В музыке есть два распространенных значения настройки :
Настройка — это процесс регулировки высоты одного или нескольких тонов музыкальных инструментов для установления типичных интервалов между этими тонами. Настройка обычно основана на фиксированном опорном значении, например A = 440 Гц . Термин « расстроенный » относится к высоте/тону, который либо слишком высок ( диез ), либо слишком низок ( плоский ) по отношению к заданному эталонному тону. Хотя инструмент может быть настроен относительно своего собственного диапазона нот, его нельзя считать «настроенным», если он не соответствует выбранной эталонной высоте. Некоторые инструменты «расстраиваются» из-за температуры, влажности, повреждений или просто времени, и их необходимо отрегулировать или отремонтировать. [1]
Различные методы производства звука требуют разных методов настройки:
Звуки некоторых инструментов, особенно ударных инструментов без тональности , таких как тарелки , имеют неопределенную высоту и неправильные обертоны, не соответствующие гармоническому ряду . См. § Настройка ударных инструментов без тональности.
Настройку можно выполнить на слух, озвучив две высоты и отрегулировав одну из них так, чтобы она соответствовала другой или соотносилась с ней. В качестве эталонной высоты звука можно использовать камертон или электронный камертон, хотя на репетициях ансамбля часто используется фортепиано (поскольку его высоту нельзя регулировать для каждого выступления) . Симфонические оркестры и концертные группы обычно настраиваются на A 440 или B ♭ соответственно, предоставляемые главным гобоистом или кларнетистом , которые настраиваются на клавиатуру, если это часть выступления. [2] Когда используются только струны, основная струна (скрипач) обычно озвучивает высоту настройки, но некоторые оркестры используют для настройки электронную тональную машину. [2] Настройку также можно выполнить посредством предварительной записи; этот метод использует одновременное аудио. [3]
Интерференционные биения используются для объективного измерения точности настройки. [4] По мере того, как два звука приближаются к гармоническому соотношению, частота биений уменьшается. При настройке унисона или октавы желательно уменьшать частоту биений до тех пор, пока ее невозможно будет обнаружить. Для других интервалов это зависит от используемой системы настройки.
Гармоники можно использовать для облегчения настройки струн, которые сами по себе не настроены в унисон. [ нужна цитация ] Например, легкое прикосновение к самой высокой струне виолончели в середине (в узле ) во время смычка дает ту же высоту, что и при выполнении того же на трети второй по высоте струны. Полученный унисон оценить легче и быстрее, чем качество идеальной квинты между основными тонами двух струн.
В музыке термин «открытая струна» относится к основной ноте незажатой полной струны.
Струны гитары обычно настроены на четверти (за исключением струн G и B в стандартной настройке, которые настроены на треть), как и струны бас- гитары и контрабаса . Струны скрипки , альта и виолончели настроены на квинты . Однако существуют нестандартные настройки (так называемые скордатура ) для изменения звука инструмента или создания других вариантов игры.
Для настройки инструмента часто дается только один эталонный тон. Эта ссылка используется для настройки одной струны, на которую настраиваются остальные струны в нужных интервалах. На гитаре самая нижняя струна часто настроена на ноту E. Таким образом, каждую последующую струну можно настроить, перебирая пятый лад уже настроенной струны и сравнивая ее со следующей, более высокой струной, сыгранной открытой. Это работает, за исключением струны G, которую необходимо остановить на четвертом ладу, чтобы звучать B против открытой струны B выше. Альтернативно, каждая струна может быть настроена на свой собственный эталонный тон.
Обратите внимание, что в то время как гитара и другие современные струнные инструменты с фиксированными ладами настроены одинаково , струнные инструменты без ладов, например, скрипичные, не настроены. Скрипка, альт и виолончель настроены на идеальные квинты , а ансамбли, такие как струнные квартеты и оркестры, имеют тенденцию играть в пифагорейской настройке , основанной на квинтах , или компенсировать это и играть в равном темпераменте, например, при игре с другими инструментами, такими как фортепиано. . Например, виолончель, настроенная ниже A220 , имеет еще три струны (всего четыре), а идеальная квинта примерно на два цента отличается от равнотемперированной идеальной квинты, в результате чего самая нижняя струна C- примерно на шесть центов больше. плоский, чем равнотемперированный C.
В этой таблице перечислены открытые струны некоторых распространенных струнных инструментов и их стандартные настройки от низкой до высокой, если не указано иное.
Скрипичная скордатура использовалась в 17 и 18 веках итальянскими и немецкими композиторами, а именно Бьяджо Марини , Антонио Вивальди , Генрихом Игнацем Францом Бибером (который в Сонатах Розария предписывает большое разнообразие скордатур, включая пересечение средних струн), Иоганном Пахельбелем . и Иоганн Себастьян Бах , чья Пятая сюита для виолончели без аккомпанемента требует понижения струны ля до G. В Концертной симфонии ми-бемоль мажор Моцарта (К. 364) все струны альта соло подняты наполовину. -шаг, якобы для того, чтобы придать инструменту более яркий тон, чтобы скрипка соло не затмевала его.
Скордатура для скрипки также использовалась в 19 и 20 веках в произведениях Никколо Паганини , Роберта Шумана , Камиля Сен-Санса , Густава Малера и Белы Бартока . В « Танце смерти » Сен-Санса верхняя струна скрипки опущена на полтона ниже ноты E ♭ , чтобы на открытой струне звучала наиболее акцентированная нота основной темы. В Симфонии № 4 Малера скрипка-соло настроена на целую ступень выше, чтобы произвести резкий звук, напоминающий Смерть как Скрипача. В « Контрастах » Бартока скрипка настроена G ♯ -DAE ♭ , чтобы облегчить игру тритонов на открытых струнах.
Американские народные скрипачи Аппалачей и Озарка часто используют альтернативные строи для танцевальных песен и баллад. Наиболее часто используемый тюнинг – AEAE. Точно так же игроки на банджо в этой традиции используют множество настроек, чтобы играть мелодию в разных тональностях. Распространенной альтернативной настройкой банджо для игры в D является ADADE. Многие фолк-гитаристы также использовали настройки, отличные от стандартных, например, DADGAD, который очень популярен в ирландской музыке.
Музыкальный инструмент, у которого во время настройки намеренно была понижена высота звука, называется пониженной настройкой или понижением тональности . Общие примеры включают электрогитару и электрический бас в современной хэви-метал музыке , при этом одна или несколько струн часто настроены ниже концертной высоты . Это не следует путать с электронным изменением основной частоты , которое называется сдвигом высоты тона .
Многие ударные инструменты настраиваются игроком , в том числе ударные инструменты с тональной тональности, такие как литавры и табла , и ударные инструменты без тона, такие как малый барабан .
Настройка тональной перкуссии происходит по той же схеме, что и настройка любого другого инструмента, но настройка бестональной перкуссии не дает определенной высоты тона . По этой и другим причинам в современной органологии избегаются традиционные термины « настроенная перкуссия» и «ненастроенная перкуссия» .
Система настройки – это система, используемая для определения тонов или высоты тона , которые следует использовать при воспроизведении музыки . Другими словами, это выбор количества и интервала используемых значений частоты .
Благодаря психоакустическому взаимодействию тонов и тембров различные сочетания тонов звучат более или менее «естественно» в сочетании с различными тембрами. Например, используя гармонические тембры:
Более сложные музыкальные эффекты можно создавать с помощью других отношений. [5]
Создать систему настройки сложно, поскольку музыканты хотят создавать музыку, состоящую не из нескольких разных тонов. По мере увеличения количества тонов возникают конфликты в том, как каждый тон сочетается с другим. Поиск удачной комбинации настроек стал причиной споров и привел к созданию множества различных систем настройки по всему миру. Каждая система настройки имеет свои особенности, сильные и слабые стороны.
Невозможно настроить двенадцатинотную хроматическую гамму так, чтобы все интервалы были чистыми. Например, три чистых мажорных терции складываются до 125/64, что при цене 1159 центов почти на четверть тона отличается от октавы (1200 центов). Таким образом, невозможно иметь и октаву, и мажорную треть в одной интонации для всех интервалов одной и той же двенадцатитоновой системы. Аналогичные проблемы возникают с пятой 3/2 и малой третьей 6/5 или любым другим выбором чистых интервалов, основанных на гармонических рядах.
Для решения этой проблемы используется множество различных компромиссных методов, каждый из которых имеет свои особенности, преимущества и недостатки.
Основные из них:
Системы настройки, которые не производятся исключительно с одинаковыми интервалами, обычно называются темпераментами .
