Концертный строй — это высота тона , на которую настраивается группа музыкальных инструментов для выступления. Концертный строй может варьироваться от ансамбля к ансамблю и значительно менялся с течением времени. ISO определяет международный стандартный строй как A440 , устанавливая 440 Гц как частоту A выше среднего C. Частоты других нот определяются относительно этой высоты тона.
Письменные высоты тона для транспонирующих инструментов не соответствуют таковым для нетранспонирующих инструментов. Например, написанная нота C на B ♭ кларнете или трубе звучит как B ♭ нетранспонирующего инструмента . Термин «концертная высота тона» используется для обозначения высоты тона на нетранспонирующем инструменте, чтобы отличить ее от написанной ноты транспонирующего инструмента. Таким образом, написанная нота C кларнета или трубы называется «концертной B ♭ ». [1]
A выше среднего C часто устанавливается на международном стандарте 440 Гц. Исторически, эта A была настроена на множество различных высот. [2]
Исторически для фиксации высоты нот на определенных частотах использовались различные стандарты. [3] Различные системы музыкальной настройки также использовались для определения относительной частоты нот в гамме.
До 19 века не было скоординированных усилий по стандартизации музыкальной высоты, и уровни по всей Европе сильно различались. Высота звука менялась со временем, от места к месту и даже в пределах одного города. Например, высота звука, используемая для английского соборного органа в 17 веке, могла быть на пять полутонов ниже, чем та, которая использовалась для домашнего клавишного инструмента в том же городе.
Из-за способа настройки органов высота тона одного органа могла даже меняться со временем. Обычно конец органной трубы постукивался коническим настроечным инструментом, чтобы изогнуть его внутрь для повышения высоты тона или наружу для ее понижения.
Камертон был изобретен в 1711 году, что позволило калибровать высоту тона, хотя все еще были вариации. Например, камертон 1740 года, связанный с Генделем, имеет высоту тона A = 422,5 в то время как образец 1780 года имеет высоту тона A = примерно на четверть тона ниже. [4] Камертон, принадлежавший Людвигу ван Бетховену около 1800 года, ныне находящийся в Британской библиотеке , имеет высоту тона A = , что намного выше на полтона. [5]
К концу XVIII века наблюдалась общая тенденция к тому, что нота Ля выше ноты До первой октавы находилась в диапазоне от до
Частоты, упомянутые здесь, основаны на современных измерениях и не были точно известны музыкантам того времени. Хотя Мерсенн сделал грубое определение звуковых частот еще в 17 веке, такие измерения не стали научно точными до 19 века, начиная с работы немецкого физика Иоганна Шайблера в 1830-х годах. Частота измеряется в циклах в секунду (CPS). В течение 20 века этот термин был постепенно заменен на герц (Гц) в честь Генриха Герца .
Когда инструментальная музыка стала более популярной (по сравнению с вокальной), наблюдалась устойчивая тенденция к повышению стандартов высоты тона. Это привело к попыткам реформирования по крайней мере в двух случаях. В начале XVII века Михаэль Преториус в своей энциклопедической книге Syntagma musicum сообщал , что уровни высоты тона стали настолько высокими, что певцы испытывали сильное напряжение в горле, а лютнисты и виолончелисты жаловались на лопающиеся струны. Приводимые им стандартные диапазоны голосов показывают, что уровень высоты тона в его время, по крайней мере в той части Германии, где он жил, был по крайней мере на малую терцию выше, чем сегодня. Решения этой проблемы были спорадическими и локальными, но в целом включали установление отдельных стандартов для голоса и органа (нем. Chorton , дословно «хоровой тон») и для камерных ансамблей (нем. Kammerton , дословно «камерный тон»). Там, где они были объединены, как, например, в кантате , певцы и инструменталисты могли использовать музыку, написанную в разных тональностях. Это позволяло сдерживать инфляцию смолы в течение примерно двух столетий. [6]
Концертная высота звука еще больше возросла в 19 веке, о чем свидетельствуют камертоны той эпохи во Франции. Камертон органа в Версальской капелле 1795 года имеет частоту 390 Гц, [7] камертон Парижской оперы 1810 года звучит на частоте A = 423 Гц, камертон 1822 года дает A = 432 Гц, а камертон 1855 года дает A = 449 Гц. [8] В миланском театре Ла Скала частота A выше средней C поднялась до . [7]
.jpg/1280px-B&H_Model_32_Alto_Saxophone_(Low_Pitch).jpg)
.jpg/1280px-1915_Buescher_Truetone_Alto_Sax_(High_Pitch).jpg)
Повышение высоты тона создавало нагрузку на голоса певцов, и, во многом из-за их протестов, французское правительство приняло закон 16 февраля 1859 года, устанавливающий A выше средней C на 435 Гц, . Это была первая попытка стандартизировать высоту тона в такой шкале, и она была известна как нормальный диапазон . [9] [7] Он стал популярным стандартом высоты тона за пределами Франции и был известен в разное время как французский тон , континентальный тон или международный тон (этот международный тон не является «международным стандартным тоном» 1939 года, описанным ниже). Конференция 1885 года в Вене установила этот стандарт в Италии, Австрии, Венгрии, России, Пруссии, Саксонии, Швеции и Вюртемберге. [10] Он был включен как «Конвенция от 16 и 19 ноября 1885 года об установлении концертного тонуса» в Версальский договор в 1919 году, который формально завершил Первую мировую войну . [11] Нормальный диапазон привел к тому, что средняя нота «до» была настроена примерно на .
Альтернативный стандарт высоты тона, известный как философский или научный, фиксирует среднюю C на частоте (то есть 2,8 Гц ), что помещает A выше нее примерно на в равномерно темперированной настройке. Привлекательность этой системы заключается в ее математическом идеализме (частоты всех C являются степенями двух ). [12] Это никогда не получало такого же официального признания, как французская A = 435 Гц, и не использовалось широко. Эта настройка безуспешно продвигалась Шиллеровским институтом движения Ларуша под названием настройка Верди , поскольку итальянский композитор Джузеппе Верди предложил небольшое понижение французской системы настройки. Однако рекомендуемая Шиллеровским институтом настройка для A на 432 Гц [13] [14] использует пифагорейское соотношение 27:16, а не логарифмическое соотношение равномерно темперированной настройки.
Британские попытки стандартизации в XIX веке привели к появлению старого филармонического стандарта высоты тона около Ля = 452 Гц (разные источники приводят немного разные значения), замененного в 1896 году значительно более низким новым филармоническим тоном Ля = 439 Гц. [15] Высокий тон поддерживался сэром Майклом Костой для фестивалей Генделя в Кристал-Палас , что привело к уходу главного тенора Симса Ривза в 1877 году, [16] хотя по настоянию певцов высота тона на Бирмингемском фестивале была понижена, а орган в то время перенастроен. В Королевском зале в Лондоне установление диапазона, нормального для концертов-променадов в 1895 году (и перенастройка органа на A = 435,5 при 15 °C (59 °F), чтобы соответствовать A = 439 в отапливаемом зале), заставило Королевское филармоническое общество и других (включая хор Баха и концерты Феликса Мотла и Артура Никиша ) принять континентальную высоту тона. [17]
В Англии термин «низкий тон» использовался с 1896 года для обозначения нового стандарта настройки Филармонического общества A = 439 Гц при 68 °F (20 °C), в то время как «высокий тон» использовался для более старой настройки A = 452,4 Гц при 60 °F (16 °C). Хотя более крупные лондонские оркестры быстро приспособились к новому низкому тону, провинциальные оркестры продолжали использовать высокий тон по крайней мере до 1920-х годов, и большинство духовых оркестров все еще использовали высокий тон в середине 1960-х годов. [18] [19] Оркестры волынок Хайленда продолжают использовать еще более острую настройку, около A = 470–480 Гц, на полутон выше A440. [20] В результате волынки часто воспринимаются как играющие в тональности B ♭, несмотря на то, что они записаны в тональности A (как будто они транспонируют инструменты в ре-бемоль), и часто настраиваются так, чтобы соответствовать медным духовым инструментам в тональности B ♭ , когда им обоим приходится играть вместе.
В 1834 году Штутгартская конференция Общества немецких естествоиспытателей и врачей рекомендовала C264 (A440) в качестве стандартного тона, основываясь на исследованиях Шайблера с его тонометром. [21] По этой причине A440 называют штутгартским тоном или тоном Шайблера.
В 1939 году международная конференция рекомендовала настроить A выше средней C на 440 Гц, что теперь известно как концертный тон . [22] Это было принято в качестве технического стандарта Международной организацией по стандартизации в 1955 году и подтверждено ею в 1975 году как ISO 16. Разница между этим и нормальным диапазоном вызвана путаницей относительно температуры, при которой должен измеряться французский стандарт. Первоначальный стандарт был A = , но он был заменен на A = 440 Гц, возможно, потому, что 439 Гц было трудно воспроизвести в лаборатории, поскольку 439 — простое число . [22]
В настоящее время наиболее распространенным стандартом в мире является [ когда? ] A = 440 Гц.
На практике большинство оркестров настраиваются на ноту, издаваемую гобоем , и большинство гобоистов используют электронное настроечное устройство при игре настроечной ноты. Некоторые оркестры настраиваются с помощью электронного генератора тона. [23] При игре на инструментах с фиксированной высотой тона, таких как фортепиано, оркестр, как правило, настраивается на них — фортепиано обычно настраивается на обычную высоту тона оркестра. В целом, считается, что общая тенденция с середины 20-го века заключалась в том, что стандартная высота тона повышалась, хотя она повышалась гораздо медленнее, чем в прошлом. Некоторые оркестры, такие как Берлинская филармония , теперь используют немного более низкую высоту тона (443 Гц), чем их самый высокий предыдущий стандарт (445 Гц). [24]
Многие современные ансамбли, специализирующиеся на исполнении музыки барокко, согласились на стандарте A = 415 Гц. [25] Точный равнотемперированный полутон ниже 440 Гц будет 415,305 Гц, хотя это округляется до ближайшего целого числа для простоты и удобства. В принципе, это позволяет играть вместе с современными инструментами с фиксированной высотой тона, если их партии транспонированы на полутон ниже. Однако общепринятой практикой исполнения, особенно в немецкой барочной идиоме, является настройка определенных произведений на Chorton , примерно на полутон выше 440 Гц (460–470 Гц) (например, кантаты Баха долейпцигского периода). [26]
Оркестры на Кубе обычно используют A436 в качестве высоты тона, чтобы струны, которые трудно достать, служили дольше. В 2015 году американская пианистка Симона Диннерстайн привлекла внимание к этой проблеме и позже отправилась на Кубу со струнами, подаренными друзьями. [27] [28]
В частности, в начале 21-го века было опубликовано много веб-сайтов и онлайн-видео, в которых приводились доводы в пользу принятия настройки 432 Гц — часто называемой «высотой Верди» — вместо преобладающей 440 Гц. Эти заявления также включают теории заговора , связанные с ложными утверждениями о целебных свойствах высоты тона 432 Гц или с участием нацистов, предпочитавших настройку 440 Гц. [29] [30]
Еще одна вилка приобрела, возможно, больший авторитет, чем она заслуживает. Паскаль Таскен, изготовитель клавесинов и настройщик французского двора, в 1783 году владел вилкой, настроенной на гобой Антуана Саллентена из Оперы и Шапель-дю-Руа. Играл ли Саллентен на одном и том же гобое и в Опере, и в Шапель-дю-Руа, неизвестно, как и не настраивал ли Таскен какие-либо или все свои инструменты на эту вилку, высота тона которой была a1 = 409.
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )