Концертмейстер (от немецкого Konzertmeister ), первый председатель [1] (США) или руководитель [2] ( Великобритания) — первый скрипач в оркестре (кларнет или гобой в концертном ансамбле). После дирижёра концертмейстер — самый значимый руководитель в оркестре , симфоническом оркестре или другом музыкальном ансамбле .
В оркестре концертмейстер обычно является руководителем секции первых скрипок . Есть еще одна секция скрипок, вторые скрипки, которой руководит первая вторая скрипка. Любое скрипичное соло в оркестровом произведении исполняется концертмейстером (за исключением скрипичного концерта , в котором обычно играет приглашенный солист). [3] Обычно требуется, чтобы концертмейстер был самым опытным музыкантом в секции, имеющим опыт быстрого обучения музыке, точного подсчета пауз и руководства остальной частью струнной секции их игрой и жестами смычка.
Концертмейстер сидит слева от дирижера, ближе всего к публике, на том месте, которое называется «первым стулом», «первым [музыкальным] пюпитром» или за пределами американского «первого стола». Концертмейстер принимает решения относительно смычков и других технических деталей игры на скрипке для скрипачей, а иногда и для всех струнников. Концертмейстер руководит оркестром при настройке перед концертами и репетициями, а также другими техническими аспектами управления оркестром. [4] Руководство оркестровой настройкой — это не просто формальность; если концертмейстер считает, что секция настроена недостаточно, он подает сигнал гобоисту сыграть еще одну « ля ». В нескольких крупных оркестрах есть один или несколько помощников концертмейстера, которые руководят оркестром в отсутствие концертмейстера.
Концертмейстер, наряду с дирижером и руководителями групп, обычно участвует в прослушиваниях важных музыкантов (например, ведущих исполнителей) оркестра.
В стандартном концертном оркестре концертмейстером является главный кларнет или гобой , который руководит настройкой ансамбля. Первый концертмейстер, как правило, играет все соло для своего инструмента. Часто ведущий флейтист получает такие же обязанности, как и концертмейстер, в зависимости от нескольких факторов, таких как возраст, мастерство и время, проведенное в ансамбле . Концертмейстер, как в оркестровых, так и в духовых оркестрах, также координирует свою работу с другими ведущими музыкантами и руководителями секций, в большинстве случаев являясь их старшим по иерархии группы .
В духовых оркестрах роль концертмейстера часто исполняет ведущий солист — корнетист или трубач .
Обязанности и задачи концертмейстера многочисленны. В первую очередь концертмейстер выступает в качестве посредника между дирижером и оркестром и несет ответственность перед обеими сторонами. [5]
Одной из основных задач концертмейстера является обеспечение смычков для первых скрипок перед репетицией. [6] Это влечет за собой отличное знание исторических стилей игры в дополнение к полному идиоматическому пониманию механики игры на струнных. Руководители секций среди других струнных будут основывать свои смычки на смычках концертмейстера, и эти руководители секций (называемые руководителями) могут совещаться во время репетиции, чтобы обеспечить единство и сплоченность исполнения между струнными секциями. Сплоченность ансамбля исходит непосредственно из контакта и связи между этими важными позициями переднего пульта. Концертмейстер берет на себя ответственность за тон и исполнение всей секции первых скрипок, в дополнение к исполнению любых сольных отрывков, которые встречаются в данной пьесе. [7]
Другая основная обязанность концертмейстера — переводить инструкции дирижера на конкретный технический язык для струнных инструментов. [5] Некоторые дирижеры предпочитают говорить более широко и полагаться на концертмейстера в таких вопросах из уважения к музыкантам, которые являются экспертами-специалистами, в то время как дирижер, часто (если он не струнник), является универсалом.
Оркестры, работающие полный рабочий день, работают с несколькими дирижерами в течение регулярного сезона. Соответственно, в то время как дирижер может меняться еженедельно или ежемесячно, концертмейстер изо дня в день обеспечивает ощущение стабильного и постоянного лидерства. Хотя импульс для игры оркестра дается жестами дирижера, зачастую из соображений точности оркестр фактически следует смычку концертмейстера как сигналу к игре. [8] Это происходит потому, что жесты дирижера существуют абстрактно, в то время как концертмейстер производит звук вместе со своими коллегами-музыкантами. Кроме того, своеобразная техника некоторых дирижеров может затруднить совместный выход оркестра. Еще одна обязанность концертмейстера — поддерживать чувство приличия во время репетиций, подавая личный пример и следя за помещением, чтобы убедиться, что все члены оркестра сотрудничают. [9] Концертмейстеру уместнее попросить тишины, если есть немного болтовни, чем приглашенному дирижеру, незнакомому с оркестром.
На выступлениях в Америке и/или с участием американских или британских оркестров концертмейстер обычно выходит на сцену индивидуально после того, как рассаживается остальная часть оркестра, и кланяется и принимает аплодисменты до появления дирижера. [10] В оркестрах континентальной Европы такая практика не распространена. Там концертмейстер обычно выходит на сцену вместе с остальной частью оркестра. Как представитель оркестра, концертмейстер обычно пожимает руку дирижеру в начале или в конце концерта в знак взаимного уважения и признательности.