для исследования также хранятся, потому что из них можно извлечь ДНК, когда это необходимо, в любой момент времени. [44]
Подготовка шкуры для исследования крайне проста. После того, как животное снято, жир методично соскабливается с нижней стороны шкуры. Затем нижнюю сторону шкуры натирают бурой или кедровой пылью, чтобы она быстрее высохла. Затем животное набивают ватой и зашивают. Млекопитающих кладут на живот. Птиц готовят лежа на спине. Шкуры для исследования сушат в этих положениях, чтобы конечный продукт был максимально тонким и обтекаемым, чтобы можно было хранить большое количество образцов бок о бок в плоских ящиках для хранения, занимая при этом минимальное количество места. [45] Поскольку шкуры для исследования не готовятся с учетом эстетических соображений, у них нет имитации глаз, как в других таксидермических изделиях, и их хлопковая начинка видна в глазных отверстиях. [46]
Медиа, связанные с таксидермией на Wikimedia Commons