Реплика — это точная (обычно в масштабе 1:1) копия или переделка объекта, сделанная из того же сырья, будь то молекула, произведение искусства или коммерческий продукт. Этот термин также используется для копий, которые очень похожи на оригинал, но не претендуют на идентичность. Копии или репродукции документов, книг, рукописей, карт или художественных отпечатков называются факсимиле .
Реплики иногда продавались как оригиналы, что является своего рода мошенничеством . Большинство реплик имеют более невинные цели. Хрупкие оригиналы нуждаются в защите, в то время как общественность может изучить реплику в музее. Реплики часто производятся и продаются как сувениры.
Не все неправильно атрибутированные предметы являются преднамеренными подделками . Точно так же, как музейный магазин может продать отпечаток картины или копию вазы , копии статуй , картин и других ценных артефактов были популярны на протяжении веков.
Тем не менее, реплики часто использовались незаконно для подделки и контрафакта , особенно денег и монет, но также и коммерческих товаров, таких как дизайнерская одежда, роскошные сумки и аксессуары, а также роскошные часы . В искусстве или коллекционных автомобилях термин «реплика» используется для обсуждения неоригинальной копии, иногда скрывающей ее настоящую идентичность. [ необходима цитата ]
В автогонках, особенно мотоциклетных, производители часто выпускают уличные версии продукции с цветами транспортного средства или одежды известного гонщика. Это не фактическое транспортное средство или одежда, которые гонщик носит во время гонки, а полностью официально одобренный совершенно новый уличный продукт в похожем виде. Обычно они встречаются в шлемах, гоночных костюмах/одежде и мотоциклах, они окрашены в стиле гонщиков и часто обладают самыми высокими характеристиками производительности и безопасности среди всех уличных продуктов. Эти высокопроизводительные гоночные продукты, называемые «репликами», стоят дороже и обычно более востребованы, чем простые цвета того же продукта.
Из-за ограничений на владение оружием в некоторых местах коллекционеры оружия создают нефункциональные легальные копии нелегального огнестрельного оружия. Такие копии также предпочитаются настоящему огнестрельному оружию при использовании в качестве реквизита в фильме или сценическом представлении, как правило, из соображений безопасности. [1]
Копия реквизита — это аутентичная копия реквизита из видеоигры, фильма или телешоу.
«Реплики представляют собой копии или подделки других объектов, и мы часто думаем о подделках, представляя картины, но на самом деле все, что является предметом коллекционирования и дорогим, является привлекательным предметом для подделки» [2] .
Копии изготавливались людьми для сохранения воспринимаемой связи с прошлым. Это может быть связано с историческим прошлым или определенным периодом времени или просто для увековечения опыта. Копии и репродукции артефактов помогают обеспечить материальное представление прошлого для общественности. [ необходима цитата ]
Копии артефактов и произведений искусства имеют свое предназначение в музеях и исследованиях. Они создаются для того, чтобы помочь сохранить оригинальные артефакты. Во многих случаях оригинальный артефакт может быть слишком хрупким и слишком подверженным риску дальнейшего повреждения, чтобы быть выставленным на обозрение, что создает для артефакта риск от света, факторов окружающей среды и других рисков, больших, чем при надежном хранении. [3]
Копии создаются в целях экспериментальной археологии, где археологи и специалисты по анализу материалов пытаются понять, как был создан артефакт, а также какие технологии и навыки были необходимы людям для создания экспонируемого артефакта. [3]
Другая причина создания реплик артефактов заключается в том, что музеи могут отправлять оригиналы по всему миру или позволять другим музеям или мероприятиям обучать людей истории конкретных артефактов. Реплики также выставляются в музеях, когда проводятся дальнейшие исследования артефакта, но дальнейшая экспозиция артефакта в реальной форме или в форме реплики важна для общественного доступа и знаний. [3]
Реплики и их оригинальное представление могут восприниматься как поддельные или настоящие в зависимости от наблюдателя. Хорошие реплики требуют большого образования, связанного с пониманием всех процессов и истории, которые стоят за культурой и оригинальным созданием. Чтобы создать хорошую и аутентичную реплику объекта, должен быть искусный мастер или фальсификатор, чтобы создать тот же аутентичный опыт, который обеспечивает оригинальный объект. [3] Этот процесс требует времени и больших денег, чтобы быть выполненным правильно по музейным стандартам. [4]
Подлинность или реальное чувство, представляемое объектом, можно «описать как опыт «ауры» оригинала». [5] Аура объекта — это то, что объект представляет через свою предыдущую историю и опыт. [6]
Реплики хорошо работают в музейных условиях, потому что они обладают способностью выглядеть настолько реальными и точными, что люди могут испытывать подлинные чувства, которые они должны получать от оригиналов. Благодаря контексту и опыту, которые реплика может предоставить в музейной обстановке, люди могут быть обмануты, считая ее «оригиналом». [6]
Подлинность копии важна для впечатления, которое она производит на туристов или наблюдателей. «По словам Триллинга, изначально подлинность в туризме использовалась в музеях, где эксперты хотели определить, «являются ли предметы искусства тем, чем они кажутся или за что себя выдают, и, следовательно, стоят ли они той цены, которую за них просят, или ... стоят ли они того восхищения, которое им оказывают». [7] [8]
Эти репродукции и ценности подлинности, представленные публике через артефакты в музеях, обеспечивают «истину». Однако подлинность также может быть представлена в том, что публика ожидает предсказуемым образом или на основе стереотипов в музеях. [8] Эта идея подлинности также относится к культурным артефактам, таким как еда, культурные мероприятия, фестивали, жилье и одежда, которые помогают гомогенизировать представляемые культуры и заставить их казаться статичными. [8]
В случае с предметами роскоши должно присутствовать такое же ощущение подлинности, чтобы потребители захотели купить «поддельную» дизайнерскую сумку или часы, которые дают им те же ощущения и желаемые впечатления, но при этом выглядят более высококлассными.
Копии и репродукции также предназначены исключительно для потребления и личной ценности. С помощью сувениров люди могут владеть собственным физическим представлением своего опыта или страстей. Люди могут купить онлайн полноразмерные копии (музейного качества) Розеттского камня [9] или отпечатки и копии музейного качества Моны Лизы и других известных произведений искусства. [10]
Например, Разностная машина № 2, разработанная Чарльзом Бэббиджем в 19 веке, была реконструирована по оригинальным чертежам, изученным Алланом Бромли в 1980-х годах, и теперь экспонируется в Музее науки в Лондоне , Англия . Вторым примером является Ракета Стефенсона , чья копия была построена в 1979 году, довольно точно следуя оригинальному проекту, но с некоторыми изменениями.
В Китае терракотовые воины могут быть воссозданы и персонализированы для клиентов. «Талантливые мастера используют свои руки и соответствующие инструменты, воспроизводя каждый шедевр точно так же, как это делали королевские мастера 2200 лет назад. Они сделаны из той же местной глины, что и оригиналы, и построены по сути тем же древним методом». [11] Эти воины могут быть разных размеров и обеспечивать очень реалистичный и аутентичный опыт общения с их собственным личным воином.
Павильон Барселоны был построен в 1929 году и снесен в 1930 году. В 1986 году на том же месте была построена его копия.
Поскольку престиж белой марки происходит от имитации iPhone, белые марки являются самыми популярными брендами в мире. Поддельные брендовые лейблы и аксессуары, такие как Louis Vuitton, Coach, Chanel и Rolex, являются основными лейблами, которые часто копируются.
Реплики также можно использовать в целях реконструкции, например, копии стальных шлемов и кожаного снаряжения, использовавшегося во время Второй мировой войны.
Споры вокруг копий (используемых в музеях) связаны с вопросом, кому принадлежит прошлое.
С произведениями искусства музеи заявляют о своих правах интеллектуальной собственности на реплики и репродукции изображений, многие музеи используют коммерческое лицензирование для предоставления доступа к изображениям. Проблемы возникают с большим количеством изображений, доступных в Интернете, и это бесплатный доступ. [12]
Художники могут заявить о нарушении авторских прав, связанном с демонстрацией их работ в контексте, который они не одобряли, что может быть связано с созданием копий их произведений. [13]
Что касается копий артефактов, то для того, чтобы они были «музейного качества», они должны соответствовать высоким стандартам и их изготовление может стоить больших денег. [3]
Копии артефактов могут обеспечить подлинный вид, но они в большей степени отражают субъективность того, чего люди ожидают и желают от своего музейного опыта и культур, с которыми они знакомятся. [14]
С копиями розничных и других контрафактных товаров возникает юридическая проблема, связанная с авторскими правами и правом собственности на товарный знак. Примером дискуссии, которая ведется вокруг воспроизведения произведений искусства и культурного наследия, является инициатива ReACH Музея Виктории и Альберта. [15] Диалоги о «первой оригинальной копии» и роли технологий блокчейна в аутентификации реплик и прав собственности обретают форму. [16]
